B站中传《视听语言》公开课笔记整理（摄影部分）

alaskaaa

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声明：本文仅用于影视爱好者交流学习，不作为商业用途。

图片来源：b站中国传媒大学公开课《视听语言》

讲师：于然、桂笑冬、孙振虎。

笔记整理：AC

序：本系列课程是关于影像记录的原理，影像控制系统如何帮住我们表达，思考影像有何作用

年轻时期的爱因斯坦

记录生命中最精彩的部分，比如26岁才华横溢的爱因斯坦。

1.1影像语言的作用

拍摄的重要语言--角度的优势

一、从本源看影像

影像的关联性1：化学

影像的关联性2：物理

印象派摄影代表作|《利物浦印象》

摄影也影响了一代艺术家，出现印象派，点彩画

法国印象派画家莫奈|《日出 印象》

印象派后期派系|新印象主义、点彩派

二、 影像的几种应用：

2. 艺术家的创作（广告摄影、婚纱婚礼记录）

三、 从当今社会角度来看影像

数码相机的普及、摄像头的普及

人与人互相接受的信息：分享家庭相册

影像的魅力：记录生活

1.2 卢米埃尔兄弟-动态影像发明（电影）

分辨率的发展|8K影像

分辨率的发展|手机视频拍摄

技术在生活领域的应用：蓝光、3D、VR虚拟现实技术

便携3D设备|3D相机

摄影原理|小孔成像

小孔成像原理：光沿直线进行、倒立的影像

镜头结构|先于影像出现

镜头结构最早用于光室画具，距离影像记录只差一步。

法国 达盖尔|1938公布摄影技术

英国 塔尔伯特|1939公布摄影技术

法国 达盖尔|银版摄影术

法国 达盖尔|巴黎街景

在上面这张照片中，街上的每个人都被拉成15分钟的影像，因此“消失”在街道上，只在街角看到两个擦皮鞋的人。

动态影像：视觉暂留原理

《火车进站》|当时电影院半数观众从观众席跳起来跑出放映厅

《工厂大门》是世界第一部电影，《水浇园丁》是世界第一部喜剧片。自从人们第一次感受到影像的震撼后，就没有停下追寻光线，追寻影像的脚步。

2.1镜头：

摄影摄像系统：镜头+机身（镜头：汇聚光线形成影像

机身：存储影像）

镜头概念1：焦距f（焦点F到镜头中心的距离）

不同焦距测试拍摄图

短焦镜头：成像小，视角范围大（好比认识很多人，但是都不是特别好的朋友）--广角镜头

长焦镜头：成像变大，视角变小（就像和一个人做了很好的朋友，看到很多细节，但是就看不到其他朋友）--望远镜头

焦距多长算长，多广算广？

16mm|超广角镜头

标头（标准镜头, 接近人眼）--50mm

8mm|鱼眼镜头

20mm/24mm|广角镜头

80mm/100mm|中等长焦镜头

300mm/400mm|长焦镜头

500mm/600mm|超长焦镜头

1000mm/1600mm世界上最长的长焦镜头

2.2 背景范围与希区柯克变焦

焦距带来的背景范围的变化

诉求不同用不同的焦距

长焦：背景简单，渲染情绪，可突出主体人物-年轻人

广角：场景壮观，拍更多背景-长辈

视频案例：希区柯克变焦+移轴

视频案例：希区柯克变焦+移轴

独特效果：背景变得越来越大

一边后退，一边焦距加长：主体不变/变小，背景变大--悬念悬疑（希区柯克变焦）

也可反向运用：背景越来越小，主体越来越大（太空发射喷射）

