【董其昌书法欣赏 · 十四】《试笔帖》

《试笔帖》是董其昌极为精彩的大草书作品，真迹曾在上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”展出。初识《试笔帖》，但觉渊源于怀素《自叙帖》，通篇狂而不怪，颠而不乱。笔势劲健飞动，有龙蛇云雾之形，疾风骤雨之态。线条筋骨内含，有绵里裹铁之奇，万岁枯藤之妙。

细细赏玩此帖，又觉比《自叙帖》高妙。高妙在何处？全在一“淡”字。

一是简淡灵秀的字法。结字因势成形，简约爽利，风神潇洒。恰“如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气”。

二是疏淡空灵的章法。全帖四十个字，一行多则三字，少则一字，空间对比疏密参差，错落有致。“卯”“之”“事”三字长画穿插伸展，如拂岸垂柳，摇曳多姿。

三是古淡秀润的墨法。通篇墨气淋漓酣畅，墨色层次分明，浓淡枯湿，变化自然，其用墨用水法直达“疾中带湿，枯中有润”之化境。

四是平淡天真的意境。董其昌书尚魏晋，画尊南宗，推崇“文人画”的旷达悠游，其书画作品往往有大面积貌似不经意，却又匠心独运的留白，传递出一种“平淡天真，教外别传”的自然天趣。细赏此帖，仿佛读董北苑《潇湘图卷》，又似读倪云林《渔庄秋霁图》，其中之奥妙，非言语所能详尽。

学界经常讨论，为什么董其昌临什么帖都不像，但是他的创作又如此高妙？《容臺集》中董氏自言：“余每临怀素自叙帖皆以大令笔意求之”“怀素真迹以淡为宗，徒求之豪宕奇怪者皆不具鲁男子见者也”。通过赏析《试笔帖》，我仿佛明白：董其昌以己意临诸家法帖，字形面貌他并不很在意，“释智遗形，超然自丧”才是他想要达到的最高境界。

《容台集》（明崇祯三年董庭刻本）别集卷四有载：“范尔正新构草堂于云隐兰若之旁。属余颜其额，余题之曰：‘寻云庄’，盖取谢公诗”。而这位范尔正与帖中“范尔孚”又仿佛是兄弟关系。

又据《容台集》（明崇祯三年董庭刻本）别集卷一：“惠山寺余游数次，皆其门庭耳。壬辰春与范尔孚、戴振之、范尔正、家侄原道，其肩舆从石门而上，路窄险孤，绝无复游人。”壬辰年为万历二十年（董其昌时年38岁），可见范尔孚、范尔正和董其昌交往甚密，是多年的老朋友。十一年后，即万历三十一年（董其昌时年49岁），董氏休病江南，应老友之邀造访苏州，为范尔正云隐兰若旁的新宅题写“寻云庄”之匾额，也是顺理成章的事情。

赏析文字：华波

中国书法家协会会员

上海市书法家协会草书专业委员会委员

杨浦区书法家协会副主席

校对：卢俊山

审核：彭烨峰

特别声明：以上文章内容仅代表作者本人观点

董其昌简介

董其昌像

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市松江区）人。明万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌是中国历史上非常重要的一位书画家，是继苏东坡、赵孟頫之后又一位集大成者。在晚明，形成了以董其昌为代表的华亭派，以及其针对中国传统文人画创作所提出的"南北宗"论对后世影响很大，成为之后近300余年文人画创作的主要指导思想。

来源｜董其昌书画艺术博物馆

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