用en押韵的诗词 求“en”为韵的诗句

告诉你一下，“un” 原型是“uen”，写的时候把中间那个“e”省掉，这是汉语拼音的要求，“u”是韵头，“en”是韵腹，拼音中韵腹是最重要的。

所以，《别董大》是“en”为韵是诗句。

《雪梅》卢梅坡

有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

《曲江对酒》杜甫

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

《访袁拾遗不遇》孟浩然

洛阳访才子，江岭作流人。闻说梅花早，何如此地春。

《秋风引》刘禹锡

何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。

《三月晦日送春》贾岛

三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。

还有很多，等想到再写上来。

在诗韵中，en、in、un、yun等是通用的。所以常常可以在同一首诗里看到这几个韵脚。

如唐代张九龄的《感遇》：

江南有丹橘，经冬犹绿林。

岂伊地气暖？自有岁寒心。

可以荐嘉客，奈何阻重深？

运命惟所遇，循环不可寻。

徒言树桃李，此木岂无阴？

李白的《夜泊牛渚怀古》：

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

予亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆去，枫叶落纷纷。

李白的《赠孟浩然》：

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰？徒此挹清芬。

1.集灵台二首

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。

译文：

虢国夫人受到皇上的宠恩，天刚亮就骑马进入了宫门。

讨厌脂粉会玷污她的美艳，淡描蛾眉就进去朝见至尊。

这首诗是为讽刺杨玉环姊妹的专宠而创作的。据《旧唐书·杨贵妃传》记载："太真有姊三人，皆有才貌，并封国夫人，大姨封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出入宫掖，势倾天下。"

2.瑶瑟怨

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。

雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

译文：

秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。

雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。

此诗描绘的是抒情主人公寂寞难眠而鼓瑟听瑟的各种感受，以表达别离之怨。全诗像是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。虽没有正面描写女主人公清夜独自弹瑟传达怨情，而幽怨之情表现得很充分。作品含蓄温婉，诗意浓郁，耐人寻味。蘅塘退士批注：“通首布景，只‘梦不成’三字露怨意。”

3.滁州西涧 韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

译文：河边生长的野草，是那样幽静而富有生趣；河岸上茂密的丛林深处，不时传来黄鹂鸟的叫声，是那样婉转动听。因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了，在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，只有小船独自横漂在河边上。

一般认为《滁州西涧》这首诗是公元781年（唐德宗建中二年）韦应物任滁州刺史时所作。韦应物生性高洁，爱幽静，好诗文，笃信佛教，鲜食寡欲，所居每日必焚香扫地而坐。他时常独步郊外，滁州西涧便是他常光顾的地方。作者最喜爱西涧清幽的景色，一天游览至滁州西涧（在滁州城西郊野），写下了这首诗情浓郁的小诗，后来成为他的代表作之一。

不同韵，但是对于某些古诗词来说，完全根据现代汉语的汉字读音推断或许并不准确。因为汉字的读音古汉语在不同时期与现代汉语的读音是不尽相同的。

例如中提到的杜甫的《春望》中“国破山河在，城春草木深。头发搔更短，浑欲不胜簪。

”从现代汉语读音分析，全诗压en韵，但最后一句“簪”是an韵的字，似乎推断出杜甫会犯押韵不准确的错误。但是通过查广韵关于“簪”字的注解中有一句说明“作含切又侧岑切”，那么如果按侧岑切来看的话“簪”有近似于“cen”的读音。那么就完全符合春望的全诗押韵了。更多

从现代汉语角度分析，eng与en也不同韵。通过古典诗词阅读过程中发现，以现代汉语读音为依据，古典诗词在押韵方面存在eng与ong混押的情况如《江南春》“千里莺啼绿映红（hong），水村山郭酒旗风（feng）。” 存在en与un混押的情况如《清明》“清明时节雨纷纷（fen），路上行人欲断魂（hun）。” 存在ei与ui混押的情况如《秋兴八首》其中之一的“千家山郭静朝晖（hui），日日江楼坐翠微（wei）。”

可见用现代汉语读音角度去衡量古诗词读音，en与an不同韵，en与eng不同韵。而eng与ong，en与un，ei与ui存在视为同韵的可能。不过毕竟古代汉字的读音与现代汉语读音不完全相同，完全用现代汉语语音衡量古汉语读音其实并不完全准确。