2.3 不同类型镜头

按焦距

长焦 标准 广角

标准焦距镜头：饼干头

标准焦距镜头

长焦距镜头：长枪

长焦距镜头

广角镜头：例如鱼眼镜头

鱼眼镜头

变焦镜头：焦距可以变化

常见焦距范围：

28-85mm中等广角-中等长焦（标准变焦镜头）

16-36mm （广角变焦镜头）

70-200mm （长焦变焦镜头）

按特殊功能

微距镜头：扩大相距从而缩短物距（共轭）

近摄接圈（接在镜头和相机中间，加出更长的成像带）

近摄接圈

TS镜头-移轴镜头（镜片可以交错开，改变成像角度，以倾斜方式穿过镜头）直上直下的不符合透视的沙盘效果

移轴镜头案例

2.4 光圈与镜头的选择

光圈：光圈影响镜头纳入光线的能力（口径越大，光线纳入越多，影像越亮）

光圈事镜头口径的一个概念

光圈系数（f 系数）=口径/焦距。 简化表示：通常为1:x 简化后只留下分母 因此数值越大，光圈孔径越小，数值越小，光圈孔径越大

光圈叶片示意图

常见1/1.4/2/2.8/4/5.6/8/11/16 （以根号2倍递进）

口径越大，系数越大

焦距越小，系数越大

长焦镜头往往需要更大的镜片满足同样通光的口径

买变焦镜头好还是定焦镜头？

同等价位下，镜头焦距范围大时，会牺牲影像质量和光圈

可根据自身拍摄目的选择：

喜欢人像：85mm--135mm定焦镜头，获得更大光圈，更好的成像质量

纪实报道采访：变焦镜头

对影像要求高：定焦镜头

风光摄影：广角定焦镜头

人像：85--135mm定焦镜头

纪实摄影：35mm广角镜头（中广角镜头-拍人和背景）

2.5 景深

通过虚实对比来呈现表达效果

景深案例|小景深

景深现象：景深范围内清晰可见，以外呈现虚化模糊的状态

景深以外：焦外

景深案例|大景深

控制景深的要素：

1.镜头焦距（焦距越长景深越小）

2 光圈口径（光圈越大，景深越小）

焦距vs光圈：焦距对构图/前后景范围产生影响，但构图，拍摄距离，曝光条件不变的情况下，改变光圈可以调整景深，因此总体来看光圈更容易控制。

小光圈|大景深

大光圈|小景深

3 拍摄距离（常被忽略的方法）

拍摄距离越近，景深越小，越远则越大

靠近：近距离拍摄会缩小景深（微距镜头）

总结：短焦距小光圈--最大景深

长焦距大光圈/靠近被摄体--最小景深

注意：不要使用矛盾要素：例如用广角同时用大光圈来获得景深的控制

2.6 超焦距

大景深案例

景深具体控制到多少？

景深表和超焦距的应用

镜头上的景深标尺-景深前界/景深后界--

镜头|景深标尺

标尺示意图|调焦环

标尺示意图|调焦环

上图即为：在8光圈下，景深前界为1.5m，景深后界为5m,因此景深范围为1.5--5m

超焦距示例

如果光圈调到16，则景深范围为1.2m至无穷远。

超焦距应用：

拍摄纪录片：手动跟焦点是很难的，--景深表控制方法：超焦距景深控制法（运用景深前界在一定范围内，景深后界对准无穷远处--就能获得最大的清晰画面）

总结：获得很大拍摄空间的方法：锁定焦点，调整小光圈，读好景深标尺，景深后界对准无穷远

--------------------------------------20201108更新-----------------------------------------

