说明书不会告诉你的

照片和视频的防抖

R5的防抖非常的强悍，具体来说有两种实现方式，一种是通过物理移动CMOS达到的防抖能力，第二种是通过数码裁剪的方式来获得。物理防抖仍然是最为可靠的防抖方式，以前佳能都是通过镜头上加装防抖机构来提供防抖能力，所以在单反时代，用户非常纠结的就是是不是买IS版本的镜头，因为带防抖不和带防抖的同样规格的镜头可能价格差距非常的大。机身防抖具备天然的优势，也就是说只要机身带防抖，那么无论是用那种镜头都可以获得防抖的效果。从最终的效果层面来看，镜头防抖最终的效果仍然是最好的。我没有去确认R5是不是佳能第一次引入机身防抖功能的机型，但是机身防抖配合镜头防抖确实效果非常的好，从拍摄照片的角度来看，确实已经到达前所未有的高度。当然拍照不是我们说的重点。

从视频防抖的角度来说，防抖的组合就比较复杂了，数码防抖（无论是普通或者增强模式）都会带来一定程度的裁剪。所以，如果是50mm的镜头（因为50mm提供类似于人眼的视角）来拍摄视频一般是不够的，需要更加广阔的视角，35mm可能是比较合适的选择，有时候也会使用到24mm，但是再大镜头的畸变就会变得非常夸张，除非是只关心中心部分，一般也不会用到那么广的镜头来拍摄视频。

其中有一点说明书不会提及的就是，数码防抖是需要镜头防抖功能支持的，比方说我用50mm的镜头（本身不防抖）所以开启数码防抖（无论是普通还是增强）也很难做到不抖动。而关闭数码防抖会获得更好的防抖效果（只是依赖于物理防抖功能）

如果镜头支持防抖功能，那么开启数码防抖就可以获得很好的效果。当然也不要指望可以提供更云台一样的稳定效果。即便如此，哪怕不使用云台也提供一定的可用性。

无论是那种形式的数码防抖，对画质都有一定程度的影响，普通模式可以接受，但是增强模式就影响略大，加上夸张的裁剪所以我并不推荐使用增强数码防抖。

快速切换单次对焦（One Shot）和持续对焦（Servo）R5的对焦模式是一个复杂的话题，我也没计划展开，没有人可以一开始就掌握这么多的对焦方式，而且熟悉各种对焦方式的优势、局限也是需要时间和不断的练习的。这里就提一点，单次对焦和持续对焦的使用。从对焦精度上来看，单次对焦仍然比持续对焦精度高，配合人脸识别等功能，单次对焦承担了一定程度持续对焦的场景。当然，单次对焦在对焦之后，主体移动就会导致失焦，所以很多场景需要快速切换单次和持续对焦方式。我把*号键设置成可以快速切换这两种方式的快捷键。虽然你可以通过触摸屏切换这两种方式，不过一个物理键会给你带来更多的便捷性。

快速切换照片和视频对于专业用户而言，这是个伪命题，因为摄影和视频本身就是不同的场景，如果同时需要的话，那么多半会用不同的机器承担不同的任务。不过对于我们这样的非专业用户而言，可能你就一台机器，一会要拍摄照片一会要拍摄视频。虽然你可以通过MODE转盘来切换，但是仍然太慢了。我把M-fn键设置成快速切换视频和拍照模式，MODE键只是用来切换不同预设的拍摄模式。在R5你还可以设定快门键来启动视频的拍摄，当然你也可以按视频（红点）键来获得类似的结果。在不同手持的角度情况下，多一个方式启动视频会带来便利性。如果不切换视频、拍照模式，直接按红点键会自动切换到C2模式并同时开启，大部分时候我还是想切换到视频模式调整好焦段再开启视频的拍摄。

RF镜头的控制环功能设定RF镜头的控制换是一个极好的功能，在某些RF镜头上，连MF/AF键都已经取消了，对应的是控制环和MF/AF的控制键。所以如果你有这样的镜头，请把机身MF/AF模式切换保存到快捷菜单里面，否则你要用的时候肯定找不到（藏的很深）。控制环可以设置成各种模式，我是设置成对焦模式的选择，因为我经常需要在人像和固定对焦点切换，而控制环提供了及其便利的方式，强烈推荐。

