“倭风”横行，细思极恐！多部古装剧将被严查

而最近上映的《我叫刘金凤》便严重触及到了文化底线。该剧一上映，便遭到了网友的严重抵制，原因无他，该剧的“倭风”实在太过严重。

即使对国外文化不太了解的网友，也一眼便能看出该剧服饰所存在的问题。

该剧根据小说《皇后刘黑胖》改编，而原著小说明显根据中国古代的背景所创造，即便电视剧对此加以改编，也该用中国服饰才对。

然而《我叫刘金凤》却反其道而行，不仅将电视剧背景改为架空时代，还直接将国外风格的服饰原封不动的搬到电视剧当中。

在该剧中，国外服饰元素可谓是数不胜数，日式狩衣、日式灯笼，和风纹饰等等，可谓是随处可见。

而男主的服饰文化，更是直接借鉴国外人物画像当中的造型，从头到脚，活脱脱一个国外人。

这个造型在网上引起了极大的争议，这种风格的服饰在以往的古装剧中并不常见，纵观我国历史，没有哪一个朝代的服饰风格是这样的。

网友将剧中男主角的造型与国外历史上的服饰造型进行对比，发现这完全就是“李代桃僵”，将国外的服饰直接搬了过来。

再看国外祭典仪式上的神官造型，更能发现其中的类似之处。

不仅仅是男主角的造型存在这个问题，女主角的服饰更能暴露出导演对国外文化的推崇。

除此之外，该剧服装上的纹饰，刺绣都是浓浓的“倭风”元素。

不仅服装上的纹饰十分“考究”，刺绣更是“精益求精”，连樱花的样式都考虑到了。

从这些小细节可以看出，该剧服装师对国外文化有着很深的了解，小到系蝴蝶结的样式，大到剧中人物的整体造型，其用心之深，可见一斑。

有意思的是，该剧导演徐惠康以前的作品，也带有明显的“传承”国外文化的倾向。2023年《无心法师3》上映时，其中的服饰就引起了网友的热议。

两部剧都是打着国产剧的名号，内容却与国产“毫不相关”，反而都在向大家输出“国外文化”，也是不知道这位导演的用意是什么。

除了这部剧，今年暑假由吴磊、赵露丝主演的热播古装剧《星汉灿烂》也存在这样类似的问题。

最让人诟病的就是剧中人物腰间的腰带系法。

与《我叫刘金凤》的架空背景不一样，《星汉灿烂》设定的背景就是中国古代，从剧中造型、布景来看，也充斥着中国文化元素。

但剧组在腰带上却犯了极大的错误。剧中，男女主角腰带的系法同日式和服的腰带可谓是一模一样。

在遭到网友质疑之后，剧方显然也发现了他们所存在的问题。于是在整部剧中，剧方直接将腰带剪辑为中式腰带，也算是改正了自己的错误。

不仅如此，该剧中的服装不仅使用了国外的“和服结”，还十分讲究的区分了男女和服结的不同系法。从剧组官方发出的海报当中，我们也能明显发现男女腰带系法的不同。

这种做法显然引起了网友的反感，如此讲究腰带的系法，显然服装师对国外服饰是很有研究的，但既然知道该剧是中国古装剧，那又为什么还要选用国外的风格？

而《九霄寒夜暖》这部古装剧虽然还没上映，但光从剧组曝光的几组照片中，也能发现该剧服饰中存在的问题。

从宣传图可以看出，剧中男女主所穿服饰的花纹、造型也是国外风格，只有很少一部分属于中国特色。有细心的网友发现，女主角李一桐戴在头上的簪子，也与国外艺妓所佩戴的簪子相关。

不过该剧还未上映，此时整改也还不算费力，起码不会像已经上映的《我叫刘金凤》和《星汉灿烂》一样，上映后才发现问题，不仅会误导青少年，再次整改也会花费大量的人力物力，得不偿失。

