外国文学史笔记整理（四）

       17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。

        为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？

        1、继承思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)

        创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。

        艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。

        反拨：人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。

        语言不规范、艺术形式杂乱。

        17世纪文学概括(巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学)

        巴洛克文学：

         1、巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。

         2、内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。

       屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：

       理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”

       班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)

        梦幻寓意小说：《天路历程》

        弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：

        长诗《失乐园》：取材《旧约·创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。

       《复乐园》：取材《新约·路加福音》(人子耶稣)

       《力士参孙》：取材《旧约·士师记》(诗剧，民族英雄参孙是大力士)

         古典主义：

        1、17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

        2、基本特征：

       (1)政治上拥护中央王权，主张国家统一。

       (2)思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)

       (3)艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”)

       三一律：

       1、17世纪古典主义艺术创作法规。

       2、规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)

       缺点：人物类型化。

       高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)

      《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)：主人公：罗狄克、施曼娜

        当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。

        作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。

        让·拉辛：(悲剧家)

        代表作《安德洛玛克》(标准的古典主义悲剧)：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。

        布瓦洛(古典主义的理论家)：

        最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。

       拉封丹(以寓言诗著称)

      《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。

        莫里哀(原名：让—巴蒂斯特—波克兰)（法国）

        出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。

         第一个作品：《可笑的女才子》

         最后一个剧本：《无病呻吟》

         莫里哀的创作大致可分为四个阶段：

         第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。

         剧本《冒失鬼》

         第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。

         创作了一系列杰出讽刺喜剧：

         第一个剧目：《可笑的女才子》

        《妇人学堂》：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。

         第三阶段：全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。

        《伪君子》：揭露宗教骗子。

        《恨世者》：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。

        《吝啬鬼》：(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。

       《乔治·唐丹》：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。

         第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。

      《醉心贵族的小市民》

      《无病呻吟》

      《史嘉本的诡计》：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。

      《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。

        主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。

        分析答尔丢夫的形象及其社会意义。

        伪善的没落贵族，职业宗教骗子。

        1、表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。

        如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。

         2、进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。

         如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。

        3、再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。

         如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。

社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。

        分析《伪君子》的艺术成就。

         1、遵循了古典主义的“三一律”原则。

情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。

        2、全剧结构严整紧凑。

         主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)

        3、喜剧还有机综合了多种戏剧因素。

       民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。

       风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。

       悲剧：几乎家败人亡。

       这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。

       4、人物语言高度个性化。

       答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。 

       桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。