什么是SLOG2曲线，通过向右曝光减少索尼A7S2\A7S\A6300\6500等相机素材暗部噪点的比较

索尼A7和索尼其他Alpha相机（包括A6300，A6500等）的其中一个非常好的功能是能够使用不同的伽马曲线，特别是Sony S-Log2伽马曲线。

什么是伽玛曲线？

所有常规相机都使用伽玛曲线。伽马曲线的存在使得通过使文件尺寸比没有伽马曲线时更容易管理图像。当电视机首次开发时，相机中的伽马曲线使信号足够小，以便由发射机进行广播，然后电视机中的伽玛曲线（与相机中的伽马曲线相反）将信号扩展回正常观看范围。目前广播电视标准被称为“BT-709建议书”，通常缩写为Rec-709。这条伽玛曲线基于60多年前开发的标准，并且从那时起相机技术已经进步很多！即便如此，今天几乎所有的电视和显示器都是按照Rec-709标准制作的，或者是非常相似的东西。许多现代相机可以捕捉亮度范围，也称为动态范围，

标准伽马的局限性。

由于伽马会影响图像的黑暗至光亮范围，因此它也会影响图像的对比度。正常的电视伽玛有一个有限的动态范围（大约6到7次停止），因此对比度范围也有限。

通常，相机中使用的伽马曲线设计为与电视机或显示器使用的伽马曲线相匹配。这样相机的对比度范围和显示器的对比度范围就会匹配。因此，电视屏幕上的对比度将与拍摄场景的对比度相匹配，并且图片看起来“正常”。然而，有限的动态范围可能意味着非常明亮或非常暗的物体不能被准确地再现，因为它们可能超过伽玛动态范围。

典型的限制范围伽玛，如Rec-709的过度曝光通常被看作是天空中的明亮云彩变成暴露在外的斑点上的白色或变成平坦白色的区域上的明亮区域。场景阴影或阴影区域中的物体太暗而无法看到。但是在曝光过度的区域和任何曝光不足之间，对比看起来都很自然，真实。

记录伽玛。

日志伽玛，如索尼的S-Log2，可以让摄像机捕捉比使用传统电视伽马拍摄时更高的亮度范围或动态范围。动态范围是相机可拍摄的光线到黑暗的范围，或显示器或电视在一幅图像中可显示的范围。它是从最深的黑人到最亮的白人的范围，可以同时被捕获或显示。

在你对获得更大动态范围的可能性感到兴奋之前，有些事情需要考虑。主要的一点是，如果相机设置为S-log2，并且电视机或显示器是普通的Rec-709电视机（大部分都是），那么电视机无法正确显示拍摄的图像，电视机不会没有范围可以显示相机的高范围对数伽马可以精确捕捉的所有信息。

固定录制范围适用于标准和日志伽玛。

用于记录视频信号的信号范围和信号电平通常用百分比表示。如果黑色为0％，可以记录的最亮的东西通常记录为100％至109％。大多数现代摄像机实际上以109％记录最明亮的物体。但要记住的重要一点是记录范围是固定的。即使改变伽马曲线，相机仍然受到零到109％录制范围的限制。无论您是录制Rec-709还是S-log2，录制范围都不会改变。所以测井伽玛像S-Log2必须将一个更大的信号范围挤入与传统Rec-709记录相同的记录范围。

录制S-Log2。

为了使用S-log2与A7s一起录制，您需要使用图片配置文件。图片配置文件给你几个录制伽马选项。对于S-log2，您应该使用默认设置为S-log2和S-Gamut的Picture Profile 7（有关色域的信息，请参阅本文）。另外，您应该始终使用3200 ISO的ISO原始相机，并且通常最好使用预设的白平衡。使用具有S-log2的任何其他ISO将不会让您充分利用S-log2可以提供的全部14个动态范围的停止。在大多数Alpha相机中，您现在还可以使用不同版本的S-Log， - S-Log3，这可以在图像配置文件8和9中找到。如果您愿意，可以使用S-Log3，但S- Log2是从一开始就由索尼设计的，用于数码相机传感器。S-Log3基于一个较旧的曲线，设计用于将影片传输到10位记录。因此，当使用仅具有8位记录且摄像机数量有限的摄像机时，S-Log2往往效率更高，效果更好。这是它的设计目的。

