学术研究

陈正生老师试吹“汉魏长笛”

我们经过分析，欲制作汉魏长笛，可以从荀勖的泰始笛确定音孔位置的方法入手。

从荀勖“笛律”的讲述中得知，当时的长笛“同均”可奏“三宫”，即一支笛可奏三个调：正调、下徵调和清角调。这三个调依次等同于今日筒音为A之曲笛的D调、A调和G调，也就是匀孔笛的小工调、乙字调和正宫调；也就是筒音为D之洞箫的G调、D调和C调。因此，如何依据荀勖确定音孔的办法来确定匀孔长笛的音孔位置，是一个颇费周折的问题。荀勖的泰始笛，正调的筒音是角，后出孔之音是商，同匀孔长笛的音位是相左的，且后出孔同底孔的音程为大二度。我们在制作匀孔长笛时，第一孔同底孔的音程依旧是大二度，而后出孔同筒音的音程则定为大七度（小二度），将第一孔同后出孔的间距五等分，这就定出了六个音孔间距绝对相等的汉魏长笛的音孔位置。关于音调，如今我们不再纠缠于所制之笛究竟是属于黄种，还是大吕，只求制作能切合实际而能付诸实际演奏。

调式：DG；無念 制

以下我们接着讨论如何为汉魏长笛定调，以及如何为音孔定位的方法。

我们的意思是，如今民族乐器以D为中心，汉魏长笛是如同“尺八”一样的“竖笛”，因此可以将筒音定位为D（d1），音调就如同今日的G调洞箫；假若制作F调的，亦可将筒音定为为C（c1）。

G调的汉魏长笛，由于笛身比较长，吹奏端的内径可以选1.7厘米，长度约55—56厘米。汉魏长笛的音调与洞箫完全相同，洞箫的内径若1.6厘米，从吹孔至调音孔的长度不足52厘米。为什么汉魏长笛的管子要增长呢？一是汉魏长笛的尾端没有调音孔，二是吹孔比洞箫宽深，音调高，故应予以纠正。定好基音即可为笛确定音孔位置了。汉魏长笛好在尾端没有调音孔，上端通洞，略长可以调节。

该如何为长笛确定音孔位置？考虑到荀勖欲使长笛具有稳定的音高，演奏又能符合律吕，而泰始笛的设计脱离实际，我们就想借助荀勖的设想，对荀勖笛律作点修正。修正的方法是，确定笛体中声（筒音）的音高符合所欲制作之笛的“均”；原先笛体中声同第一孔的音程为大二度，同后出孔的音程为小七度，现改为大七度。校准笛体中声以后，计算出第一孔和后出孔（第六孔）的位置，将此距离五等分，即可定出汉魏长笛的六个音孔的位置。

由于荀勖笛律所制泰始笛的筒音不是宫，而是角，加上在确定音孔位置的计算中还得加进“管口校正”，公式列出繁琐且占有较多篇幅，故计算公式从略。

通过计算获知，设长笛全长为100%，那么第一孔占有效管长82.24%，第六孔（后出孔）占有效管长46.03%，82.24%与46.03%之差为（82.24-46.03=）36.21%，除以5，得7.242%。由此获得汉魏长笛六个音孔的位置：

需要说明的是，如此定位制作的汉魏长笛，音准不准？音可以准，前提是得注意吹口深浅同音孔大小之间的配合；能不能吹准，得看演奏者的音程观念和对这种直笛的掌控能力。我们认为，这种“还原”了的汉魏长笛，其音准应该比荀勖的泰始笛或吕才的尺八方便；它至少可以如同当时列和所使用的长笛一样，方便地演奏“三宫”——即转三个调；如今看来五个调，甚至七个调都能行！

也许有人会说，这种匀孔（直）笛同匀孔箫笛一样，音是奏不准的。我们又要说，这是因为不了解它的特性。试问，日本的现代尺八，五孔，要求能奏准十二律（十二个半音），六孔的汉魏长笛要求奏三五个调又会有何难？

这种六孔的汉魏长笛，假若按照十二律确定音孔位置若何？答曰：有一点难度。荀勖按照三分损益律设计六孔泰始笛，筒音为“角”，尽管他说是遵循古制（理当是京房所定的“汉制”），但更多地是为了按孔方便：因为中指的根腱是与无名指相联的；假若筒音为徵，中指和无名指按孔就困难。

洞箫由于管子比较长，如今盛行八孔。那能不能依据荀勖的定孔方法制作出八孔长笛呢？能！荀勖的泰始笛筒音是角，吕才的尺八筒音是宫。假若将尺八的制作改为“黄钟立均、仲吕作（正调的）宫”，加上泰始笛的音孔定位，如此制作的长笛，其演奏指法就是今天八孔洞箫的指法，除了音色稍异而外，演奏方法并无差异。

现将八孔长笛的音位占管长的比例列表于下：

假若将以上尺寸同现今的洞箫比，会有很大差别。这不仅是因为下方没有调音孔，也是因为音孔位置虽然不同，但是通过音孔孔径的变化是完全可以补正的。只是有一点，后出孔的音孔位置高，修此孔是孔径绝对要控制；但只有在此位置，才能保证一孔双音，保证一支八孔笛能方便地转全五个调。

两支汉魏长笛为无念（奚张华）制作，陈正生监制。

（本文刊于《乐器》2019年9月号）

陈正生：定调泰始笛和唐代尺八的制作 「中乐图鉴」

陈正生，（1937年2月生）音乐理论家，笛箫制作家。现为中国音乐家协会会员、上海音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会顾问。

退休前曾任《中国戏曲音乐集成·上海卷》编辑部副主任、责任编辑，上海艺术研究所研究部副主任。在上海艺术研究所主要从事民族音乐理论研究工作，在全国各种音乐杂志及台湾地区的刊物上，发表有关律学、音乐声学、音乐史学、乐器工艺研究（主要为箫笛制作研究）,以及音乐考古方面的论文160余篇，深得国内外专家的好评。返回搜狐，查看更多