《麦兜当当伴我心》：当麦兜和麦太在谈论便便时（麦兜·当当伴我心）影评

    自《麦兜响当当》起，麦兜电影已明显地加入了内地的元素，到底是不是为了吸引内地观众，或者有这方面的考虑？但这些元素的加入，其实也正与香港社会现实呼应，内地的种种其实已无可避免地渗入都香港社会和香港人的生活中。香港人看麦兜电影，即使心里很想看到当年的纯香港元素和情节，但是不得不否认，那些纯元素已不复存在，也不切实际。今天麦兜电影中的内地元素才是最贴近香港社会现状的，香港观众不想认，还须认。而像我们这一群对香港文化总带着崇拜的追随者而言，因为对内地的人和事已经生厌，才更渴望纯港味的电影和文化，所以麦兜才迅速成为“香港崇拜”的标志物。毕竟麦兜的故事是讲给香港人听的，不可能为了满足一小撮内地人的崇拜欲望而“固步自封”，始终最贴近香港草根社会的喜与恶、荒诞与幻想，才是那个最能代表香港幼稚园小朋友的猪兜。

    还想说说《麦兜当当伴我心》的画风。麦兜系列动画中似幻似真的香港街景，给观众留下深刻的第一印象，看着两只卡通猪（或一堆卡通动物和人物）在逼真的唐楼天台洋洋起舞、在小巴飞驰的旧区街道穿行的时候，超现实的场景不禁让人产生错觉，以为麦兜是个现实中活生生的存在。《麦兜当当伴我心》开始后数分钟，就让人感觉“不对路”，背景的线条和用色十分粗犷大胆，还有几个“重口味”的配角出现。坐在旁边的表妹说，好像“大吉利车队”（广东电视珠江台动画粤语短剧，运用诙谐、搞笑、尖酸的语言和简单的动画人物来讽刺社会的各种不良现象）。对于看过广东电视台这个节目的我，“阴谋论”又开始滋生，是上一部《麦兜响当当》北望神州、水土不服、两边不讨好的改良策略吗？是将观众群再细分定位在广东粤语地区的街坊吗？经过网上搜索，才知道原来是香港漫画家杨学德的加入创作，给一向“小清新”的麦兜添上一抹“重口味”。杨学德以“骑呢”、“麻甩”、“核突”见称的风格的加入，应该不是为了给小朋友们大开眼界、开阔知识吧，这或许是再次表明麦兜压根就不是教育小孩、给小朋友留下美好童年回忆的卡通片。生活现实愈发重口味，麦兜如果继续主打小清新，只会让一堆忠实fans感觉过于梦幻，倒不如看日本校园动漫。不过话说回来，《麦兜当当伴我心》的画风变化，本人一时也难以接受，可能是受“大吉利车队”的影响，也可能是，我本想躲进电影院，看看经麦兜的童心处理后变得可笑又可爱的世界，谁料到《麦兜当当伴我心》竟如此的“写实”，将现实给人的害怕、痛苦和厌恶等种种感受，通过“骑呢”、“麻甩”、“核突”的画风让观众避无可避地一一体验。

    《麦兜当当伴我心》还是一出音乐剧，伴随简单的故事情节，不时响起音乐和歌唱，人物还会闻歌起舞，画面随着歌声缓缓转移和变换。这些歌曲中，不乏熟悉的“无厘头”元素，如“车，车，车，车”，更要命的是那些稍冷门（平时不会想起，可是只要一听到就能不自觉地接着唱的歌）又怀旧但是只要听到，情绪就突然被带返那个年代的歌曲，比如“明白世途多么险阻，令你此时三心两意”。这些比我的年代还要早的粤语流行歌，每次听，总觉分外伤感，可是越伤感，越沉迷似地单曲循环，企图能在这些歌中将自己的情绪伤到最低谷，以求发泄，只要在这些歌中伤感够了，悲痛够了，曲终后就心甘情愿地收拾心情，用充满电的“正能量”过着当下的生活。麦兜的世界，在给予人希望（如春田花花合唱团成为华仔演唱会嘉宾）的同时，其实更多的还是在给予观众黯然神伤的机会。可能因为我悲观的性格，每次看麦兜，总是很难哈哈大笑，最多也是强颜欢笑。麦兜的世界，有贫富悬殊，有拆卸重建，有捉襟见肘，也有无可奈何，这群动物们被人的世界牵着走，推着走。

    会不会有那么一天，当大银幕的麦兜和麦太在谈论便便的时候，我竟在四下无人的电影院中擦拭眼泪。