除了上述这些，刘亦菲、陈晓主演的《梦华录》也存在相似的问题。

相比较其他古装剧，梦华录的问题要更为严重。不仅仅因为主演的影响力大，更因为该剧的设定便是在中国宋代，并且，该剧在宣传时期，所打出的标签一直都是“宣传宋代文化”。

在这样一部剧中出现这种问题，其严重程度也是可想而知。

在《梦华录》当中，其精美的宋果造型引起了网友的注意。这些果子造型精美，栩栩如生，点心顾问还接受采访阐述自己的制作思路和制作方法。

刚开始，网友们也并没有发现问题，但在点心所公开的制作工具中，他所使用的“桃夭”制作工具却成了辨别真假“宋果”的关键。

据了解，在中国传统文化当中，古代面点在制作时更偏爱采用剪刀、梳子、筷子等工具来给点心做造型或是压花纹，并不是“桃夭”。

河南共青团直接在微博上指出了这个问题，并表示其有“以倭代华”的嫌疑。

当然，有问题的不仅仅是这部剧而已，《凤求凰》、《天盛长歌》、《风起陇西》都不同程度的存在类似的问题。

也正是因为古装剧中存在这么多的问题，2022年3月份，广电总局发出通告，规定古装剧不得随意化用模仿外国风格样式，以免误导大众。

广电总局发出的这个通告可谓是及时雨，极大程度上改善了目前我国古装剧市场上的服饰乱象，至少在拍摄古装剧时，上至导演，下至服装师，对所采用的服饰纹路都会更加仔细。

但这么多的问题，不得不让人疑惑，难道中国文化已经没落了吗？剧组一定要使用国外文化才可以展现出我们的文化底蕴吗？

当然不是这样，归根结底还是剧组的服装师、导演不够用心，或者说“太过用心”，以至于将别人的文化研究的十分透彻，而对自己的文化却不够上心。

其实，我们的电视剧市场上，优秀的古装剧也有很多，《甄嬛传》便是其中之一。

因为导演郑晓龙对服饰的高度重视，该剧服装指导陈同勋一共为演员们设计了400多套衣服，每个妃子的造型都有十几套，皇帝更是有15套造型以供更换。

剧陈同勋所说，“每套衣服的造价都高达上万元，大装更加昂贵，服饰总价加起来差不多要三四百万元”。

为了追求服装质感，展现清代宫廷的庄重感，在做服装时，剧组多数都采用真丝面料，衣服上的图案更是根据后宫女子的性格、地位，结合当时的礼仪制度进行严格设计。

而在剧中人物佩戴的饰品方面，剧组更加慎重，上至后妃，下至宫女，不同阶层，不同地位的女子所佩戴的饰品都没有一个重复的，每件金饰都是24k镏金，镀银也使用的真银。

最让人津津乐道的便是剧中华妃所佩戴的点翠头饰。据传，剧组当时所租借的是博物馆中收藏的珍品，其价值高达百万以上。

可以说，《甄嬛传》这部剧中，从服饰、饰品，甚至到每个人物的妆面，都是精心制作，极大程度地为观众还原了清代朝廷的宫廷文化。

由此可见，中华文化的底蕴十分丰厚，并不存在所谓“没落”、“难以与其他文化区分“等说法，归根结底，还是由于剧组人员不够用心，只顾着眼前的利益，而不管当下的所作所为对之后所造成的影响。

尤其是对面向大众，甚至是面向海外的剧来说，在文化宣传这方面更需要注意，不仅要向外界宣传中国的优秀传统文化，更要注意不能随意抄袭他国文化，我们自己本身便对国外抄袭中华文化的行为不耻，那就更应反思自己的行为。

像《我叫刘金凤》这样的电视剧，可能会因为新颖的剧情吸引到一时的注意力，但时间一长，便只会败坏自己的口碑。

既没有自己的风格，也没有自己的创新点，甚至连自己国家的文化都随意篡改，这样的作品一定不会得到市场的青睐。返回搜狐，查看更多