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经典再读23 | 柏林爱乐音乐厅：德国建筑的战后新生
经典再读23 | 柏林爱乐音乐厅：德国建筑的战后新生
编辑：李菁琳；校对：鲍思琪 |
2019.04.15 10:48
同是德国建筑师，与格罗皮乌斯、密斯等几位现代主义大师高山仰止般的地位不同，同时期的汉斯·夏隆（Hans Scharoun）或多或少被低估和忽略了。可能是如同阿尔托的建筑一样，夏隆的建筑，也属于必须身历其境，才能真正被领悟。
 夏隆与柏林爱乐音乐厅汉斯·夏隆（Hans Scharoun，1893—1972）1915年大学毕业，从事建筑与城市规划工作，曾任大学教授。第一次世界大战后，夏隆参加德国的建筑革新运动，是1919年成立的德国艺术工作委员会的成员，1926年参加“环社”（Der Ring）的活动。在1927年由密斯主持的斯图加特住宅展览中有夏隆设计的一座住宅。他的作品是现代主义与表现主义的混合，“二战”期间他留在德国，作品风格不受纳粹当局的欢迎，只从事一些小的建筑设计。
1956年，在12名建筑师参与的设计竞赛中，夏隆的方案脱颖而出，获得头名。这就是后来名垂青史的经典杰作——柏林爱乐音乐厅。
 夏隆手稿 Scharoun’s sketch of 1956 Poto: Archiv Akademie der Künste Berlin 夏隆手稿 Scharoun’s sketch of 1956 Poto: Archiv Akademie der Künste Berlin 柏林爱乐音乐厅早期模型 图源网络 柏林爱乐音乐厅模型 This model shows the Philharmonie in its final location between Kemperplatz and Matthäikirchplatz. Photo: Archiv Akademie der Künste Berlin 夏隆与学徒在项目现场 Hans Scharoun (r.) and his pupil Edgar Wisnieswki Photo: Reinhard Friedrich 刚完工不久的柏林爱乐音乐厅 The Philharmonie shortly after its completion. Photo: Landesarchiv Berlin / Bernd Sass这是最深受德国人喜爱的建筑之一，在战后的德国现代建筑中占有非常重要的地位。建筑帐篷式的外观，反映了室内空间的变化，没有半点虚假造作。
 音乐厅经典角度
 建筑细部在音乐厅室内，管弦乐队并不处于观众厅的几何中心，而是类似露天剧场般由观众围绕。灵活的非对称的空间组织使得2200座的音乐厅中近90%的坐席位于乐队前侧，其中近500个座位像葡萄园台地般安排在乐坛两侧。所有的坐席离乐坛的距离均在35米之内，从而最大限度地使观众能够较好地欣赏乐队和指挥的演奏。
 柏林爱乐音乐厅室内这种开创性的葡萄园式布局，成为后来众多音乐厅模仿复制的样本，包括60年后设计完工的赫尔佐格和德梅隆设计的汉堡易北河音乐厅。
著名的指挥家赫伯特·冯·卡拉扬在当时不无激动得给夏隆写信，评价道：“我不知道有任何现有的音乐厅，能像这个项目（柏林爱乐音乐厅）一样，如此理想和完美地解决了座位的问题。”
 1963年音乐厅开幕表演当天这种葡萄园式布局的设计，是一种将管弦乐团布置于大厅中央，座位环绕布置的方式。与传统的鞋盒式布局不同，这样的布置在空间上利用率上更高，大大拉近了听众和表演舞台之间的距离，提供了一种全新体验的可能性。
“音乐才是中心，不仅是听觉的，也是视觉和空间上的中心。”夏隆这么解释这个建筑的概念。
 音乐厅的室内模型内部独特的空间构造，让整个演奏大厅有了巨大的声波反射器，让几乎每个区域都可以平均接收到演奏的音乐，获得一种奇妙的视听感受。其绝佳的声学效果，直到今天，柏林爱乐音乐厅依然被公认是全世界音质最好的几个音乐厅之一。
 柏林爱乐音乐厅同样出彩的还有那不拘一格，与众不同的建筑造型。特殊的内部空间让整个建筑外形如同一座冰山，肆意张扬。这种洒脱的形象可以看作是战后建筑师对过去国家主义的一种反思。
 从各个角度看柏林爱乐音乐厅1963年完工的柏林爱乐音乐厅，这个建筑的意义，也许就像在音乐厅开幕的首场演奏中，卡拉扬别具匠心地选择的贝多芬《莱奥诺拉》第三序曲这个音乐作品的内在含义一样，即：新生与自由。（forca）
 音乐厅底层平面 音乐厅4-6米高处平面 音乐厅7-9米高处平面 音乐厅16-22米高处平面 音乐厅剖面参考资料：《前卫与本源：荷兰与德国现代建筑》，有方
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