从电影《后天》地理知识聊到电影地理学：公路电影景观与国风风潮

北大西洋温盐环流是全球洋流系统中很重要的一个成员，它的变化会打乱洋流格局。

大西洋温盐环流，就像一条将热能从赤道送往北大西洋的传送带：来自赤道的温暖海水借由沿岸的湾流不断向北移动，途中海水释放出热量，逐渐变冷，再加上不断的蒸发使海水的盐度增加。

因此，越往北海水越冷越咸，因此也越重，最后终于在北大西洋沉入深海，而这部分原本温暖的赤道海水也变成了又冷又咸的北大西洋深层海水。

至此，温盐环流继续向南移动，沿南大西洋、南极洲流进印度洋，最终又回到赤道，完成所谓的“环流”。

电影中给的场景：

极地的冰川融化了，融化的冰川都是淡水，淡水稀释了冰川下海水的盐分，盐分降低使得密度下降，无法下沉，温盐环流中断了。

来自赤道热带地区的暖流供给中断，导致了北半球气温骤降，引发了一系列的灾难：日本巨型冰雹、纽约海啸、洛杉矶龙卷风、候鸟集体迁徙、超强台风等等。

电影地理学源起于对自然景观、生活景观和社会景观的呈现，以及对各种地域文化元素的巧妙运用。

电影地理学既是文化地理学的一个分支，也是电影学的一个分支，它是两者交叉形成的一个新兴学科。

据报道：有研究者建立起一个数据库，素材涵盖2000年到2019年上映的最吸金的真人剧情片，以此研究电影拍摄对于取景地的需求以及青睐度。

数据显示，过去20年最吸金的200部电影平均在1.6个国家取景拍摄。完全在一个国家完成拍摄的电影数量不超过三分之二，23%的电影在两个国家完成拍摄，其余12%在三个以上国家完成拍摄。

这一现象表明，电影取景地已经成为影片吸引力的重要组成部分。

导演们将这些元素融入影片中，通过隐喻和象征的手法，赋予它们更深层次的文化内涵和艺术价值。

如《马路天使》中的上海大都市，既是故事发生的背景，也是人物性格的塑造者。

影片中的弄堂、茶馆、妓院等场所，都成为人物性格的展示空间，让观众在欣赏故事的同时，也能感受到上海独特的风土人情。

20世纪40年代费穆导演的影片《小城之春》曾给中国电影带来了世界性声誉。

影片展现的是一座抗战后江南小城的状况，荒芜的城墙、残破的庭院、幽静的小巷、缓慢的小河流水，再加上周玉纹轻柔、徐缓而又饱含着淡淡哀愁与深深无奈的画外音，使人物复杂的内心情绪得到了空间化的生动体现，产生了独特的艺术感染力。

20世纪60年代郑君里导演的《枯木逢春》，江南农村各种自然景观、生活景观和各种地域文化元素成了重要的艺术角色，无论在揭示影片的主旨内涵、刻画人物心理，还是形成具有个性化的美学风格等方面，都发挥了很好的艺术作用。

1980年代开始，在电影创作拍摄中重视发挥影像表意系统的美学作用得到了更多编导的重视，其中崛起于影坛的第五代电影导演在这方面敢于大胆创新、不断拓展，作出了令人瞩目的显著贡献。

作为第五代电影导演成名之作的《黄土地》，黄土高原的自然景观、生活景观和社会景观以及各类民俗风情成为与人物同样重要的艺术表现对象，由此构成的隐喻和象征镜语不仅深化了影片的思想文化内涵，而且也令观众不断回味和思考。