R5的网络联机功能用这样的相机都是需要把照片视频导入到电脑手机里面继续处理的，至于具体的拍摄格式我就不再阐述了，都有不同的用途，我们说一个如何把文件复制到电脑里面。目测有几种方式，通过读卡器，通过USB Type-C线直接连接相机和用WIFI。从速度上而言，读卡器仍然是最快的方式，如果你copy几十G的视频文件，那么这个时间的差别就不是一点点了。如果有可能我仍然会优选这样的方式。但是，CFe和SD卡需要不同的读卡器，而有时候你就忘记带。。。所以在包里保留一根USB线还是必须的。当然USB受限于传输带宽速度并不快，几十G的视频要复制很久。WIFI是一个看起来便利的选择，但是设置没有你想象中的方便，而且WIFI的速度是几种中最慢的一种。我本来觉得这个就是一个鸡肋功能，但是使用了几次之后慢慢理解这个功能的逻辑，就是让你在外面临时处理一下照片的功能。最方便的当然就是通过手机来连接。这里以iPhone举例，Android的情况我并不清楚。iPhone无线连接R5的方式首选是蓝牙。奇怪哦，蓝牙这样低速的设备怎么能用来传照片？其实蓝牙并不是用来传照片的。

iPhone蓝牙连接R5首先获得的好处是省电，既然是省电那么iPhone就可以长期连接R5。这个长期连接有什么好处呢？就是可以利用iPhone的GPS信息。（这里需要做一些设定，自己琢磨一下就可以）当R5可以通过蓝牙连接iPhone之后，并且接受iPhone的GPS信息，那么你拍的任何一张照片都会加上GPS的坐标，这样方便你对照片进行定位和分类。蓝牙还提供一个极好的功能就是iPhone成为R5的无线快门线，在一些上架的场景中，无线快门还是必须的。可以省掉一个快门线。如果通过手机App需要访问相机中的文件的时候，R5会自动打开WIFI热点，手机App会自动设置WIFI的连接（热点名称，密码之类的）非常的方便。所以简而言之，你并不需要设置R5和手机的WIFI连接方式，而是设置蓝牙连接，那么需要用WIFI的时候就会自动设置好。

而用R5连接WIFI就比较复杂了，虽然R5支持电脑通过EOS Utility无线连接R5来达到传送文件的目的，但是稳定性很差而且速度极慢，设置非常复杂实在是不推荐使用。我偶尔会用的功能是R5直接连接家里的WIFI AP，直接讲将件上传到NAS的FTP服务器上面去。如果你对FTP、服务器或者WIFI AP都不太熟悉的话，还是PASS吧。

1.5固件有句话这个是什么鬼？1.5固件是R5最新的固件，简单而言就是下放了一些R3的功能，用来追踪车（摩托车等），这个在体育场景中就实用性很大了，但是里面有句话“?[车辆] 选择已添加至 [AF] 选项卡中的 [检测的被摄体] 选择当中，以此为赛车运动中的汽车和摩托车检测提供支持。在将 [车辆] 选作驾驶员或乘员的盔甲时，将添加 [定点检测]。”看起来每个字都懂，但是到底在说啥？

简单而言就是启动车辆智能追踪模式之后，在INFO菜单会有额外的设定，定点检测YES/NO。这里的定点检测就是在追踪车辆的时候，是不是也同时追踪头部。

另外在1.5固件里面，进行智能物体跟踪（人物、鸟之类的）跟踪框会多出一个左右箭头，通过多功能键可以切换左边或者右边一个同样具备跟踪能力的物体，这样除了在触摸屏上面点来点去，你可以通过多功能键迅速切换，不得不说这是一个非常好的功能。

====十二月十三号更新====

关于CFExpress卡的选择

这里先声明一下，厂家跟我没有任何关系，就是完全介绍我个人关于CFE卡的选择

EOS R5刚开始铺货的时候，就听说那个CFExpress卡是真贵啊，我以前从没使用过这个卡。由于SanDisk是目前卡届市场份额最大的一家，所以一开始大家也都是购买SanDisk的CFE卡。刚一开始是从国外听说有些UP主说R5会死机，这个死机跟过热的死机完全不是一个概念，而是莫名其妙的会卡死，只有把电池拔出来这一条路。所以，在拿到R5之后我并没有第一时间就购入CFE卡而是做了一点研究，销售商倒是极力推荐SanDisk的卡。

