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“宋徽宗的鹰，赵子昂的马
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赵孟頫（1254～1322年），字子昂，号松雪。宋太祖赵匡胤的十一世孙。作为元代著名画家，中国楷书四大家之一，他是罕见的全才，尤以书画成就最高。书法以楷、行著称于世，被誉为“元人冠冕”。绘画方面，他不仅提出了“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”的主张，还开创了“书画同源”的美学新理论。 元代文人画家中，赵孟頫可谓精通各种绘画题材的“多面手”，山水、人物、鞍马、花鸟无所不能。尽管他鞍马画的作品影响不及山水画，但也足称翘楚，故有“元代赵孟、清代郎世宁、现代徐悲鸿”之说。
《人马图卷》纸本设色，水墨, 合卷纵30.03厘米，横178.1厘米,美国纽约大都会博物馆藏。此画为赵孟、赵雍、赵麟三人所画的合卷，又称为《赵氏三世人马图卷》。其中赵孟的《人马图卷》部分（如图）作于元至正十九年（1359年），后元至正十九年八月，赵孟之子赵雍、之孙赵麟各补《人马图》一部分并题跋记事。至正二十二年，“元四家”之一王蒙在合卷上题跋。 《人马图卷》纸本设色，水墨, 合卷纵30.03厘米，横178.1厘米,美国纽约大都会博物馆藏。此画为赵孟、赵雍、赵麟三人所画的合卷，又称为《赵氏三世人马图卷》。其中赵孟的《人马图卷》部分（如图）作于元至正十九年（1359年），后元至正十九年八月，赵孟之子赵雍、之孙赵麟各补《人马图》一部分并题跋记事。至正二十二年，“元四家”之一王蒙在合卷上题跋。 赵孟頫留存至今的鞍马画约有二三十件，分藏于内地、台湾以及美国等地的博物馆。他师承于唐代鞍马画较多，主要得益于韩幹。其代表作《人马图卷》就题有：“画固难，识画尤难。吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图自谓不愧唐人，也有识者许渠具眼。”并且还题有“吾自小年便爱画马，尔来得见韩幹真迹三卷，乃始得其意云”。
《滚尘马图卷》纸本设色，画心25.5×38厘米。著录于《石渠宝笈续编》 《滚尘马图卷》纸本设色，画心25.5×38厘米。著录于《石渠宝笈续编》 赵孟頫的鞍马画重视线描的遒劲、形象与质感的统一，除了笔墨清淡、着色不多以外，而且还具有以墨代色、敷染淡雅的特点。以他创作的《滚尘马图卷》为例，画面整个就是唐代鞍马画风的再现，其线描气韵生动，丝丝不苟。马的结构除线条之外，重在渲染。众所周知，作为游牧民族的蒙古人偏爱鞍马画也是性情所至，而赵孟頫此种规避了直现蒙古人鞍马窘境的唐风鞍马画，改变了元朝当时流行的鞍马画风格。这不仅体现了元代绘画的“仿古”风尚，而且还象征了博大精深的汉文化。 1760年秋乾隆皇帝御览此画时，大加赞赏赵孟“据床学马”的故事，挥毫题下“前世应为支遁师，兴来每爱写权奇。何妨窗内窥如马，正是全身里许时。”
