如何评价第 91 届奥斯卡最佳影片《绿皮书》（Green Book）？

《绿皮书》是部非常“舒服”的电影，导演拍得舒服，演员演得舒服，观众看得也舒服。

什么是“舒服”？“舒服”就是它做对了它应该做对的一切事情。

从叙事到演员，从配乐到剪接，《绿皮书》的每一道环节都做得非常妥帖。它就像是一件无可挑剔的工艺品，精致而准确。

它经得起反复的琢磨，有太多细节，都妙到巅毫。

而且更重要的是，我被它打动了。

1

影片片名中的“绿皮书”三个字，指的是一部真实存在过的书籍，全称为《黑人驾驶者绿皮书》。

在上世纪六十年代末黑人平权运动取得成果之前，美国南部多州的种族歧视现象都非常严重，以至于黑人出行变得困难重重。于是“绿皮书”应运而生，在“绿皮书”中，详细记录了美国南部各城市允许黑人出入的餐厅及酒店，为黑人旅行者规避风险。

所谓“绿皮书”，其实就是一本旅行指南。

而影片《绿皮书》讲述的，正是一个发生在旅途上的故事。

一个白人司机载着一位黑人钢琴家，依照“绿皮书”的指引，从纽约一路南下巡演，在旅途中，两个在各方面都有着巨大差异的人结下了深厚友谊。

老影迷一定会对这样的故事感到熟悉。法国电影《触不可及》也曾用类似的设定让无数人感动不已，而1989年的《为黛西小姐开车》则在故事上和本片更为相似。当然，在这两部片子里，身份较低的一方是黑人，这在《绿皮书》中被对调了过来。

恰恰是这样的“对调”，让《绿皮书》变得更加值得玩味。

影片中的白人司机托尼·利普，出身寒微，没怎么受过教育，为人粗俗，喜欢用拳头讲道理。

另一位主角黑人钢琴家唐·谢利与他截然不同。

唐·谢利精通多国语言，混迹于纽约的上流圈子，有身份，有修养，做事有自己“苛刻”的原则。

两个人因为肤色而产生的社会地位差异，又因为身份差异变得复杂了。

白人和黑人的角色，在这个故事里都没有定式化地出现。

换句话说，导演可能想让我们知道，影片中的两个主要角色，不是一个黑人和一个白人，而是两个不能被肤色所简单定义的人。

影片的母题也就不再是“种族歧视”，而变成了“人和人之间的关系”。

托尼和唐之间的情谊，也不只是歧视的消弭，而是人与人之间最真挚最朴素的尊重、欣赏与关怀。

让个体高于群体又投射群体，正是《绿皮书》的动人之处。

托尼会在看完唐的演出后告诉妻子，唐是一个天才，他欣赏唐。这种欣赏构成了他对唐理解和尊重的基础，而这种欣赏无关种族，无关身份，只关乎于人类对美好事物的热爱和向往。

唐对于托尼，则更多的是一种信任。托尼虽然粗俗无礼，但他守信，办事靠谱，也愿意和唐交流。

他没有简单地将唐看成一个雇主，更没有因为唐的肤色而产生太多偏见，尽管他其实也颇有些种族歧视的思想。他的直爽和诚恳，在很多时候都能温暖到孤独的唐。

“孤独”是影片非常重要的关键词。

唐复杂的身份属性，是整部电影的核心话题。

影片中有一场非常有力量的戏，唐站在自己的车边，看着农田里耕作的黑人同胞们，他是那样不同，茫然而无力。

他是黑人，也是有身份有地位的钢琴家，也是一个同性恋。影片中有一场戏，在雨夜里，他情绪崩溃，他说自己孤身一人待在城堡里，他问托尼：

“我不够黑，也不够白，甚至不够男人，那我到底是什么？”

托尼没有回答，整部电影也没有回答。

但这样冷冽的问题，被影片用温暖的方式给予了回应。

他的身份属性无法改变，但他可以选择鼓起勇气，走出城堡。

唐有一个兄弟，但不常联系，托尼告诉他：

“世界上有太多孤独的人害怕先踏出第一步。”

诚然，人与人之间的巴别塔永远存在，或是因为种族，或是因为信仰，或是因为身份和地位。

但只有踏出第一步，才有可能改变现状。

《绿皮书》的故事，讲的其实就是这样的“一步”，托尼和唐的友谊，温暖而美好，简单却又足够打动人心。

2

《绿皮书》出色就出色在，它讲了一个极好的故事，且把故事讲得极好。

导演彼得·法雷里是好莱坞成名已久的导演，拍低俗喜剧的好手，著名的公路喜剧《阿呆与阿瓜》就出自他和自己兄弟的手笔。

拍公路片，他是驾轻就熟。

《绿皮书》的叙事沉稳而老道，又不失轻松明快，这多少得归功于彼得·法雷里。

好的导演，能把简单的事情做到极致。

体现在《绿皮书》中，就是细节的出众。

影片中有一个关键道具，一块绿色的石头。

这块绿色的石头起初是托尼在一个小摊的地上捡到，恪守原则的唐要他还回小摊，他无奈答应。

但到了影片后面，绿色石头又出现了，不知道托尼使了什么把戏，而唐显然也知道托尼之前并未归还石头。这块被托尼称为“幸运石”的石头成了代表两人友情的符号，在片尾又出现在了唐的手上。

用一块小小的石头，就把人物关系交代得明明白白，且让影片更显得温情，实在厉害。

比石头更有力的是情书。

情书是贯穿全片的重要道具。

最开始，托尼的妻子要求托尼在旅途中给她写信，托尼不情愿，但还是写了，没受过什么教育的他文词匮乏，写下的信不但语焉不详且错字百出。

唐见到托尼写信，出于自身的语言洁癖，就干脆代行其事，帮托尼完成。

于是，一封封辞藻华丽且情真意切的信就被送到了托尼妻子的手里。

影片最后，托尼妻子一句“谢谢您帮他给我写信”成为结尾，有力而隽永，温情满满，又自然舒服。

值得一提的，还有影片的配乐。几处极有时代特征的配乐，都辅佐了叙事，更展现出了导演想表达的私货。

对于细节的精妙处理，让《绿皮书》在平淡中充满惊喜，静水流深，却波澜涌动。

它没有展露出任何想要调动观众情绪的意图，却又在不经意间打动了观众，让观众为托尼和唐之间的友谊而感动。

彼得·法雷里的掌控力，着实厉害。

同样厉害的还有两位演员的表演。

维果·莫腾森在片中饰演托尼·利普。他举手投足之间，完全就是一个市井莽汉的做派，真实可感，甚至都不像是在表演。

他登场后的表情，拿烟的姿势，与人交谈时的小动作，都传神极了。

看《绿皮书》，我很难联想到《指环王》里的阿拉贡也是他所饰演。

维果·莫腾森提名了今年奥斯卡的最佳男演员，能不能拿奖我不知道，但我可以肯定的是，他的表演绝对是影帝级别。

演唐·谢利的马赫沙拉·阿里是近几年来在好莱坞最有影响力的黑人男演员之一，钢琴家身上的高傲与脆弱，都被他生动地演绎了出来，那场雨夜中爆发的戏码，实在精彩。阿里拿过奥斯卡最佳男配角，这次的表演，很可能要让他和影爵再续前缘了。（已经拿奖）

奥斯卡最佳影片，我赌《绿皮书》会拿。

当然，如果它无法拿奖，也无妨。

《绿皮书》的出色，不需要奥斯卡来证明。