2017年11月号GOETHE 高桥一生访谈「心情舒畅地穿着体面」

高桥一生

演员 ​高桥一生口述 ​

随着角色性格的不同，对他的印象也会完全发生改变。认为完全理解的一瞬间，其实已经和他从指尖开始错过。

对于高桥一生那令人愉悦的背叛，观众觉得迷茫不知所措的同时也被其吸引着，对他下一部作品的期待也越发高涨。

追赶时代的演员的所思、所演、以及其体面的穿着。

        这个夏天，与观众热捧以至于引发政次loss的大河剧《女城主直虎》相对的是，在新电影《睡美人的界限》中出演的可以说是完全幻想的角色。赋予了这个与政次极端相反的角色血与肉的人就是高桥一生。但令人意外的是，面对各种各样角色的瞬间是从“放弃吧”开始的。

        “巻川幸雄桑说的‘不知不觉之中变成自己（角色）现在的模样’这句话一直是我不可动摇的信条。并不是极端地跳跃到这个角色，而是在自己无法成为别人而放弃的前提下，通过反复咀嚼去更加贴近角色的姿势。

        因此这样（成为角色）的自己可以说是极其微小的密度极高的存在，高桥一生继续说道。

        “如果不让像“自我”这样的存在膨胀的话，对于角色塑造来说也就没有什么阻碍。但是作为自我里面核的部分因为密度很高，所以能像量子一样微小但却有力地运动着。会感受到瞬间的反射。这是外壳在扩张。虽然反射这种说法听起来好像有些被动，但是实际上正是在那里展现出了自己的本质。”

        这么说着的高桥桑并没有使用“演技”而是用“表演（芝居）”这个词。

       “演技即表演的技巧，终究是基础，最终必须达到像站在（居る）草坪（芝）上那样不加修饰的自然状态（注：表演的日语“芝居”，源自过去在寺庙神社内举行猿乐等表演的时候，观众们都坐在草地上（日语“芝”是草地的意思）观赏）。我希望自己能隐藏在角色的背后，不如说正是为做到这点才会使用演技。但是正因如此，必须慎重地保持不去动摇核心部分的准则。”

        经过这样诞生的角色会让人产生“想要和这个角色一直融为一体”的想法。

        “大概是因为自己身上的反省人格吧。电视剧也好电影也好都是这样。将迄今为止的人生里所获得的东西给予角色，对于角色的反省成为我人格的一部分，再进一步地倾注于另一个角色之中。就是这样的循环往复。表演带来的虚实不分互相掺杂的感觉是非常快乐的。虽然没有实际的体验过，就好像‘被以前爱着的人刺了一枪’啊（笑）。如此一来不断通过这样的外压来提高（核心的）密度，同时所谓的‘我’就会不断想地要变得更小。”

        和多彩多样的角色性格一样，高桥桑私下兴趣广泛，对于时尚也有自己的独到之见。其挑选基准在于否能让自己感觉舒服。对于这样的高桥桑来说，“穿着体面”究竟是怎么一回事儿呢？

        “体面排场这种概念本身对于我而言并不是逞强的感觉。因为穿上让自己感觉舒适的衣服之后就能把自身和虚荣排场分割开来。穿上量身定制的西服的时候也是如此。虽然是拜托一直信赖的裁缝，但是也期待着彼此碰撞会产生什么有意思的东西来、以及完成时的满足感。穿着的时候情绪也会充分提升。因为这即是自己生存方式的证物，也可以再次确认‘原来自己是这样的啊’这件事情吧。”

        比如说即使是穿着西装基本上也会有想要坐在地上的时候。因为自己心情舒畅比什么都重要。

        “如果穿着隆重的时候净想着不想弄脏什么的话，就会变成另外一回事了。对于我来说，体面不是压力，而是心情舒畅。让看到的人觉得果然很帅，我认为这也是很重要的。”

        此外，在工作室的闲聊中，滑板也成为了话题。“我有带滑板来哟”，高桥桑提高了声音说。这是从小学以来一直保持的爱好。并且为了拍摄急忙从车里取来了滑板。

        滑板拿在手里的瞬间，此前以演员身份存在的高桥桑神色突然发生了改变。脑海里浮现出了踩在滑板上的高桥桑轻快地飞驰在这个时代的画面。然而与这种柔软灵活相反的是不为任何东西所动的体干，于是乎我们感受到了他隐藏的意志。

（后记）

        “等身大（与自己能力相符）”这句话在社会上弥漫。但是等一下！这句话的言下之意，难道不是若隐若现地传达着自己能力就到这儿了，像这样自我肯定的天真想法吗？

        真正的男人是什么样的？GOETHE试着重新思考了一下。于是想到了来自于歌舞伎中“亮相（夸海口）”这个词。意思是通过夸张的语言和态度向他人展示自己自信的程度，从这个词里能感受到，既然作为男子降生于世，就要像歌舞伎演员一样有时展现出大亮相一般的重大和气魄。这其中蕴含着兴盛于江户时代的潇洒豪迈精神。

        我们的经验告诉我们，过去虚荣逞强入手的东西，通过长时间反复穿着直至毁损，就会成为自己的皮肤，最终不知什么时候就成了代言“自己”的东西。

        男人正是因为经常穿着体面，才会成为有说服力的大人。​​​​