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近体诗古体诗填词三种押韵有什么区别 一文说明诗词押韵的秘密
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3）第一句押韵的，可以用邻韵 例如唐朝钱起的这首排律《湘灵鼓瑟》，单数句都是仄收不押韵（白脚），双数句都押平声韵（韵脚）。 善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，楚客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。可以看到韵脚都是平声：灵、听、冥、馨、庭、青；白脚都是仄声：瑟、舞、石、慕、浦、见。讲究的诗人对于白脚也很注意，尽量把上、去、入三种仄声循环使用。这一点大家可多观察一下唐人的律诗。 刚才说过：3）第一句押韵的，可以用邻韵，例如齐己 (唐)的《重宿旧房与愚上人静话》： 曾此栖心过十冬【冬：二冬】 今来潇洒属生公【公：一东】 檀栾旧植青添翠，菡萏新栽白换红【红：一东】 北面城临灯影合，西邻壁近讲声通【通：一东】 不知门下趋筵士，何似当时石解空【空：一东】第一句也是韵脚，但是可以放宽到诗韵的邻韵：【冬】，其他都是【东】韵。这里要说明一下，宋朝的《平水韵》是合并了唐韵的邻韵（可通押的邻韵）而成，因此唐诗基本都符合平水韵。
2、古韵与新韵 新韵几乎就是普通话，这两年中华诗词学会在中小学推广《中华通韵》就是最新的版本。几乎就是用普通话押韵，不需要查询。 古韵，从隋朝切韵一脉传承到宋平水韵，之后一直到民国的诗人作诗基本以平水韵为标准。 平水韵中有106部，平声韵30个韵部，仄声韵分上去入三部：上声（三声）29部，去声（四声）30部，入声（普通话中消失了，方言中还有）17部。其中很多普通话押韵的字，在古韵中不能通押。 例如【冬、东】不同韵，【江、阳】不同韵，【寒、元、删、先、盐、咸、覃】不同韵，这些字分属于不同的韵部。 做律诗的时候，邻韵仅仅可以用在第一句（例如上面举例的齐己《重宿旧房与愚上人静话》使用冬、东韵），双数句押韵不允许混用。 用古韵作近体诗的话，需要经常按照韵部检查是否落韵。这不仅仅是现代人的问题，古人作诗押错韵也是常有的事情。因为生活语音随时在变化，唐朝的平声字在宋朝就可能成了仄声字，而诗人用的韵书变化却不大。 但是，近体诗的这种押韵规则很简单直接。反而是古体诗和词的押韵形式太多。
古体诗可以押仄韵、可以押平韵、可以换韵，而换韵也有不同方式。 古体诗可以用邻韵通押，例如上面说的【冬、东】；【江、阳】；【寒、删、先】等邻韵可以作为一组韵通押。 古体诗的押韵主要有四种： 1、押仄韵的古体诗 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚平声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以平声收（仄收不多）。 2、押平声韵的古体诗 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚仄声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以仄声收 。 注：可以看出，韵脚和白脚的平仄，基本都是相反的。这种讲究，从南北朝永明体诗人沈约等人研究四声八病就开始盛行了。有兴趣的朋友可以看看四声八病中的上尾：《 诗词创作不可不知的四声八病 10分钟搞懂平头与上尾》
3、换韵的古体诗 长诗中有换韵的现象，有两句一换、有三句一换、四句一换，也有更多句一换。 每一次换韵，都类似一个单位内的押韵，假如不是句句押韵的话，一个单位内押韵也都遵守上面1、2所说的规则。 下面看看岑参 (唐)的《白雪歌送武判官归京》， 换韵用...隔开： 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 ..... 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 ...... 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 ..... 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 ...... 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 ...... 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 ........ 轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。两句一组，每句都押韵：【折、雪】；【来、开】；【冰、凝】；【客、笛】；【门、翻】。四句一组，2、4必须押韵，1可以押韵可以不押韵（押韵居多），3不押韵且白脚与韵脚大多数平仄相反。第五句开始的这一组是入声韵：【幕、薄、着】；最四句是去声韵：【去、路、处】 4、句句押韵的古体诗 例如岑参 (唐)的《走马川行奉送出师西征 》，前两句押韵，后面三句一换韵，句句押韵： 君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。... 