3.1 照相机机身结构

机身——提供全封闭的暗箱来保证成像和记录，是一个功能集成体。

照相机的机身：快门/测距系统/取景器/暗箱/机壳

快门（帘幕型装置）：控制曝光时间长短机械结构/曝光时间长度的统称

快门

快门是什么样的机械结构？如何控制曝光时间？

单位：秒

快门递进方式：1/8s 1/4s 1/2s 1s 2s 4s 8s 16s如此类推

快门+光圈：控制曝光量

测距系统：

连动式测距系统（老式相机/机械相机）：通过不同的两个光学系统，形成两组影像

例如--人物清晰：两个影像重叠

人物清晰|两个影像重叠

电子式测距系统：红外线或超声波

电动马达：电子测距系统辅助系统

老式佳能相机

对焦点|眼底扫描传络系统

取景系统：

取景器：划定影像范围

常用取景器：

单镜头反光俯视

单反平视取景器

框式平视取景器

光学直透式取景器（旁轴取景器）

机身（暗箱）--机壳

3.2 玩转时间（快门的造型作用）

罗伯特卡帕拍摄诺曼底登陆一战

1944|诺曼底登陆

摄影师|罗伯特卡帕

快门：机械结构/控制时间

机械结构的类型：

1.焦点平面快门（焦平快门）

焦点平面快门

特点：焦点平面位置，告诉时间：1/16000s，噪音大

2. 镜间快门

镜间快门|速度慢，千分之一

特点：1/1000s，声音小

如何实现快门的造型作用

1911 乔托卡奴杜《第七艺术宣言》：他是时间（快门）的艺术，也是空间（构图）的艺术。

快门和物体的相对作用：快门快，物体慢--清晰的效果；快门慢，物体快--模糊效果

清晰表现法：物体没有运动

长焦镜头难持稳：视角太小

手持稳定速度：大概为1/焦距

如何控制快门速度获得最清晰的瞬间？

根据物体运动速度判断：滑雪--1/8000s；足球--1/2000s；篮球--1/500s

更好地表现：亨利-卡迪埃-布列松："决定性瞬间"理论

三要素统一：主要人物/辅助人物/周围的环境

买酒归来

模糊表现法：

纳达尔

3.3 照相机的基本类型

一、 135相机：35mm胶片 （24*36）

摄影系统划分的方法：感光元件或胶片的分类（感光元件/胶片面积越大，往往成片质量越高）

民用135相机：单反，小数码，手机

135单反相机|单镜头/反光镜相机

135单反相机：单镜头/反光镜相机

旁轴相机（取景的轴线在拍摄轴线的旁边）：老式相机（傻瓜相机）

老式相机（傻瓜相机）|全自动相机

特点：小巧轻便

独特机型：莱卡相机

旁轴相机/莱卡相机

二、 120相机（120胶片）

典型|120相机

120相机|旁轴相机

120相机常规画幅：

60*45

60*60

60*90

120单反相机

120旁轴相机

120相机影像素质大于135相机

120相机像素数=135相机*2（135相机：约4000万像素，120相机：约8000万）

120相机的平均价格是135相机的3-4倍

120相机里面有趣机型：120技术型相机

120技术型相机|阿尔帕

120双镜头反光相机（上面镜头：取景；下面镜头：拍摄）

120双镜头反光相机

三、 大型专业型相机（大型技术型相机）--座机

大型专业型相机

大型专业型相机的具体尺寸：

4英寸*5英寸 影像面积为120相机的4-6倍

8英寸*10英寸 16倍

3.4 摄像机结构类型

一 摄像机的结构：

常用DV摄像机（digital video camera）

常用DV摄像机

摄像机VS照相机

摄像机镜头遮光罩为方形，更适合方画幅画面拍摄；摄像机后面对一个"灰片（ND）"结构，过滤多余光线

最早摄像机：背包机

摄像机重要功能：1音频接入（卡侬口）；2 电子取景器 3 变焦推拉杆（控制变焦速度）

音频接入（卡侬口）

摄像机|取景屏

推拉杆（控制变焦速度）

摄像机重要类型：

DV摄像机（民用化）

广播级摄像机

照相机（镜头的选择和丰富的成像效果）

照相机优势：有庞大的镜头群；大感光元件（获取小景深效果）

专业电影摄影机

电影摄影机|Red one/阿莱/Sony

--------------------------------------2020.11.24更新----------------------------------------

