焦玉萍

对联作为一种独特的文学形式，它的主要特征就是对仗。唐时日本僧人遍照金刚在《文镜秘府论》中把对仗归纳为29种。《笠翁对韵》中云：

天对地雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐雾蒙蒙，日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边飒飒寒霜惊戍旅，三冬江上漫漫朔雪冷渔翁。

这29种仅仅是对仗修辞格的29个方面。如果按着这些方面写成诗句贴在门上，那就成了对联。例如，通海县秀山公园“秀山古柏阁”前挂的一副对联：“秀山轻雨青山秀；香柏鼓风古柏香。”这就是利用对仗修辞中的“雨对风”组成的一副回文对。顺念倒念字音完全相同。

对联最突出的特征就是对仗，对仗有两个基本要求：

对联由上下两句组成，上句叫上联，下句叫下联，上联和下联的句式结构要一致。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，双声叠词对双声叠词，实词对实词，虚词对虚词；主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，动宾结构对动宾结构。例如：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

对联的上下两联，必须平仄相反。即平声和仄声交替使用。这样能使节奏和谐，音调铿锵，悦耳上口。现代汉语中的阴平、阳平为古代汉语的平声，上声、去声为古代汉语的仄声。

以五字句为例：平起式为“平平平仄仄”对“仄仄仄平平”。例如：星随平野阔；月涌大江流。仄起式为“仄仄平平仄”对“平平仄仄平”。例如：古木无人径；深山何处钟。

四面/荷花/三面/柳；一城／山色/半城/湖。

对仗又可分为工对、宽对、借对和流水对等。工对就是工整的对仗。对仗要求很严，既要词性相对，又要词类相对，这才是工对。所谓词类相对，是指旧时把名词又分为以下十几类。如：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文艺、草木、鸟兽虫鱼、形体。人事、人伦等。只有这些门类在对联中对上后，才能称得上工对。例如：晓镜但愁云鬓改；夜吟更觉月光寒。“晓”和“夜”同是名词，又是时令词对时令词，这两联为工对。

宽对是对工对而言。宽对不那么严格，只要词性相同，便可以相对。例如：山外斜阳湖外雪；窗前流水枕边书。“山”“阳”“湖”“雪”四个名词对下联的“窗”“水”“枕”“书”四个名词，就是宽对。

借对的构成方式有两种：一种是借义，一种是借音。例如：歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。“寻常”即是平常，但古代八尺为“寻”，两寻为“常”，拿来对数目“几度”就非常工整。除了借义，有时借它的读音来与下联相对。例如：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。借“沧”的读音“苍”表颜色，来与下联表颜色的“蓝”来相对，而且“海”对“田”，“月”对“暖”，“珠”对“玉”，等等，都是工对，既词性相对，又是同类词相对。

另外，对联还有其他不同形式的对仗，像嵌字对，顶针对，拆字对，谐音对，叠字对等等。对联字数一般四字最少、也有三字、二字的。读是从右向左读，右为上联，左为下联，贴也是由右向左贴，先贴上联，再贴下联，最后贴横批，配成“门”字形。七字以内的短联不加标点，长联可以加标点。