章子怡下凡再演电视剧，这次真豁出去了！汪峰你怕不怕？

等了好几年，《酱园弄sha夫案》终于要重启啦！

这部剧自2016年立项起就备受关注，除了导演陈可辛和主演章子怡的名气以外，还因为它改编自真实事件。

1945年，上海的一位名叫詹周氏的妇女，因为常年遭受丈夫的家庭暴力，终于难以忍受，将丈夫杀死并分shi16块。

这一事件在上个世纪的上海滩引起了不小的轰动。

但一个弱女子怎么可能凭一己之力杀死人高马大的丈夫？

对于饱受摧残的詹周氏，她的行为是否情有可原？

在那个妇女解放话题被热议的时代，这一事件的意义绝对不止是一桩跌宕起伏的民国奇案。

它也意味着社会舆论第一次聚焦于家暴问题。

对于这次影片的呈现，所长也是非常期待。

这种血腥、压抑、分裂、从极度的压抑到释放的角色，可太适合自带倔劲儿和狠劲儿的章子怡了。

说起来，惊悚/恐怖类影视剧中的女主，往往也都是美人。

这些作品中的女主，为什么都那么好看？！

为啥我们对恐怖／惊悚类影视剧又怕又爱？

趁此机会，所长就跟大家唠唠恐怖美学。

为何又怕又爱？

从心理学角度上看，我们会因为恐怖／惊悚片而害怕，是因为一种被弗洛伊德称为“暗恐”的心理。

它指的是：我们对熟悉的事物产生陌生感，进而产生恐惧感。

最初让我们产生恐惧感的，并不是那些陌生或新奇的事物，而是那些我们原本很熟悉的事物。

我们对某件事物的恐惧情绪可以追溯到很久之前，尤其是在童年。

这种恐惧会在未来的生活中以各种形式复现，最终将人击溃。

很多人害怕玩偶，其实就是这个原因。

当童年陪睡的亲密伙伴，成为恐怖片的主角，那种惊悚感是非同一般的。

这种恐惧的原理，跟“恐怖谷理论”也有相似之处。

从美学角度来看，“恐怖谷理论”指的是物体与人类的相似程度和人们对物体的情感反应之间的假设关系。

与真实人类不完全相似的类人物体会让观察者产生怪异感和厌恶感。

比如《寂静岭》里的性感女护士。

她们身材性感火辣、比例超绝，但却是没有脸孔的行尸走肉，像人、又不可能是人，让观众又怕又爱。

在电影中，扮演这一角色的都是艳舞女郎和爵士舞蹈家。

但为什么恐怖／惊悚片能带来愉悦感呢？难道我们都有受虐倾向？

多尔夫·齐尔曼的兴奋转移理论是最早解释人们享受恐怖电影的心理学理论之一。

该理论认为，恐怖片会因其诱发的恐惧，从而刺激更高水平的生理唤醒。

当影片结束，这种兴奋感会使得观众有更强的放松感和享受的感觉，导致愉悦感暴增。

英国哲学家埃德蒙·伯克的崇高论，也能解释我们为什么会因为恐惧而感到愉悦。

伯克认为，在可怕的环境中，在痛苦与危险不能伤害到人类自身的情况下，人会产生一种心灵能感觉到最强烈的情感，那就是崇高，并因此感到愉悦。

但如果危险步步紧逼，这种情绪就会变成惧怕。

通过屏幕，我们能够身临其境的感受到恐怖片通过声音和画面共同营造的诡异氛围。

但当影片落幕，观众回归现实，能够从窒息的情境中脱离，意识到自己正处于安全的环境中。

而刚刚激发恐惧感的影片，就成功带来了愉悦和美感。

说到恐怖片的美感，估计也有不少人和所长一样，是因为恐怖片女主的美貌才决定入坑的。

那么，你知道为什么恐怖片女主都那么好看吗？

为什么恐怖／惊悚片必有美女？

恐怖片让人追求刺激，而刺激，往往与美色和欲望绑定在一起。

最早期的恐怖片大多是哥特恐怖，其来源便是爱伦坡。

在爱伦坡的作品中，苍白且病弱的美人是展现哥特恐怖的必备要素和常用意象。

到了50-60年代，恐怖片出现了三个分支：铅黄电影、希区柯克影片和日本怪谈电影。

它们都给后世的恐怖片审美带来了深远的影响。

这一时期的恐怖片是压抑下的男性幻想，这在铅黄电影中体现的格外明显。

铅黄电影往往都带有浓重的“恋物情结”。