4.1 正确的曝光标准

曝光控制

什么事曝光

曝光的来源--胶片摄影时期

暴晒胶片--曝光的过程

光线--镜头--成像

如何获得最佳质量的影像？

1 密度适中（银颗粒的分布）

2 有明暗层次

3亮暗部均有影纹（亮部.暗部都有细节 ）

p.s. 同时也有其他的表现手法，不要一概而论

CK广告

打破常规带来视觉开放性--摄影里面没有绝对的对错，只有不同的价值体系和需求是否吻合。

4.2 曝光要素

曝光方法

曝光的环节1:镜头光线的量（光照度）

环节2:影像记录--机身（停留时间）

E=i *t（曝光量=强度*时间）

底面积*高|光圈*曝光时间

感光元件曝光

I=光圈控制照度

T=快门控制时间

有效控制曝光量：通过调整光圈和快门的互换实现

倒易律：光圈快门可以相互置换

改变曝光效果的因素：光圈快门的共同作用

开大光圈：小景深效果----可缩短快门时间，曝光量不变效果

4.3 感光度

感光度： 对光线的敏感程度的标定

敏感度高：少光线刺激

敏感度低：强光刺激

具体标定：

ISO 国际（通行度最高）

DIN 德国

ASA 美国

GB 中国

ISO：100 200 400 800 1600 3200

高感光度：牺牲影像表现质量

低感光度设置：更好的影像表现力

感光度高--照片质量低

不同光位呈现不同的影像效果

5.1 正面光与侧面光

光： 光强 +色温+方向

顺光/正面光：立体感较弱，阴影较弱，平面化----压缩空间（证件照，人像）

光位图|模特、摄影师、光源

石膏图

顺光|消除细节阴影

45度角测光（侧面光）更好传达结构信息

光位图

石膏图

人像|45度角测光

拍摄人像：更生动

出现三角形光区--适合呈现人的面部信息

5.2 侧光与侧逆光

90度角侧光（侧光）

石膏图

人：阴阳脸（强烈的危险感和不确定感，神秘感）--戏剧感，矛盾冲突

90度光位|矛盾冲突感的人物

电影导演|克林特·伊斯特伍德

90度角光位|夸张戏剧表现力

暗部曝光

侧逆光（伦勃朗光）--丰富变化选择与延伸运用

电影|《终结者》

伦勃朗作品

通过压缩空间体现美感

5.3 逆光

逆光特点：1明暗反差强烈 2 多种光线效果

从身后打光

光位图

石膏图

逆光表现效果：1 隐藏正面信息 2 轮廓突出鲜明

剪影：隐去不必要的信息，突出重要信息

表现动作/动态

轮廓光：注意需要找暗的背景

5.4 顶光与底光

顶光|正上方

避免顶光的原因：1 阴影杂乱不可控 2 眼窝阴影，影像面部美观

顶光的运用：教父

底光的运用：地狱

底光恐怖的原因：自然中很难产生底光

微弱的底光反光：增加美感/清纯

反光板|增加底光

光照的方向性

光线的类型：

柔光/硬光

漫射光和直射光

直射光：明确的明暗分界线

漫射光：明暗反差小

运用：硬朗/柔和风格

--------------------------------------20210428更新----------------------------------------

