现代书法导师田蕴章，楷书真迹观赏，字字精华笔笔入骨，可做帖用

前言：

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楷书本有端正庄重之意，守住一个“正”字，尽量做到“正而不板，奇而不怪”，方能参透这个“变”字，故变当从有常始，即在平正的基础上运用微妙的手法使字形变得姿态生动起来。奇就是不同寻常，不一般，出人意外，耳目一新，在点画的布白上独出心裁，不主故常，龙跳虎卧之奇，正乃规矩之至，我认为由正至奇，告诉的就是“微妙”两字，不足即板，过头即怪，在这动态的平衡中要把握好这个“度”并不是一件容易的事。

小楷字为古代日用必需的书法，以前科举应试时，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。字如不好，文章再好也要受影响。朝考状元、翰林，尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的。一般读书，也都善写小字。如今硬笔盛行，用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖，加工练习。定能打下坚实基础，裨益终身，受用不尽。

楷书作为诸体的基础，既有它的依附性，又有它的独立性，凡楷法精能者，其行草亦必可观，故学书务以沉着为本，要矢志专一，从当今书坛的现状来看，十之八九都是业余之暇，潜心书道的，因此无论在时间，精力和财力上很难与古人匹敌，这是今人学书的短处，如全面铺开，兼攻众体，拉长战线，终将一事无成，所谓以己之短，攻人之长，其势必败。

田蕴章，田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。现执教于南开大学，为东方艺术系副教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。强烈抨击当代歪风邪说，强调中华文化走正统之路。馆阁体有缺点，但是，成就是主要的。馆阁体来源于王羲之、欧阳询、颜真卿、赵孟頫等。否定馆阁体，等于否定王羲之，是不可取的。必须对馆阁体的地位加以确认。能写出馆阁体是一种水平，不应该害羞，而应该自豪！

同是楷书，黄庭坚却有不一样的创新，他的大楷，结体开张，风格突出，他苦思笔法，从荡桨的动作中得到启示，将行笔轨迹稍加变化，行笔进行小幅的波动，使点画，特别是横画，有一波三折之感。而这种行笔当中的小幅波动就是绞转，他要么转动了笔杆，要么变动了笔杆的方向。这是他在笔法上的创举。返回搜狐，查看更多

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