褚遂良的书法特点

褚遂良的书法特点

晚年的褚遂良

,

在书法上达到了一个至为高超的美的境界

,

做出了巨大的贡献

;

如果把欧

阳询、虞世南的楷书作品和禇遂良的作品放在一起

,

我们会明显地看到一种风格上的转变

;

显然是对笔法的追求

,

造成了这种转变

;

如果说

,

书法中楷书之有笔意的表现

,

当以褚遂良

为最高

;

如果说

,

北碑体现了一种骨气之美

,

欧阳询体现了一种来自于严谨法度的理性美

,

虞世南体现了一种温文尔雅的内敛之美的话

,

那么

,

禇遂良却是表现了一种来自于笔意的

华美

;

在欧阳询或虞世南那里

,

线条与笔法是为塑造字型而服务的

;

而褚遂良则不然

,

他是

一位具有唯美气息的大师

,

他刻意地处理每一笔画

,

每一根线条

,

每一个点与每一个转

折……,而结果则是

,

这种刻意却超出了字形以外

,

而看来好像具有一种脱离了形体的独立

意义

,

使点线变为一种抽象的美

; 

可见由欧阳询等人建立起来的严谨的楷书结构

,

在禇

遂良的笔下

,

已经开始松动

;

这种松动并不是由于他功力不够

,

或者别的什么

,

而是他知道

如何运用结构的疏密、用笔的疾缓来表现流动不居的情感

;

倘若我们将欧阳询推举为“结

构大师”的话

,

褚遂良则是“线条大师”;他的线条充满生命

,

书家的生命意识也融入结构

之中

,

而明显地体现了中国艺术美学中一个重要的审美范畴：飞动之美

; 

这种飞动之美

来自于何处

显然

,

褚遂良比起欧阳询或虞世南都更富于艺术天赋

,

也就是说

,

在他的艺术

化了的性格之中

,

更有一种智慧的流露

;

袁中道在珂雪斋集卷一刘玄度集句诗序中说：“凡

慧则流

,

流极而趣生焉

;

天下之趣

,

未有不自慧生也

,

山之玲珑而多态

,

水之涟漪而多姿

,

花

之生动而多致

,

此皆天地间一种慧黠之气所成

,

故倍为人所珍玩;”在褚遂良的书法中

,

的

确可以见到这样一种由“慧黠”而带出的流动之美、舞蹈之美

;

他在用笔时就像舞蹈家灵

敏比的脚尖

,

纵横自如、卷舒自如

;

在轻灵飞动的连续动作中

,

完成一个又一个美的造型

;

在

褚遂良那细劲、遒婉的线条中

,

有一种神融笔畅似的适意

,

悠悠地流动于指腕之间

,

落实在

点画之间

,

从而体现作者刚正、鲠直的性格和满腹经纶的学识修养

; 

编辑本段后人评论

蔡希综法书论

对褚遂良的用笔作了如下的比喻：“仆尝闻褚河南用笔如印印泥

,

思其所以

,

久不悟

;

后因阅江岛平沙细地

,

令人欲书

,

复偶一利锋

,

便取书之

,

崄劲明丽

,

天然媚好

,

方悟前志

,

此

盖草、正用笔

,

悉欲令笔锋透过纸背

,

用笔如画沙印泥

,

则成功极致

,

自然其迹

,

可得齐于古

人;”这种明净媚好

,

然而却又沉着飞动

,

正是褚遂良用笔的最大特色

; 

宋人扬无咎跋云

“草书之法

,

千变万化

,

妙理无穷

;

今于褚中令楷书见之

;

或评之云：笔力雄赡

,

气势古

淡

,

皆言中其一;”草书的笔势竟能于楷书中毕现无遗

,

这是何等神奇的手法

如果细看

,

可以发现

,

他没有一笔是直的

,

而是曲的；没有一笔是像欧阳询或虞世南那样保持着每一笔

画的平直与匀净

,

而是偃仰起伏

,

轻重缓急

,

极尽变化之能事

;

从笔法上来看

,

萧散而恬淡

,

不衫不履中尤见性情的流露

,

可谓极尽风流

; 

总之

,

从笔法与体势上来说

,

褚遂良是直

接承继晋人风度的；或者说

,

他在同时代人之中

,

是最深刻地理解晋人韵致的书家

,

并将这

种风韵也表现在自己的书作之中

;

他既是初唐楷书风格的创造者

,

同时也是晋人书风的继

承者

;

在他之后

,

人们便走向了另一种书风

,

虽然魏晋人的风度仍然是人们所追慕的对象

; 

“广大教化主”

将褚遂良与同时代的楷书大师如欧阳询、虞世南相比

,

是否意味着从

褚遂良开始

,

书法已经由古典主义向浪漫主义过渡

,

或者说

,

是由张怀瓘所说“妍美功用”

而趋向以“风神骨气”为美的纯艺术转变呢

张怀瓘评价褚遂良的书法