我后来购入了一个国产的品牌，我待会再说。R5发布了几个月之后，佳能终于公布了R5兼容CFE卡的测试结果，连接在这里，请自行观看。

https://in.canon/en/support/8204818700

果不其然，SanDisk除了512G这一款之外，其他两款容量低（价格便宜一点）的CFE卡都有兼容性的问题，而且有问题的还不只是SanDisk。此外，Sony和Lexar是真好，但是价格也贵的太离谱了吧。

我本人是做系统设计的，在系统中硬件设计的问题倒是非常的常见，内存和存储这些看起来应该没有啥问题的设备（因为量都很大，标准做的也很好）其实情况是问题巨多，这里有些跑题。我后来做了一些研究，发现CFE卡的兼容性主要是因为缓存的设计。这里先普及一个技术点，当数据从R5写入到CFE卡的时候（其实是任何的外部存储），都是先写入卡上的高速缓存，然后再从缓存写入到实际的存储部分。缓存对提高整个系统的性能还是很重要的设计，问题其实就出现在高速缓存到实际的存储，因为速度差距很大，所以对各方面的设计和稳定性要求颇高。而有的CFE厂家为了让写入速率变得好看，所以做了大缓存，于是有的CFE卡宣称动辄1000M的写入速度，其实是无法稳定做到1000M的写入速度的，这个速度更多是写入缓存。于是我在网上找到这块国产的卡叫Chipfancier的卡，看起来名字挺山寨的，而且我也从来没听说过。他们的CFE卡就去除了缓存的设计，这样看起来虽然速率并不是那种面天灭地的那种，但是确实很稳定（速率也完全满足R5的写速率的要求），于是就吃了螃蟹。话说他们的CFE卡的价格还真便宜。我还不知道这款卡使用几年之后的情况如何，但是目前使用起来没有遇到任何兼容性的问题。

CFE卡的读取速度还是比SD卡要快速很多，通常情况下，我都是同时插入CFE卡和SD卡，视频设定记录在CFE卡上，而照片记录在SD卡上（这个也是R5提供的功能，你可以设定那张卡记录啥）

再次声明，这个厂家跟我没有任何的关系，你买出任何问题我也不承担任何的责任！

===十二月二十号更新===关于色彩

今天在更新一部分是关于色彩的，这部分内容并不是特别针对EOS R5这款机身。

首先关于拍照片的部分。我用Lightroom来处理RAW格式，至于为什么用Lightroom而不是其他的软件，可能主要的原因就是Lightroom用熟悉了而已。不知道从那个时间开始Lightroom并不能识别佳能的风格Profile，虽然在拍摄的时候可以在机身上选择不同的风格属性，但是我估计大量用RAW格式拍摄照片的同学，并不会在拍摄的时候事先选择风格而是在RAW编辑的时候选择不同的风格。到底什么原因我也不知道Lightroom开始都是用Adobe的风格文件而不是用佳能的风格属性，这对于喜欢佳能色彩的同学来说，还是比较失望的。

在这个帖子提到了一个方法，就是导入DCP格式，鉴于对原贴的尊重，我就直接把原贴链接告诉大家。

https://forum.xitek.com/forum-viewthread-tid-1885627-ordertype-2-highlight-R5%2Blightroom.html

经过一段时间的试用，我发现这个颜色表现还是非常准确的。这套DCP不仅仅只是包括了佳能的风格文件，而且也包括了其他厂家的风格文件，我经常使用徕卡的那款来编辑以街景相关的风格，还是非常好看的，强烈推荐。