可以说，这类恐怖片是一种特殊的情欲电影：每一个镜头和情节都情色情色意味，你可以从各种地方看到暗示。

而女主角的存在，当然和欲望息息相关。

△《黑色安息日》。

鲜明的色彩对撞，搭配微张的嘴唇、失焦的眼神……美人们的魅力不仅是性感的、冰冷的，还是孤僻的、神经质的。

此外，“恐怖+美女”的配置也与古希腊时期崇尚“美色+暴力”文化息息相关。

而在希区柯克的影片中，金发美人是展现精神恐怖的最有利符号。

她们各个都拥有金黄色的秀发，雕刻般的精致五官；

白皙透亮的皮肤，高挑玲珑的身材；

气质优雅高贵，外冷内热；

聪慧机智，完美无瑕。 

△格蕾丝·凯利。

但这些前一秒冰冷且遥不可及的美人们，后一秒就被窥视、被伤害。

美女的恐惧、哀嚎，满足了人们心中的暴力与欲望。

美人越是美艳、性感，故事中的谋杀、地上的尖刀、墙上的小洞就越有冲击性，越细思极恐。

与二者同时期的，还有日本的怪谈电影。

早期的日式恐怖片还未发展到如今的血腥恐怖风格，而是以讲述日本民间怪谈为主。

在怪谈电影里，美人们通常是怨灵形象。

她们外表娇柔，身形伶仃，苍白失血的面色、凄惨的八字眉，楚楚可怜、婉婉动人。

这类影片多为爱欲纠缠的主题，被觊觎的、结局悲惨的美女就格外适合展现这一主题。

受到这些影片的影响，后来的恐怖片女主也大多是美丽动人的绝色美女。

不过，不知道大家有没有发现，恐怖片的主角大多是女人和小孩，鲜有男性，这又是为什么呢？

为什么主角多是女人和小孩？

既然是恐怖片，“吓人”肯定是第一标准。

相较于男鬼，女鬼有更多未知性，因此更吓人。

在韩国、日本、中国香港、泰国等地区，基本所有的恐怖片中，女鬼都是长发飘飘，一袭白／红衣，面无血色。

这种看似千篇一律的形象却成为制造恐怖感最有效的方式之一。

比如，从教室天花板垂下来的长发和流着鲜血苍白的脸、没有瞳孔的眼睛、烧毁的半边脸等，你有没有因为她们的突然出现“虎躯一震”？

还有经典女鬼——贞子，当她的头发披散下来，再配上诡异的肢体动作···

即使你知道黑发下的面庞有多美，也会不自觉打起寒颤。

女鬼还具有强烈的反常性。

女人在现实中的形象通常是柔弱、温顺、缺乏攻击性的。

但当她们变成鬼，却往往能力强大，强烈的危险感会与现实产生巨大的反差。

观众借助影响画面，通过内心的价值尺度对其危险性进行判断，会产生强烈的危机感，这是形成心理恐怖的一个源头。

其实不止是女性，同样身为弱势群体的老人和小孩，也是影片中的惊悚担当。

孩童在现实世界中比成人更加脆弱，但他们在恐怖/惊悚片中却往往更厉害。

且由于孩童是我们印象中最纯真、善良的存在，当他们变成邪物，会与现实印象形成巨大的反差。

这种违背认知的扭曲感，更能引发内心深处的战栗。

比如《孤儿怨》中邪恶的“小萝莉”。

当她露出邪恶的真面目，让领养她的全家都不得安宁，也让屏幕前的我们为之战栗。

而比一个小女孩更恐怖的，当然就是......两个一模一样的小女孩！

一部真正好的恐怖／惊悚片，它不止能让观众感到害怕。

还会巧妙地融进一定的人文思考和精神内涵，从而揭示人们的焦虑、人性的弱点以及人心深处被掩盖的未知黑暗。

就像我们讲到的《酱园弄sha夫案》。

在那个女性地位低下、人身权利难以得到保障的时代，詹周氏忍受了9年的家暴，最终拿起屠刀，制造了这场杀戮。

这场惨烈的案件，开启了人们对家暴问题的思考。

最终，在社会各界人士的努力下，詹周氏由死刑改判为有期徒刑15年。

在很多人的刻板印象中，恐怖/惊悚片远没有文艺片有深度、b格高；

但论展现黑暗、并激起对于黑暗的思考，尺度更大恐怖/惊悚片也许更容易做出视觉冲击力。

好的作品不应该被表现形式所局限。

最后，期待章子怡的新剧；

詹周氏这个角色，可比她《上阳赋》中那个众星捧月、被娇养长大的上阳郡主，可带劲多了。