6.1 影像的构成

视听语言：主体/陪体/前景/背景/影调/线条/色彩

主体：主体是画面内容的结构中心（基本问题：如何保证主体的突出）

四个交点：黄金分割点

黄金分割：古希腊毕达哥拉斯学派提出的美学观点（黄金分割的细化原则：处于画面的0.618处，粗略放在画面的三分之二处）

黄金分割点本身也是吸引观众视线的一个原则

突出主体的方法：

1，黄金分割法

2，明暗法：主体在亮处，辅体在暗处

3，虚实法

4，视线引导法

5，线条反差法

6，色彩反差法（色彩对比法）

肯尼迪总统与尼克松总统竞选

6.2 影像语言的画面构成--背景

背景是不能取消的，主体不能在虚空里

背景：主体后面的景物

背景=后景

背景：1交代主体所在环境 2 交代主体身份特征 3 丰富画面构图

冬泳案例启示：

1 一定要选择与主体有紧密关系的环境特性的背景 2 背景本身不能干扰主体形象3 背景本身是画面层次的重要保障

钢厂工人

缩小画幅后像生化人

背景是情绪塑造的重要组成部分（见小雕像和《你的名字》海报案例）

这幅照片不是表达小雕像的雕工，而是情绪

背景的作用：信息引领，尽量减少对主体的干扰

背景的层次呈现

前景的视觉冲击：近大远小的机变

背景的视觉冲击：无限延展的空间

小结：背景的功能：1交代主体所在环境 2 交代主体身份特征 3 具有较强的形式美感

6.3 影像语言的画面构成--陪体

陪体：与主体有紧密关联的对象

作用：1 帮助主体揭示主题 2 均衡画面 3 渲染气氛

陪体：对画面内容的补充（单镜头叙事）

主陪体关系可以互换，但需先确立主题

案例：

斗地主（地主是陪体）

行家

这样也有主陪关系，但是不能说明为什么

6.4 影像语言的画面构成--前景

前景：镜头前最靠近镜头的景物

前景的位置：四角/边，实/虚像，框形/遍布画面

前景的功能

1 前景视觉冲击力的功能（近大远小的视觉夸张）

2 马克·吕布照片案例中前景的装饰功能

《窗口·北京 马克·吕布》

3 视觉引导功能，渲染气氛（偷拍器视角）

4 对信息的补充功能

5 前景的遮挡次要/干扰画面的功能

7.1 影像语言的画面构成--色调

并不是画面中存在的某个色块，而是由色彩所构成的画面整体基调

色调的作用：

1， 对主题表达进行潜移默化的影响（色调具有隐喻功能）

色调：主题表达的重要推手

2， 形成画面的形式美感

案例一：

红色：喜庆，政权，躁动

《祖国山河一片红》

案例二：

蓝色：忧郁，幻想《孩子的卧室》

案例三：

色彩调性：消色（朴素，淡雅，简洁）色彩/色块是点睛之笔

案例四：

消色调性，上下黑色形成主色调，形成孩子已沉沉睡去的氛围，中间红色为点缀，代表孩子的朝气，若换成白色衣服，可能就表达死去的孩子（调性会影响观众对被摄主体的认知）

案例五：《亚马逊丛林》

整体基调：绿色色块和蓝色河流，因为有夕阳的加持，所以看起来清爽

案例六：雪山

整体基调：蓝色，绿色、白色

没有暖色：寒冷

要考虑冷暖色调的有效搭配

案例七：非洲大草原，

统一暖色调

色别差，调性差（色彩饱和度）

案例八：《疑似天宫落人间》

城市：冷光，寺庙：暖光

时空关系的搭建

色彩与色调并不具有特别多的功能，但这些功能会被用的非常频繁

1，形成时空的有效调度

2，形成情绪的有效引导

--------------------------------------2021.11.18更新----------------------------------------