从现代汉语读音来分析，这首七言律诗首联、颔联确实符合押韵情况。但颈联、尾联不符合。至于是不是押韵遵循古汉语？或者是因为方言问题导致？我不是很清楚。而且这首诗从律诗角度看，颔联颈联对仗情况一般，应该属于普通随便练习的一首习作水平，比较随意。

eng与en ？

压“en”韵的字有：笨、晨、喷、认、甚、琛、真、嗯、门、分、嫩、等等。

解析：诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。所以压“en”韵的字韵母相同，最后两个字母是“en”。所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

字词详解

1、笨[ bèn ]

笨拙[ bèn zhuō ]

解释：愚笨；不灵巧；不伶俐。

姚雪垠 《长夜》九：“ 王成山 的手指又粗又硬，十分笨拙。”

2、晨[chen ]

早晨[ zǎo chen ]

解释：指从天将亮到八、九点钟的一段时间。

朱自清 《威尼斯》：“屋里暗极，只有早晨看得清楚。”

3、喷[ pēn ]

喷火[ pēn huǒ ]

解释：形容骄阳酷热。

杜鹏程 《在和平的日子里》第一章：“不论在太阳喷火的白天或是大风吼叫的夜里，运输材料的汽车、马车、人拉车和牲口驮子，塞满了山沟里的大小道路。”

4、认[ rèn]

认知[ rèn zhī ]

解释：认识和感知。

《文史知识》1989年第9期：“通过言语、色彩、形体或音响，去理解、体验与表达个别的、具体的事物中的一般意义，以与人、社会、自然和宇宙之最一般或最本质的方面，建立认知的、道德的与审美的联系。”

5、甚[ shèn]

甚至[ shèn zhì ]

解释：提出突出的事例，表示更进一层的意思。

巴金 《灭亡》第三章：“在这痛苦的熬煎中，他不仅怕到姑母家去，怕走那条街，甚至这城市他也住得厌烦了。”

汉字的发音，用汉语拼音来解释，是由声母和韵母两个音合拼而成，比如“人”字的发音，由声母r和韵母en拼出来。所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。

平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。

作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。平仄声调之间不得押韵。

但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。

这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声，所以必须押韵。第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。

拓展资料：

释义

诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。

但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

押平声韵

近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。

一韵到底

原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。

注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。

日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

在古诗中 in 和 en 是一个韵吗？

供参考：

是一个韵，都属于人辰辙。

例如：

昨日入蚕市

归来泪满襟（in)

遍身罗绮者

不是养蚕人（en)

属于《中华新韵》的“九文en ,in (ien),un (uen),ün (üen)”。按现代汉语，该部的字都可以用来押韵。如下：

阴平/奔（又去声）贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟镔濒豳参（又先韵阴平）抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆敦吨（又去声）墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紟金津衿矜（又寒韵阴平）筋禁襟军均龟（又微、尤韵平）君钧皲麇坤昆昆裈堃焜琨髡鵾鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾骎嵚囷逡森申伸身呻侁诜参绅珅骁莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薰獯纁曛醺窨（又去声）因阴茵 荫音姻氤殷溵堙喑闉愔禋晕緼氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟

阳平/岑涔臣尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑滣醇存蹲坟汾棼焚濆豶痕浑珲馄混魂邻林临淋琳粼潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡囵沦纶轮门扪们民忞旻岷珉缗您盆湓贫苹嫔嚬颦芹芩矜秦覃禽勤勤擒噙螓裙群麇人壬仁任神屯囤饨豚鲀臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋浔恂鲟偱吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员（又先韵阴平）沄纭昀畇筠耘筼

上声/本畚碜蠢刌忖盹趸粉衮绲辊滚鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾肯垦恳啃捆阃悃壶凛廪懔皿闵抿黾泯闽悯敏闵品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狁陨殒怎诊枕轸畛疹袗缜鬒准墩撙

去声/奔（又阴平）笨倴摈殡膑鬓衬疢龀称趁榇谶寸囤沌钝炖吨（又阴平）盾顿遁分份奋忿偾粪瀵亘艮棍恨诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁搢缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌畯竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩论喷牝（又衣韵上声）聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊紝衽润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬褪部汶璺揾囟信衅训迅汛驯徇逊殉浚巽蕈噀印饮荫胤窨慭孕运郓晕酝愠緼韫韵蕴熨谮圳阵鸩振朕赈揕震镇

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