素描半身像的衣褶怎么表现？

素描半身像的衣褶怎么表现？好多人学习绘画都是不知素描半身像的衣褶怎么表现？我们在学习绘画的时候，会发现原来素描半身像的衣褶怎么表现的学习都有这么多讲究，往往新手就不知道该怎么在基础学习时找到准确的学习方向了。今天美术集网校为大家分享素描半身像的衣褶怎么表现？初学者们看过来！强烈自荐！美术生的线上集训画室—美术集网校，平均为每一位考生提高30分以上！，海量美术的学习方法，你我共享，共享学习，尽在美术集 ，让美术学习之路不再困难，不定时直播。

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有的衣服不易起皱，有的衣服很容易留下折痕，一般关节处容易产生衣褶，虽然衣褶不是人体结构，但它反映人体结构，是表现人体结构的重要形式。

动态与衣褶衣褶大致可分折、压、挂、拉、垂、贴、扎、顶等几种形式，而这些形式会随着人体运动的不同状态从而发生变化。如《胜利女神》，穿着一身湿衣服，贴身的效果非常的明显，加上这一身湿衣服有一定的重量，因而衣纹从上往下垂的形式也很明显，而这种衣纹的美感表现非常凸显人体的美感，

当人体站立时，如果身穿宽松的衣衫，衣纹多为长线穿插，这时称为顶垂式衣褶。如（关羽，关云长）他的服饰由于衣袖宽大，当关羽运动时顶垂式衣纹还有飘动感。

无论衣服是宽松还是贴身，其内的形体高矮胖瘦大小都能通过衣褶一一表现出来。肩、腰、肘、髋、膝等几处是把握衣褶变化的关键所在。

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衣褶的表现需要体现节奏与韵律的美，所以用笔的“稳、准、狠”线条的熟练与流畅是体现这些美的感受，如阿尔道夫.门采尔的素描速写作品。

人物在抬臂时衣褶会从腋下往手臂前方形成拉扯关系，如果手臂向外运动衣褶则会从腋下指向前臂外侧形成拉扯关系，衣褶在抬腿时则会从胯下指向膝部和胫骨前侧形成拉扯关系，衣褶在腿部向后运动时从胯下向后方腓肠肌画去形成拉扯关系。如普吕东(1758~1823)Prud'hon Pierre-Paul法国画家的油画作品

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衣纹与人体结构的关系

虽然衣褶不是人体结构，但它反映人体结构，而想要在素描半身像中将衣纹画好，则需要将人体结构理解好，而在速写训练中学习人体基础知识点则对素描半身像的人体造型有着相辅相成的作用。

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不同质感的衣纹

尽管衣纹与人体有密切联系,但毕竟还是外在的，所以不同质感的衣纹表达如何表现？如：呢料衣纹粗短较挺括，棉布衣纹转折较硬，华纤的衣纹长而坚挺，绸料衣纹细而柔软变化多，这些应在写生过程中认真观察和积累，所以在素描半身像训练中要认真学习人体形体结构和肢体的运动关系，和不同质感的衣纹在画面艺术处理的需要,该繁则繁,该简则简,该实则实,该虚的虚。

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