灰卡和白卡。

在我进一步讨论之前，让我介绍一下灰色和白色卡片，以防你之前没有遇到过。不要惊慌，你不必拥有一个，虽然我会建议获得一个灰色的卡片，例如，如果你没有一个灰色的卡片，就像Lastolite EzyBalance。但理解它们是什么是有用的。

90％的白卡。

90％的白色卡片是卡片或图表，反映了90％的光线落在它上面。这将是一张与普通白纸看起来非常相似的纸张，它应该是纯白色的，一些打印机纸张被漂白或着色为非常浅蓝色，以使它们看起来像“白色的”一样（正如稍后将看到的那样很多情况下可以使用普通的白纸来代替90％的白卡进行曝光）。

灰卡。

18％灰卡通常也被称为“中灰”卡，是一张反射18％光的卡片。显然它会比白色卡片更暗。从视觉上来看，人类18％的灰色卡片似乎是白色和黑色之间的一半，因此它的名称是“中灰色”。

中间灰度很重要，因为大多数典型场景的平均亮度级别趋于中间灰度亮度值左右。关于中灰的另一个关键是，因为它落在我们的曝光范围的中间，所以在测量曝光时它是非常方便的参考水平，因为它比90％的白卡更不容易受到高光压缩的影响。

暴露白色和中灰色。

回到Rec-709和传统的电视机和监视器。如果我们想让一张白纸在电视机上看起来明亮和白皙，我们会记录下来，然后在大约85％至95％的屏幕全亮度范围内显示。这不会为比白色纸张更亮的东西留下太多空间！像天空中的云彩，闪闪发光的汽车，明亮的窗户或直射光源，如灯或其他灯光。为了使S-log2能够录制更大的动态范围，白色和中间色调的录制电平会下移。在使用S-log2或S-Log3时，不要将白色记录在85％-95％，索尼建议将白色记录在60％左右。对于S-Log2，中间灰度也下移，而不是记录在42％-43％（Rec-709的正常水平），而S-Log2仅记录32％（S-log3使用41％）。

通过记录一切白色（即一张白纸）并在较低范围内较暗，我们在整个记录范围内释放大量白色录制级别以上的额外空间，以在任何场景中记录所有这些亮点不可能用传统的伽马记录，其中从90％的白色到100％到109％的记录范围的峰值仅有10％到20％。

由于S-Log2和S-Log3通常会向下移动很多录制级别，如果我们显示的是使用S-Log2或S-log3拍摄的场景，该场景在传统电视机或显示器上正确显示，则由于较低的录音水平。另外，由于我们现在正在将一个更大的动态范围挤入普通电视机或计算机显示器的有限传统Rec-709显示范围，因此它会呈现平坦对比度非常低的对比度。

当使用对数伽玛拍摄时，屏幕对比度降低和较暗的水平实际上是非常正常的，这就是它应该在普通的显示器或电视机上观看的方式。所以，如果使用S-Log进行拍摄时，您的图像看起来会比使用标准伽马拍摄时习惯的黑暗和平淡些，不要惊慌。您将在后期制作中调整S-Log画面以便稍后恢复亮度和对比度。

S-Log2和S-log3的后期制作调整非常重要，也是获得最佳成品图像的关键之一。S-Log记录作为数码底片，通过在后期制作中“处理”这种数码底片（通常称为“分级”），我们可以操控拍摄图像的14档动态范围，以适应有限的显示范围一个愉快的Rec-709电视。这可能意味着拉起中间范围一点点，拉下高光和位，并且通常将图像的不同部分的亮度和颜色水平移动（参见第2部分以获得更多的后期制作信息）。