其次是关于色彩的显示。我用Mac电脑，所以这个仅仅适用于Mac电脑。Macbook的优势就是一体化的颜色校准，这个也是为什么摄影或者拍摄视频的专业人士喜欢用Macbook电脑的原因。但是Macbook的屏幕还是太小了，添置一个外接显示器也是常见操作。显示器的坑就很多了，涉及到颜色的准确程度、分辨率、是不是支持HDR等等。鉴于各种原因我购置了明基的PQ2700U，算是入门级别的专业显示器，主要的优势就是颜色准确、4K和支持一定程度的HDR。当我把显示器接到Macbook上之后就直接崩溃了，整体色彩偏色（偏黄）。Macbook号称色彩准确，明基PQ2700U号称色彩准确，结果这两个准确就这模样？于是开始一阵搜索猛如虎，发现Macbook外接第二显示器问题其实还挺多。

第一个跟外接扩展坞有关系，由于我的M1 Macbook Pro只有两个雷电接口，外接显示器必须的外接设备就是扩展坞。在我发现偏色这个问题之前还有各种其他的问题，我发现是跟扩展坞有关系的，我换了贝尔金和HP的雷电扩展坞之后都解决了（以前是一个杂牌）第二个跟Mac的色彩输出可能有关系。Mac色彩输出用的色彩空间是YCBr而绝大多数显示器的色彩空间是RGB。让Macbook强制输出RGB色彩空间需要修改系统的内部参数配置，于是一阵操作猛如虎之后我发现只适用于Intel的Mac而不适用于M1的Mac。郁闷的同时还看到有人说，Mac的外接显示器如果不是苹果认证的显示器就是各种问题，我晕苹果认证的显示器只有XDR和LG的5K，都很贵啊！第三个跟Mac的真彩（True Tone）有关系。也不知道这个真彩模式到底是什么情况，如果开启了真彩，那么外置显示器就会偏黄，关掉就好了。于是解决方式竟然如此简单！有一个非常简单的方式来判断这个真彩是不是影响外置显示器的色彩表现，就是合上Macbook的屏幕，如果外置显示器颜色有变化，那么多半是因为这个参数设置导致的原因。

当然也有很多同学建议使用校准仪校准色彩，不过这个操作还是非常专业的操作，如果你并不是这方面的专家，很可能把颜色调整的更加乱（复杂）而不是获得准确的色彩。

最后是关于视频的色彩。佳能EOS R5提供通常的颜色模式和log色彩。简单可以理解成log色彩是类似于RAW格式（这样的类比其实并不准确），log色彩可以记录更多的颜色信息，所以强烈推荐使用。但是，每次都有一个但是，如果log色彩不做后期处理，那么就是灰蒙蒙的一片完全不可看，所以正常的流程是在后期套一个还原LUT。好了，光是log就有log1和log3，色彩空间有BT2020和BT709的选择，而佳能提供的还原log文件有几十种之多，如果你跟我一样刚刚进入这个领域，那肯定会混乱！而不同的后期软件对于色彩空间的不同理解又让这个问题变得更加的复杂。

这里给出一个简单的组合方案，这个也是我实验了很多次之后得出的方案组合。

在视频拍摄的时候，用BT2020 + LOG3的方案，这个方案给予后期最大的兼容性和记录最多的信息。如果你的成品是SDR（这个也是目前99%的视频产品所用的），那么套BT2020_CanonLog3-to-BT709_WideDR_65_FF_Ver.2.0.cube，也就是将BT2020色彩空间转换成BT709色彩空间（当然色彩本身由于BT709的限制会有减少）。如果你的成品是HDR（这个也是逐渐起来的色彩方式，苹果的杜比视界将HDR的方式降低到了非常容易的水平，就是一部iPhone手机就可以拍摄、剪辑HDR视频，而B站目前也支持杜比视界的格式），那么就套用BT2020_CanonLog3-to-BT2020_709WideDR_65_FF_Ver.2.0.cube，这个就是仍然保持BT2020的色彩空间但是回复Log3到正常的色彩模式。

====二零二二年一月二十七号更新注册调出拍摄功能

佳能相机的菜单配置和可操作性一直都是几家之中的巅峰存在，但是佳能仍然在积极学习其他几家的优点。Sony的菜单设计逻辑可能是几家中垫底的存在，但是Sony有一个功能我一直都喜欢的就是能够快速调出一组设置选项，这点还是非常重要的。举例来说你拍摄风景的时候，可能突然看到一只鸟非常好看，需要快速切换到追焦、高速连拍和快门优先的模式。在那么一瞬间，任何需要点击、在屏幕上选择的方式其实都不太够看。