7.2 影像语言的画面构成--线条

与内容相关的对象：前景/背景/主体/陪体/影调/色调、

线条：唯一形式要素的体现（线条带有强烈的形式感）

1、按线条类型划分（直线/曲线/S型线条）

2、按字母型划分（S型/L型/三角形等）

***从生活中抽离线条是画面构图的重要组成部分

直线：

小树林（四周向中间汇聚：辐射线条）

平摄树林（ 横向排列的纵线条：排比）

万箭齐发（中间向四周）

线条：帮助内容形成有效的镜头逻辑

曲线：

沙漠中的曲线（柔美感）（暖色调：黄昏温暖沙漠）

月牙湾海滩

蜿蜒曲折的道路

环山公路

可以打破直线条所带来的机械美感，从而带来一种生动活泼的画面感受

对角线构图：线条的布局

对角线构图两个功能：

1、放入大于画面的被摄主体

2、斜线构图：灵动感

S型构图：拓展了画面的空间感

三角线条构图（1、纵深感 2、画面平衡）

三角构图：创造灵动感与稳定感的平衡

涟漪：环形构图（“O”形构图）

辐射型构图：直线条

环形构图：曲线条

斜线构图（由不稳定性带来的动感）：悉尼大铁桥（直线条和曲线条结合）

一字型构图（形式较为呆板：典型用法案例--拍摄行道树）

行道树

灵动调整

直线和曲线结合，色调和线条结合；“O”型，一字型、斜线、曲线构图结合

7.3 影像的角度选择---大远景和远景

角度关系中的距离关系：景别（约束画面内容陈述方式的外在形式）

景别：约束画面内容陈述方式的外在形式

通过镜头的外部框架形态来约束镜头内容呈现的方式

景别：规范了镜头的内容意义

景别五大类：远景、全景、中景、近景、特写

1、大远景（以人作为景别规范的意义，人物高度占到整个画面的1/4，景别≤1/4）：情绪的渲染

安详而宁静的氛围，为后续叙事奠定整体基调

营造氛围

大环境向小环境过度，小环境承接了大环境的氛围和情绪

*长篇中氛围营造往往是一组镜头

模板参考：大环境--小环境--点睛之笔--（回到大环境首尾呼应）

2、远景

承上启下的结构功能，人与景的平衡处理

远景：人物占画面的1/2

大远景/远景：具有很强的的视觉感染力，多用于宣传片 （大远景/远景信息量有限，需要解说填写空白）

7.4 影像的角度选择---大全景和全景

大全景：人物高度占画面3/4

大全景（概述性功能）：环境更多的表现空间：交代时间、地点、人物、事件及发展和结果 （多用于影片开始）

大全景：关系镜头之一（交代诸事物的联系）

全景（人正常视觉感知的景别）：人物高度：画面=1:1

人眼：具有视觉选择的功能

景别：没有视觉注意的作用

全疆：交代人的形体关系

近景：交代神态关系

中景：膝盖以上

中近景：腰以上

交代关系, 关系叙事

关系叙事：镜头内部形成人与人关系对比或钮结

正反打镜头只能拍摄主体人物

中景：一个镜头内部完成多个人物关系表达、客观的交流关系

关系叙事适用于：低成本电影、纪录片

7.5 影像的角度选择---近景和特写

近景：人物胸部以上

标准：（黄金分割）以脖子为分界线，躯干部在画面占1/3强，头部占三分之二弱

交代人的神情变化

中景：双人采访画面

近景：单人采访画面

近景：细节镜头，细节是画面重要的组成部分

积极，乐观

特写（细节功能）

特写：目的明确

老外量化：片子里特写镜头数要占到总镜数一半

细节叙事：例如：《舌尖上的中国》

景别三大类：环境/关系/细节镜头

环境镜头：大远景/远景

关系镜头：大全景/全景/中景

细节镜头：近景/特写和大特写

创作时要有景别变化

拍摄层次：环境/关系/细节

7.6 影像的角度选择---正面角度与斜侧角度

角度关系--方向关系

画面容量具体指标--景别

方向关系：方向变化对被摄对象各个侧面的表现

方向关系指拍摄角度在水平方向上的变化

表现被摄主体与陪体/背景之间关系的变化

方向关系分五种形式

1 正面角度

2 侧面角度

3 斜侧角度

4 反侧角度

5 背面角度

1 正面角度：拍摄角度与被摄对象成90度垂直--表现被摄对象的正面形象（被摄对象在正面角度比较有特色的内容，同时带来被摄对象与镜头间的直接交流，创造画面的形状感，不利于表现画面的纵深感/立体感）