SLog-2和10位或8位数据。

最初Slog-2被设计用于高端数字电影摄影机，如索尼的F65相机。这些相机有能力使用10位数据进行记录。一个10位的记录可以有从黑色到白色的大约1000个灰度阴影。然而，A7s使用8位记录，从黑色到白色最多只有235种色调。通常，8位记录完全可以，因为大多数传输和显示标准也是8位。用8位相机拍摄，然后通过8位系统直接显示该图像，并且不会丢失任何东西。但是，当您开始对图像进行分级和操作时，8位和10位之间的差异变得更加显着。如果您开始转换水平，可能会延伸图像的某些部分，然后增加10位录制的色调分辨率有助于保持最高的图像质量。使用jpeg和raw进行拍摄的摄影师会知道12位（或更多）原始文件与8位jpeg相比具有更大的灵活性。但是，他们也会知道，如果您不需要进行非常大的调整，则也可以调整8位jpeg。

与流行的观点相反，除非极端情况，否则8位素材的重级分级不一定导致光滑表面上的镜头条带。条带更常见于诸如宏块等压缩伪像的结果。这对于非常高度压缩的编解码器（如AVCHD）尤其常见。索尼Alpha相机使用的50Mbps XAVC-S编解码器是一种非常优秀的编解码器，远远优于AVCHD，因此压缩伪影明显减少，因此与其他低质量编解码器相比，编带问题不会那么严重。如果您打算使用S-Log2进行拍摄，则需要进行一些分级，而且由于我们只有8位录音，因此我们必须小心揭露我们的素材，以便尽量减少我们需要推拉多少距离材料。

让你的曝光权。

当开发S-Log2时，Sony工程师制作了表格，指定了s-Log2的正确曝光水平，这些水平是：

正如您所看到的，S-Log2的标称“正确”曝光量比典型的Rec-709电视机或显示器上显示的水平低很多。这就是正确暴露的s-log2在传统电视上看起来很暗的原因。这意味着当你在后期制作中对你的素材进行评分时，你将不得不将S-log2的等级提高很长一段时间。这对于8位编解码器来说可能并不理想，所以我决定仔细测试以确定A7s的最佳曝光等级。

正确的曝光。

以下图像面板来自A7s录制的S-log2，并在索尼推荐的“正确”32％中间灰度级曝光。使用连接到相机HDMI输出的灰色卡和外部波形监视器确定正确的曝光。然后使用查找表（LUT - 更多关于LUT的第2部分）在后期制作中将S-log2纠正为正常的Rec-709水平。您也可以从相机中看到取景器显示。如果您点击下面的图片，您可以将其展开为全尺寸。对于洗衣行的影子感到抱歉，我在拍摄试拍时没有看到这一点！

由此您可以看到原始正确曝光的S-log2是多么黑暗和低对比度，以及更正后的Rec-709图像的多鲜艳度。我还指出了摄像机直方图中灰色和白色的位置。请注意直方图上白色右侧有多少空间。这可以记录S-log2的额外高光或曝光范围。正确曝光时，S-log2的曝光范围为中等灰度以上6档，下方8档。

过度暴露或“推”S-log2。

如果我们故意将曝光等级提高到索尼建议的等级之上（称为推动曝光），假设您将图像分级到相同的最终等级，会发生一些有趣的事情。

对于每次停止，我们提高曝光水平，您将有1次停止（与6db相同），减少噪音。所以最后的图像会有一半的噪音阻止你走。这是曝光图像更明亮的结果，因此不需要提高后期的水平就像暴露在正常水平时那样。

