《雷雨》的高潮艺术

    《雷雨》作为我国现代话剧的经典之作，自问世至今，受到人们无尽地评说与阐释。但综观这些纷繁如潮的评论，涉及对该剧别具匠心的高潮艺术却所论不多。曹禺先生生前曾很得意《雷雨》能“咬”住观众，道理似乎很简单：话剧作为舞台艺术，如果不能“咬住”观众，也就失去了它的生命。但《雷雨》凭什么能“咬住”观众，把戏剧的矛盾冲突逐步推向高潮，以至于让曹禺这位谦和的戏剧大师都沾沾自喜呢？我认为，其根本的原因是作者在戏剧创作中，成功地运用了“发现”与“突转”的艺术，这是《雷雨》高潮艺术的真谛所在。

    这一点，曹禺先生是依据亚里士多德的戏剧理论，把戏剧冲突进展中的“发现”与“突转”，看作是构筑戏剧高潮的主要手段。我们知道，在戏剧中，新的人物关系和新的情况的出现，常常会引起整个剧情的急剧变化，会使矛盾冲突的双方或由顺境到逆境，或由逆境到顺境，这就是“发现”。而“突转”，则往往就是戏剧的高潮所在，是戏剧中最激动人心、最吸引人的地方。

    曹禺先生说：“周朴园与鲁侍萍见面一场，我用了点技巧。”这“技巧”其实就是“发现”。鲁妈到了周公馆，是由见到熟悉的家具和自己的照片（所谓的“周家第一个太太”），才“发现”自己又回到了三十年前的周家，而她最不愿意女儿伺候老爷的事，竟然也发生了，这不能不引起她的担心和警惕。周朴园呢，他通过鲁妈关窗的动作、无锡口音，通过鲁妈回答三十年前发生在无锡的“那件很有名的事”和“老爷那件衬衣不是一共有五件？您要哪一件”的问话，“发现”了被他抛弃的侍萍还活着，并且现在正站在自己的眼前。这一下子打破了他平静的生活，打破了他所标榜的“我的家庭是我认为最圆满，最有秩序的家庭”的神话，使周朴园陷于不知如何是好的窘地。这就使作品中“十年前的故事”与“三十年前的故事”交织前行……接着，鲁妈“发现”了更残酷的事情：女儿不仅重蹈了自己当年的覆辙，而且她同周萍还是兄妹之间的乱伦。更令鲁妈苦不堪言的是，四凤已怀孕三个月了……鲁妈只能打掉牙和着血往肚子里咽，让他俩走得远远的，永生不要让她见到……最后，所有的人物登场了：周萍“发现”眼前的鲁妈竟是自己的亲生母亲，他与四凤竟是亲兄妹间的乱伦；四凤也“发现”她与之相爱并””“献身”的周萍是自己的亲哥哥；周冲也“发现”：自己的爱原来是“剃头担子一头热”，而自己的母亲也不是他想象的那样圣洁；蘩猗也“发现”，她请来的鲁妈竟是当年的侍萍，自己引燃的导火索，竟是周家和鲁家两个家庭的“灰飞烟灭”；周朴园也痛苦地“发现”自己经营的家庭并非是最有秩序、最理想的……这时候，戏剧便一下子产生了“突转”：四凤惊愕、羞辱地跑了出去，结果触电身亡；周冲本想拽住四凤，却也触电而死；周萍在房里开枪自杀；蘩猗、鲁妈都疯了……这就是《雷雨》惊心动魄的高潮！

    在这里，每一次的“发现”都是无意的，都出乎人们的意料之外，而每一次的“发现”，又都是情节发展链条上的一个发展动因，它推动情节不断地向前发展，使矛盾冲突一次次加剧；另一方面，每一次的“发现”，又都是戏剧高潮之前的一次蓄势，蓄势愈多愈久，“突转”便愈猛愈烈，高潮便愈激荡人心。这便是《雷雨》的高潮艺术。