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。... 匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。... 将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。.... 马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。.... 虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。句句押韵的诗，有的换韵如岑参这首，有的不换韵，例如曹丕的这首《燕歌行》： 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。 念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？句句押韵的诗，都是韵脚，没有白脚。 注：诗的押韵，四声分明，一般上声和去声很少通押，例如马、骂极少通押。有兴趣的朋友可以观察一下古体诗的白脚，很难找到上声和去声通押（换韵诗同一组内，不换韵整首诗内）的例子。
词的押韵类似于古体诗押韵：唐宋人填词常常用诗韵的邻韵通押。后来清朝人编撰的《词林正韵》几乎就是诗韵的邻韵合并版。 填词必须依谱填词，所以不像古体诗那么自由。是否押韵，怎样押韵，词谱里都有固定的模式，甚至连位置都规定的清清楚楚。 词也同样分为押平韵、押仄韵、换韵，其中仄韵里上、去韵可以通押，入声韵独用。换韵中还有叶韵。 1、平声韵 例如：《采桑子》 双调四十四字，前后段各四句，三平韵 蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。 ⊙○◎●○○● ◎●○△ ⊙●○△ ◎●○○◎●△ 丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。 ⊙○⊙●○○● ⊙●○△ ⊙●○△ ⊙●○○◎●△△，表示必须要平声韵。 ○，平声；●，仄声。⊙，应该平，可以仄；◎，应该仄，可以平。 2、仄声韵 例如《生查子》： 深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿。 ○○○●○ ●●○○▲ ●●●○○ ●●○○▲ 芰荷风乍触，一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊，惊起还相续。 ●○○●▲ ●●○○▲ ○●●○○ ○●○○▲▲，表示押仄韵。
3、换韵 例如《菩萨蛮》： 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。⊙○◎●○○▲ ⊙○◎●○○▲ 暝色入高楼，有人楼上愁。◎●●○△ ◎○⊙●△ 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。◎○○●▲ （换仄韵） ◎●⊙○▲ 何处是归程，长亭更短亭。 ⊙●●○○（换平韵）⊙○⊙●△前两句仄韵（入声韵）：织、碧；三四句换平声韵：楼、愁；五六句换仄韵（也是入声）：立、急；七八句又换平水韵：程、亭。 换仄韵时，用入声或者上去声都可以。例如温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。第一组仄声韵用入声：灭、雪；第二组仄声韵用去声：镜、映。 4、叶韵 叶韵也是换韵，但是必须在本韵部内换韵： 例如《西江月》： 凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。 ◎●◎○⊙● ◎○⊙●○△ 两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。 ◎○⊙●●○△ ⊙●⊙○⊙▲叶韵 好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。 ◎●◎○⊙● ⊙○⊙●○△ 不成雨暮与云朝，又是韶光过了。 ◎○◎●●○△ ◎●⊙○◎▲叶韵平声：摇yáo、梢shāo；仄声 觉 jiào、liǎo。在词林正韵中都是一个韵部（平韵和仄韵同韵部）。用今天的拼音来看，韵母都是ao。 5、叠韵 作诗的时候很少用同一个字作韵脚，比较有名的是杜甫的《饮中八仙歌》押了两个“船”。但是在有些词牌里，这种押韵叫做叠韵，是词谱的要求。 例如《梅苑》（又名如梦令）： 疑是水晶宫殿，云女天仙宝宴。 ○●●○○▲ ○●○○●▲ 吟赏欲黄昏，风送一声羌管。○●●○○ ○●●○○▲ 烟淡，霜淡○▲ ○▲ 叠韵 月在画楼西畔。 ●●●○○▲第五六句，用重复的韵脚：淡。
从押韵规则来说，近体诗押韵最好理解，但是创作时押韵最难。 词的押韵方式很多，但是词韵的上、去声韵可以通押，古体诗中一般上去不通押，从这方面来说，词韵似乎略微简单一点。 但是古体诗天马星空、自由自在。除了绝句以外，古体诗随时可以换韵，不受词谱或者格律的约束，所以综合来考量，古体诗的押韵最简单。 要说明的诗，以上是指用古韵（平水韵、词林正韵）创作。 @老街味道 落韵的幸运举子竟然状元及第 杜甫苏东坡们作格律诗也落韵吗？ 10分钟看懂四声八病 1篇短文了解古诗创作的秘诀返回搜狐，查看更多 |
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