你会松开一次过度曝光头部空间，但在曝光空间下获得一次停止。

明亮高光将向上移动到对数伽马曲线的最压缩部分。这可能会导致高光中纹理的丢失。

肤色和中间色调接近正常的Rec-709水平，因此在后期制作中对这部分图像的处理需要较少。

最后一点对于A7和8位编解码器来说非常重要，所以这是我最关注的领域。当我们提高曝光度时，肤色和纹理会发生什么？

在+1，+2和+3站点暴露。

下面是来自A7的另外3个面板，在+1站，+ 2站和+3站拍摄。如果您想要全尺寸浏览图片，您也可以点击图片。

仔细观察这些结果，您可以看到，当您将曝光量增加1个水平，超过Sony针对S-log2指定的正确水平时，噪音会非常有用地减少，而不是A7s开始时噪音特别大，但您获得明显更清晰的图像。

以下是来自同一图像的4种作物，分级后。我真的建议你在高质量的显示器上观看这些图像。点击图片查看大图或全图。

与基准曝光相比，较高曝光时的降噪效果非常明显，看看是否查看了彩色检查图的黑边（彩色方块），尽管+2和+3挡之间的差异非常小。与基准曝光相比，您还可以在+3光圈图像中看到更多阴影。一个更微妙但重要的效果是，随着曝光量增加，木制衣服挂钉的可见纹理减少。谷物可以清楚地看到在基地级别，但通过+3停止它已经消失。这是由高亮部分蔓延到对数伽马曲线的更加压缩的部分引起的。+3停止图像中的肤色也发生同样的情况，最微妙的纹理有所减少。

由此我们可以看到，对于中等色调和肤色，您可以承受比索尼推荐的基准级高出1到2档的曝光。超过2个停顿点，明亮的肤色和其他明亮的纹理开始丢失。拍摄1到2档之间的降噪增益当然是有益的。尽管如此，我们正在减少曝光余量的过量。

鉴于我所看到的这款8位和几乎所有其他8位相机的所有功能，我的建议是在索尼推荐的基本S-log2级别和最高两级之间进行拍摄。我会尽量避免2次以上的拍摄，因为在这里你会看到一些明亮肤色和明亮纹理的纹理损失。您设置曝光的具体位置取决于场景中的亮点。如果您拍摄的是非常明亮的场景，您可能需要在索尼推荐的级别拍摄，以获得最佳曝光余量。如果你能够在不显着影响任何亮点的情况下展现更高的效果，那么你应该将目标定在基地以上2次。但是无论你从未暴露过比索尼基本级别更暗的视频，这通常看起来真的很糟糕。

确定正确的曝光。

当然，挑战在于确定你的曝光实际在哪里。幸运的是，正如我们所看到的，为您提供正确的球场，S-log2非常宽容，所以如果您有点过度曝光，它可能不会对您的图像造成太大影响。如果您有波形监视器，那么您可以使用它来根据下表设置曝光。如果您没有合适的白色或灰色卡片，您可以使用一张普通的白色纸张。虽然稍微不准确，这会让你非常接近你想要的位置。请注意，白色纸张比专用的90％反射率白色卡片要亮一些。如果你没有任何白皮书，那么你可以使用肤色，再次不太准确，但你应该结束在正确的区域。

如果你没有外部波形监视器，那么你仍然有一些很好的选择。令人遗憾的是，虽然相机确实有斑马，但这些对于S-log2来说并不是非常有用，因为斑马最低可以达到70％。

测光表：您可以使用传统的摄影测光表。如果您确实选择使用照度计，我建议您首先检查照度计对照相机的校准。

标记1眼球：你可以简单地眼睛看着取景器或后屏幕的曝光，但是当图像非常平坦时，这是非常棘手的。

在相机测光中：像大多数数码单反相机一样，内置于测光系统中的相机经过中间灰度校准。默认情况下，相机使用多点测光测量场景中几个点的平均亮度，以确定场景的平均亮度，并从那里设置正确的基准S-log2曝光。