树：立体形状 正面--伞状结构形成的形状感 正面角度：具有表现力

楼宇：几何形状感强 正面角度：具有形状感

孩子：关注乱发--正面的形状感

角度的选择：具有很强的内容关联

2 斜侧角度：90度夹角向左/右偏转，90度-180度

1 利于表现被摄对象的立体感（特别关注角度1: 对角线构图：展开画面的立体感表达 2: 正面角度向斜侧偏转30度-30度角斜侧角 3：正面角度向侧面180度偏转60度-60度角斜侧角）

长廊（60度角）--60度角带来更强的方向性认知（方向感）

人物（30度角）--立体感的表达（采访角度）30度角=7分脸（有利于表现人物面部形态和方向感）（10分脸： 正面全脸轮廓）

对角线构图（拍摄对象和机器的45度夹角）--有利于拓展整个画面的空间感

2 有利于体现画面的纵深感（有利于表现画面的景深）

7.7 影像的角度选择---侧面角度和背面角度

侧面角度：被摄对象侧面与机位的关系

侧面角度：具有极强的方向感/被摄对象脸部轮廓（适用于剪影）

侧面角度劣势：面对面交流，切忌"平分秋色"局面

孩子：侧面角度的表现-引导性的作用

方向性与人物形象有效结合/侧面角度夹角运动速度最快

侧面角度：表现速度感

正面角度：表现运动对象的姿态感

斜侧角度：表现运动对象的速度感+姿态感

60度角斜侧角度--方向性的引导（强悬念感）

侧面角度：要考虑被摄内容的可能性

斜侧角度：对被摄对象的考虑

侧面角度：被摄对象与投射物间的关系

反向背向：反侧角度

反侧/斜侧：

相同：都具有立体感和方向感

不同：反侧角度-由被摄对象带引的对应物的理解

反侧角度：牵引作用

反侧角度：不强调被摄对象内容的传达，强调投射物内容的传达

手与鱼之间的关系

反侧角度：跟镜头的主要形态

回眸：反侧角度的出其不意--有效的悬念意识

侧面悬念意识：镜头方向内容牵引

反侧悬念意识：出其不意内容反馈（回马枪）

方向关系--背面角度：机位与被摄对象的背面横垂直角度

背面角度：具有借实写意的效果

背面角度--妈妈：殷切/期盼/鼓励+孩子：激动/胆怯（借实写意）

联想孩子垂涎欲滴的样子

两个老人老来伴的感觉--情绪和意境

背面角度：画面外的信息大于画面内的信息

7.8 影像的角度选择---高度关系

角度关系--高度关系（0度至180度角垂直距离的变化）

1 高度关系与被摄对象情感关系

父亲--沧桑/凝重（略仰--尊敬/崇拜）

军警和移民新闻图--（平视--自然/生活化）

非法经营--俯视--鄙视/丑化

2 非情绪化作用（场景）

新闻照片--略俯（对于整个场景的认知）

滑冰老人--老人和观众形成的错落有致

180度视角选择（顶视角和底视角）--很强的视觉冲击力

总结高度关系

1 情绪营造

2 层次的搭建

3 视觉冲击力

7.9 影像的角度选择---角度的基本功能

通过角度的变化，对内容进行表达

角度在内容创作中的基本功能

1. 夸大/强化原有场景空间的透视关系；

2. 体现人物位置关系及叙事关系；

3.表达人物形象；

4. 主观及视觉形式处理

5. 决定影像视觉形式风格

登长城--距离关系和方向关系（前景近大远小的视觉夸张）斜侧角度--形成纵深感

台风--前景的船和后景的巨浪表达了叙事关系（角度体现叙事关系）

齐白石老人--正面角度：展现老人仙风道骨（正面角度：形状感塑造能力）

手术场景--角度创造主观的视觉形式

角度选择=态度/观点

角度带来视觉形式的风格

烧柴：逆光光束形成的风格

距离关系带来视觉形式风格

例如张艺谋喜爱大场面的宏大叙事

李安的细腻情节

是角度主观的风格体现