第五代导演中的代表张艺谋，他的电影的取景“走遍”大江南北，将中国版图上的瑰丽、雄奇、罕见的自然景观通过镜头展现出来，每一个镜头都是一个具有审美意义的景观。

《老井》中原始的大山涂壁，《三枪拍案惊奇》中盘圆错落的的黄色沙漠，《英雄》中静谧的九寨沟黄灿灿的杨树林中随风飘落的树叶，诗意的画面美不胜收。

《红高梁》中尘土飞扬的黄土地，《千里走单骑》中曲折蜿蜒的山路，断崖处的山峰涂壁;《长城》中造型各异的敦煌雅丹地貌，此起彼伏、色彩绮丽的七彩丹霞景观等等。

人文地理景观反映了人类在自然地理景观的基础上叠加自己的的文化意识、民族精神，从而创造出具有文化底蕴的地理景观，张艺谋电影中的人文地理景观是制造奇观的主要对象。

《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等影片志中国“奇观电影”的崛起，《英雄》中巍峨壮观的泰宫大殿、赵国书馆，《满城尽带黄金甲》气势磅磷、天圆地方的大殿，《十面埋伏》中炫彩的牡丹坊，《一秒钟》中的电影放映厂等。

张艺谋高度重视塑造这些特殊的、具有民族历史痕迹的景观，其内部空间的造型同样具有奇观化的审美视觉体验。

公路电影极其依赖地理实景，影片从头至尾都散发出山川湖海的光泽和旷野的原味，它不可能桎梏于某一个摄影棚或影视基地封闭拍摄。

地域空间的开放性和视觉景观的流动性是公路电影的一个基本特征，也即是说，公路电影具有明显的地理维度。

美国的公路电影往往将背景置于辽阔的西部无人区，像《逍遥骑士》《穷山恶水》《我心狂野》等，大量展示了美国西部的蛮荒原野、偏僻乡村、落基山、大峡谷等地理景观，那种冲撞视觉的异域地貌无形之中也会撞击人的内心。

《无人区》将公路的背景置于新疆戈壁，路两旁是一望无际的大漠黄沙，极具视觉震撼力。

《心花路放》一路上的地理景观既有云贵高原上的香格里拉和苍山洱海，还有大湘西的芙蓉镇和天门山等名胜之地。

《转山》细腻地呈现了雪山叠嶂、空气明净的西藏高原奇观，头顶即是蓝天白云，仿佛触手可及；还有那落日下金色的布达拉宫，深邃苍茫，给人恍若隔世之感。

《后会无期》影片主人公所经路途非常遥远，辗转了四川西昌戈壁、内蒙古赤峰草原、浙江舟山海岛等多个地域，路上地域风情的实景与主人公五味杂陈的心境形成了鲜明对照。

“国风国潮”是近年新标签。新国风理念不是对中国元素做新旧归类，不做纯度评判，是一种崭新的看待中国元素的眼光，将民族元素与当代中国人尤其网络环境下成长的青年一代的身份观、生活观紧密联系。

观众通过这些作品从新的角度凝视中华风景，能够激发认同并产生建设性满足感。影片藉由身为“观景者”的人物，将中华地理景观与恋地情结更紧密地关联起来。

《柳浪闻莺》将西湖风景与越剧文化熔于一炉，《梁祝·十八相送》的暧昧优雅与氤氲的西湖水气相得益彰；

粤剧电影《白蛇传·情》用电脑数字技术生成的幻想风景替代了舞台，恰恰呼应了风景画流行初期作为戏剧舞台背景的历史渊源；

戛纳国际电影节钦点的《刺客聂隐娘》更是大师手笔，侯孝贤是有明确风景意识的作者，道姑静立武当崖畔的构图精妙仿效了山水画意，大雾骤起隐没了背后山势，似是伴着台词“剑道无亲，不与圣人同忧”的一声天地喟叹；

《长安三万里》则对古长安、扬州等地在开元盛世的美景进行了刻画，又对安史之乱后的破败和边塞的萧瑟进行了描摹。

总之，电影地理学是一门充满魅力和挑战的新兴学科，它将电影与地理紧密相连，让风土人情与人性之镜相互映照！返回搜狐，查看更多