自动曝光：

当您使用S-Log2时，如果使用默认的多区曝光测光，大多数情况下的自动曝光将非常接近正确的基准曝光。相机将拍摄场景的平均曝光值，并根据此平均值自动调整曝光值至Sony推荐的32％中等灰度曝光值。在P，A和S模式下，您可以使用曝光补偿拨盘来抵消曝光。我的建议是通过拨号盘加1或2停。然后观察直方图以确保您没有任何显着的过度曝光。如果你这样做，那么减少曝光补偿。直方图最右边的许多峰值表示过度曝光。

手动曝光和内部测光。

如果您正在手动曝光，您将在LCD显示屏底部看到一个带有+/-号的小型MM指示。在目镜取景器中，这显示为从-5到+5的刻度，在S-log2中只使用刻度的-2到+2部分。在这两种情况下，相机都认为你远离最佳曝光。+意味着相机曝光过度， - 意味着下。

在上面的图片中，我们可以看到MM指示是+0.3，在目镜中，您会看到一个小箭头，位于“0”的右侧，表示摄像机多区域测光认为该镜头只是有点过度曝光，甚至尽管使用灰卡和外部波形监视器仔细曝光了镜头。这个错误可能是由于镜头中有大量的白色，白色衬衫，白色卡片，比灰色阴影明亮许多的测试图表。在实践中，0.3的停止误差不会引起任何实际问题，所以即使通过设置曝光来暴露这样以使得“MM 0.0”曝光量足够准确。但它表明多点曝光平均很容易混淆。

上面的场景是一个相当正常的场景，不是太亮，不是特别黑暗。如果拍摄雪景，例如相机多点平均几乎肯定会导致曝光不足，因为相机会尝试将场景中的亮雪降至平均中等灰度级。如果在非常黑暗的背景下拍摄光线充足的脸部，则平均可能会尝试将背景调高，并且镜头可能会曝光过度。

如果你想要真正准确的曝光，那么你应该把相机测光系统置于点测光模式下，而不是通过场景中各个点的平均值，相机将只测量图像中心的曝光。

然后，您可以使用灰卡来非常准确地设置曝光。只需将取景器显示屏中央的圆形符号放在灰色卡片上，然后设置曝光，以使MM为0.0，以获得正确的S-Log2基本曝光。要用灰色卡片暴露1次中途停留，请设置MM +1.0，并在MM +2.0上设置两次停止（不闪烁，闪烁表示超过+2次停止）。

与此有关的一个小问题是，相机将只显示-2.0至+2.0档的MM范围。如果你不想在基地上超过2站，那么你将会在灰卡上罚款。

使用白色而不是灰色：

如果你没有灰卡，那么你可以使用90％的反射率白色目标。当S-Log2正确曝光时，白色比中间灰色亮2挡，90％白色应指示MM +2.0。

一旦你建立了正确的曝光，然后你可以打开光圈1或2停止增加曝光。或者将快门速度减半以获得一次更亮的曝光。每次将快门速度减半时，曝光会变得更亮一些，因此快门速度除以4会使曝光增加2档。与往常一样，您应该观察直方图以检查是否有过度曝光。直方图最右侧的白色峰值或完全离开直方图右侧的白色峰值表示过度曝光。在这种情况下，请将曝光量降低至基准曝光量（使用灰卡的MM 0.0）。

曝光总结：

我建议在32％中间灰度的“正确的”基本S-Log2曝光水平和两个中止之间使用曝光。我不建议超过基地超过2站。

在P，A和S自动曝光模式下，当使用默认多区域测光时，相机将根据平均场景亮度设置基本S-log2曝光。对于大多数典型的场景，这个平均值应该非常接近中等灰度。然后使用曝光补偿拨盘可以将曝光增加（增亮）达2次。

在手动曝光时，取景器显示屏底部显示的“MM”数字与正确的基本S-log2曝光距离有多远。MM +2.0表示基数+2。如果使用多区域测光（相机默认），此曝光将基于场景平均亮度。

如果将测光设置为“Spot”，则可以使用图像中心的灰卡片来确定正确的基本曝光，并在手动拍摄时通过MM指示最多2次曝光过度。