我偶然发现一个在佳能说明书上都从来没有提及的功能，就是注册调出拍摄功能，通过重新定义一个实体键，定义到注册调出拍摄功能，你就可以迅速切换到预设的一组设定上，比方说我刚才说的快门1/500，追焦和连拍的模式。

在设置，自定义按键，我这里选择自定义AF-ON这个键，选择到注册调出拍摄功能，INFO键可以具体定义这组功能是啥，也可以修改成你需要的设置。这个模式只是针对拍摄照片，视频并不适用。

视频质量R5的视频功能可能已经有很多小朋友说过了，这里不说功能就说一下画质。EOS R5 4K 25帧的画质可能是目前主流全画幅无反中视频质量最好的，没有之一，哪怕是跟号称视频机霸主的Sony对比也是同样如此。R5还支持4K超采，绝对是在清晰度、锐度各个方面都达到了这一类机型的巅峰。但是，EOS R5 4K的50/60帧，100/120帧就是另外一个故事了，虽然升格视频在某些场景下是必须的，同样需要知道在这样的升格模式下拍摄的视频，视频画面的质量是大幅下降的。通过我简单的对照对比，跟Sony等同样规格的全画幅无反相机，EOS R5 4K升格的画面质量是明显低于几家的。所以，非常迫切的需要EOS R5 4K的升格视频画面质量可以有提升。

另外，一个更视频质量相关的是佳能的CLog格式是非常拉垮的，哪怕视频质量其实很高，但是通过佳能自己的CLog还原LUT来做还原，也会损失非常多的宽容度。佳能EOS R5建议使用CLog3来拍摄并做LUT还原。如果那一天佳能把CLog2下放到EOS R5的话，那么EOS R5绝对可以上升一个巨大的台阶。当然这个只是我的臆想，佳能不可能将CLog2下放到无反相机的，这个CLog2基本上是佳能电影机才具备的功能。

电子快门电子快门和机械快门的优缺点，我们这里就不讨论了。Nikon Z9宣布完全放弃机械快门是非常激进的步伐，电子快门在现在的阶段并不能完全取代机械快门。对于EOS R5来说，每秒20张的连拍只有电子快门才能做到，所以在高速领域，电子快门可能是唯一的选择。当然在一些场景下，电子快门也是唯一的选择。我本来没有意识到很多用户并不知道如何设置，直到我一个朋友问我关于电子快门的时候，我才发现很多同学其实并不清楚如何设置电子快门。

在EOS R5的菜单里面有机械快门、电子前帘和电子快门的选择，首先电子前帘并不是电子快门，而设置电子快门则需要确保“防闪烁”功能是取消的，如果激活了这个功能，那么电子快门的选择项是灰色的（无法选择）。在绝大多数的场景下，电子快门都是应该的必然选择，所以强烈建议使用。不过，佳能EOS R5的电子快门没有声音，哪怕是模拟的声音也没有，说实话一开始有点不习惯，也没有地方可以设置。这点也是很搞笑，为啥EOS R3就可以设置快门声音，而EOS R5就不能呢！！！

EOS R5的机身防抖和镜头IS的联动 二月十三号更新

我不记得R5是不是佳能第一款机身防抖的系统，如果不是第一个估计也是最初的一款之一。大家都知道，佳能一直都是镜头防抖的拥簇者，随着机身防抖技术的加入，机身防抖+镜头防抖能带来卓越的防抖效果。RF镜头一直都很贵，贵的有点离谱，而EF镜头的拥有量仍然占据巨大的优势，我也没有想法去替换我之前已经购入的EF镜头，他们都很棒。 而EF-RF的转接环，其实我也经常使用，就是一个物理的转接环，并没有任何协议转换功能，那我一直都有的疑问就是EF镜头+R5和RF镜头+R5会获得同样的防抖效果吗？好消息是确实能带来镜头和机身防抖的联动，坏消息是防抖的效果不u完全一致！我终于看到一个权威的资料，来自佳能官方，说明了不同的组合带来防抖的不同处理方式，以及不同类型防抖的情况。下面这个图就比较直白，大家自己看一下就好了。