安真合

“任何一朵花都不会因为多了个瓣而显得美丽。”（高尔基）“……要在大理石上刻出脸来，无非是把这块石头上不是脸的地方都剔掉罢了。”（契诃夫）文学大师的比喻说明了修改文章的重要。

关于修改文章，不同的人采用的方法也不尽相同。鲁迅有改文三部曲：“一，暂读两遍求顺口；二，冷却搁置再修改；三，忍痛除臃狠修改。”古代文坛上更是留下了很多改文的佳话。关于《推敲》的故事大家都很熟悉了：

《刘公嘉话》云：岛（贾岛）初赴举京师，一日于驴上得句云：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”始欲着“推”字，又欲着“敲”字，炼之未定，遂于驴上吟哦，时时引手作推敲之势。时韩愈吏部权京兆，岛不觉冲至第三节。左右拥至尹前，岛具对所得诗句云云。韩立马良久，谓岛曰：“作敲字佳矣。”遂并辔而归，留连论诗，与为布衣之交。

这是一则流传颇广的诗话，并由此概括出“推敲”一词，表示写作时反复斟酌的意思。

另外是关于洪迈诗词改字的故事：

王荆公绝句云：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰“不好”，改为“过”，复圈去而改为“入”，旋改为“满”。凡如是十许字，始定为“绿”。

王安石这首诗的原句以春风代表春天，意思是春天又来到了江南。但春风虽然可以感知，本身却是无形之物，“到”、“过”、“入”、“满”等字也缺乏具体的形象；因此春到江南究竟是什么样子还是令人难以想像。换成“绿”字以后，通过视觉作用展现一派绿野弥望的景象，那茸茸芳草不就是春风吹拂的结果吗？这样就把春风“到江南”、“过江南”、“入江南”、“满江南”等意思通过具体形象体现出来了。同时，满眼新绿之中也透露出大自然蓬勃的生机，令人感到春天的气息。这个“绿”字把抽象的春变得不但可见而且可感。这首小诗语言虽然浅显，感情却很深沉细腻，究其原因，“绿”字有很重要的作用。

黄鲁直（庭坚）诗：“归燕略无三月事，高蝉正用一枝鸣。”“用”字初曰“抱”，又改曰“占”，曰“在”，曰“带”，曰“要”，至“用”字始定。

黄庭坚的这两句诗出自《登南禅寺怀裴仲谋》，传本文字与洪迈所引不尽相同。原诗为：

茅亭风入葛衣轻，坐见山河表里清。

归燕略无三月事，残蝉犹占一枝鸣。

无高秋树叶公邑，日暮碧云樊相城。

别后寄诗能慰我，似逃空谷听人声。

洪氏所引诗的后一句，不过是说高处树枝上的蝉正在叫着，费斟酌的是要表现它怎么叫。比较更改的几个字就会发现“抱”字形态最生动，但是蝉处在高枝密叶间，通常情况下难以看得如此真切：“在”字过于平淡，没有形象：“带”和“要”生涩费解：“用”字原意使用，可以引申出“凭藉”、“利用”、“依托”等意思，既有一定的情、状，又难具体地描摹，词意活泛，而且也比较新鲜，所以比以上几个字好。至于“占”字，本义是占据，同样具有“用”字的种种含义，但不如“用”字新鲜。

传说林则徐的女婿沈葆桢写了一联咏月诗：“一钩已足明天下，何必清辉满十分。”林则徐见了，提笔将“必”字改为“况”字，一字之易，意义迥异，把这妄尊自大的“言志”诗变成了虚心向上、永不满足的“自勉”诗。

曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载，增删五次”，托尔斯泰写《战争与和平》曾反复修改过七次之多。海明威则说：“我把《老人与海》的手稿读过将近二百遍才最后复印。”“我诗改罢自长吟”，这是大诗人杜甫的经验之谈。清代著名作家袁枚说道：“爱好由来落笔难，一诗千改始心安”。古今中外的优秀作品多是作者反复修改的结果。