《饮马图》（局部）纸本白描，纵25厘米，横59.8厘米，辽宁省博物馆藏。奚官头戴青黑色幞头，身穿长衫，腰束丝带，足蹬长靴，屈腰曲臂，双手端一盛满清水的大木盆，吃力前行。对面立柱上系一马，昂首拽缰，作欲饮状。属赵孟早期鞍马画精品。 《饮马图》（局部）纸本白描，纵25厘米，横59.8厘米，辽宁省博物馆藏。奚官头戴青黑色幞头，身穿长衫，腰束丝带，足蹬长靴，屈腰曲臂，双手端一盛满清水的大木盆，吃力前行。对面立柱上系一马，昂首拽缰，作欲饮状。属赵孟早期鞍马画精品。 赵孟頫的鞍马画能充分把马的个性表现出来。他的画作既有细致精工的，也有简略豪放的，各有妙处。画中马的鬃、尾、四蹄，体量虽不大，却都是传神的重要部位，有“向前敲瘦骨，犹自带铜声”之感。其笔下的鬃尾部分能收能放，有刚有柔，既能煽情造势，又可平衡画面。马的四蹄和蹄冠、球节处是不易下笔但又是见真功夫的部位，赵孟頫画这些部分时能够把线条归整组合，从马的屈腱到蹄甲，几乎垂直，由此达到了“趋意化”的升华水平。从他的鞍马画中，我们也能看出其所提倡的拙朴、静穆、高古的意境。
《调良图》纸本白描，纵22.7厘米，横49厘米，台北故宫博物院藏。画面为一着唐装的驯马手在疾风中驯马，“调良”即驯化马匹之意。赵孟上承北宋李公麟的白描技法，渲染有度，特别是方折劲挺的铁线描人物、马体及风动如火焰的虬髯、马鬃、马尾，显现了作者丰富精湛的表现力和火热的创作激情。 《调良图》纸本白描，纵22.7厘米，横49厘米，台北故宫博物院藏。画面为一着唐装的驯马手在疾风中驯马，“调良”即驯化马匹之意。赵孟上承北宋李公麟的白描技法，渲染有度，特别是方折劲挺的铁线描人物、马体及风动如火焰的虬髯、马鬃、马尾，显现了作者丰富精湛的表现力和火热的创作激情。
《古木散马图卷》纸本白描，纵29.8厘米，横71.7厘米，台北故宫博物院藏。作于元成宗大德四年（1300年）。画面表现秋深的原野上，两匹无鞍鞯之累的马儿在两棵形态迥异的枯树下闲庭信步，悠然自得。 《古木散马图卷》纸本白描，纵29.8厘米，横71.7厘米，台北故宫博物院藏。作于元成宗大德四年（1300年）。画面表现秋深的原野上，两匹无鞍鞯之累的马儿在两棵形态迥异的枯树下闲庭信步，悠然自得。 “文人画起自东坡，至松雪敞开大门”，这是明代文学家和史学家王世贞曾经说过的话。赵孟頫的鞍马画采用的是“以物观物”的画法，提出画马应该站在马的角度去观马，而不应该站在人的角度去理解马，只有这样，画出来的马才鲜活，才能体现马的天性。故他曾自诩：“吾自幼好画马，自谓颇尽物之性。”比如他创作的《浴马图卷》，尽管画面整体营造的是一种静谧、祥和的氛围，但是由于马的形态毕现，才给人以真实之感。
《浴马图卷》（拼接）绢本设色，纵28.1厘米，横155.5厘米，北京故宫博物院藏。图中按入池、洗浴、出池三个细节描绘了奚官（即养马官）浴马的情景。全卷共绘9人14马，人皆唐装，马均丰肥。 《浴马图卷》（拼接）绢本设色，纵28.1厘米，横155.5厘米，北京故宫博物院藏。图中按入池、洗浴、出池三个细节描绘了奚官（即养马官）浴马的情景。全卷共绘9人14马，人皆唐装，马均丰肥。
《秋郊饮马图卷》绢本设色，纵26.4厘米，横100厘米，北京故宫博物院藏。赵孟59岁之作。画面描绘的是江南初秋时节，牧人赶着一群马到河岸边饮水的情景。 《秋郊饮马图卷》绢本设色，纵26.4厘米，横100厘米，北京故宫博物院藏。赵孟59岁之作。画面描绘的是江南初秋时节，牧人赶着一群马到河岸边饮水的情景。 再如他具有婉约之风的代表作《秋郊饮马图卷》，虽然画的是马与人和谐共处的画面，但是却给人带来无尽的遐思，形象地表现了“此时无声胜有声”的无言之美。 ※ 本文根据长沙沙伟《向前敲瘦骨 犹自带铜声 赵孟頫鞍马画欣赏》一文编辑整理，原文刊载于《收藏》2014年07月刊
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