雅马哈民谣吉他ll6测评

雅马哈民谣吉他ll6测评

比起精装版的雅马哈LL16 ARE，LL6以非常合理的价格提供了惊人的规格。

优点

非常令人印象深刻的平衡音色。极具可玩性。质量构建和组件。物超所值。

缺点

没有板载拾音器控制

所有新款6系列和16系列吉他均具有坚固的单板哥伦比亚云杉木面板，并经过Yamaha的ARE工艺处理，以前仅在（日本制造的）26系列吉他及更高版本上可用。该公司在有关ARE的营销材料中详细介绍了许多细节，声称通过在“亚细胞”水平上操纵温度，湿度和压力，云杉的分子结构被改变为更接近经过多年的云杉木。

雅马哈已开发出一种新型，低调，无扇形的X形支撑结构，该结构比以前的型号要大得多，并可以改善低音响应，但从本质上来说，它是LL琴身（由Yam的FG改良无畏形于1966年开发）设计比传说中的马丁·D（Martin D）少“笨拙”。“均衡”和“轻松混搭”是雅马哈的目标领域。

16系列乐器具有坚固的桃花心木，或者花梨木的背面和侧面选件，这意味着Yamaha的底座涵盖了流行的选择，更不用说根据型号而定的合理范围的饰面。

Yamaha还重新设计了面板轮廓，首先在深度方面比以前的型号具有更直的锥度-沿颈部向上时厚度增加较少。也就是说，吉他本身变得更加胖了；与以前相比，它的“ V”略小，并且指板/装订边缘的滚动程度较小，因此感觉更加明显。

我们喜欢这个脖子；它有足够的厚度来感觉到传统风格，并且很好地折衷了弦距选择，以适合拨弦和摘弦。但是我们不禁要问，对于最有可能演奏的样式，Yamaha是否最好缩小螺母的宽度和弦距。

精加工的标准也非常出色，几乎到了我们都无法对此发表评论的地步。设置非常个人化。我们的意见是，大多数演奏者喜欢低调的动作和轻松的感觉（正是这把吉他所提供的），而其他演奏者则喜欢更大的身高和搏斗以适应自己的采摘风格，因此弦乐有更大的歌唱空间。

吉他有拾音器时，唯一可见的线索是端销插孔：没有前置放大器，没有电池，没有控件，什么也没有。与其他型号的有源系统相去甚远。还有一个更简单的“零冲击”被动下鞍式拾音器（PU-R拾音器元件，与Yamaha的A系列乐器相同）。

对于Yamaha来说，这是一个勇敢的举动，它消除了所有板载控制，建议用户需要DI或舷外前置放大器以从吉他中获得最佳效果：我们一直在抱怨声音过于复杂，丑陋的前置放大器，而不是提及其中大多数人的声音如何妥协。“保持简单”似乎是雅马哈的新方法，我们决不会对此争论。

五层琴颈的刚度有助于吉他的整体明亮，活泼的音色，而乌木色的板子和琴桥则为其增色不少。它不是明显的强劲或沉重的低音，并且总体音调与马丁15系列的较低中音温暖度有很大不同，例如，可能是当前“新民谣”乐器的现代基准。

L系列家族具有令人印象深刻的平衡感。有了雅马哈LL6，旧的吉布森人就会部分浮现。例如，上世纪60年代中期的J-50并不是那种会以惊人的力量和清晰度的吉他，但是它们听起来很甜美，录音效果也很好。

它听起来更新，更紧，更明亮，但它具有一些甜美的音色。它经过很好的分类，可以在标准乐队混音中保持良好的位置，而不会过多影响麦克风的位置和均衡器。

插入电源后，“零冲击”无源拾音器立即令人赞叹。我们的参考AER Compact 60 3在通道1中设置了平坦的均衡器（选择了高输入灵敏度，禁用了“颜色”），无源系统有大量输出，可返回非常平衡的全方位音调。

它保留了其原声的本质，没有明显的反馈问题，极少的嘎嘎压电中音，也没有尖锐的高音。我们中的一些人会不时地发出现场声音：这就是您需要的一切。唯一的缺点是您完全没有板载控制权。但同样，声音工程师会对这种情况感到非常满意。