莫奈、梵高真迹展在北京盛大开幕！

莫奈、梵高与现代主义大师展览现场

嘉宾为展览揭幕

展览现场：粉色睡莲，克劳德·莫奈，1897-1899，布面油画，81x100cm

莫奈、梵高与现代主义大师展览现场

展览现场：

梦，维托里奥·科科斯，1896，布面油画，160x135cm

艾琳，伊格纳西奥·祖洛加，1910，布面油画，132x208cm

户外肖像，贾科莫·巴拉，1902，布面油画，154.5x113cm

展览现场：

粉色睡莲，克劳德·莫奈，1897-1899，布面油画，81x100cm

阿尔勒妇女（吉努夫人的肖像），文森特·梵高，1889-1890，布面油画，61x50cm

侧卧的裸女，阿梅代奥·莫迪里阿尼，1918-1919，布面油画，76x116cm

展览现场：

赫克托耳与安德洛玛刻，乔治·德·基里柯，1924，布面油画，98x75.5cm

布索尼大师肖像，翁贝托·薄邱尼，1916，布面油画，176x121cm

展览现场：

粉红面纱，贾科莫·巴拉，1921，布面油画，59x49cm

穿黑色服装的自画像，乔治·德·基里柯，1848，布面油画，152.5x89.5cm

神采奕奕的老人，伊格纳西奥·祖洛加，1903，布面油画，196x182cm

随着新的先锋运动兴起，风景画在很大程度上退出了舞台。20世纪上半叶，达达主义开始聚焦于日常物品，并将它们转变为艺术作品（现成品ready-made）。艺术家将客体置于完全不同的情境之中，剥夺其原本的功能，将其提升到艺术品的地位。艺术从此不是对现实的复制，而是现实本身，在观者眼前成为艺术。

展览现场：

米米塞肖像，雷纳托·古图索，1947，布面油画，84x69cm

帽架，马歇尔·杜尚，1964（1917），木质，28x40x40cm

裸，曼·雷，1934，日晒摄影，33x22

展览现场：

征服天空，罗杰·德拉·弗雷斯纳耶，1913，布面油画，123x100.5cm

生命之箭，贾科莫·巴拉，1928，布面油画，99x115cm

姐妹，尼古拉·迪尔格罗夫，1922，布面油画，49.5x74cm

展览现场：

恋人的哀悼，胡安·米罗，1953，布面油画，46×38cm

绘画A，杰克逊·波洛克，1950，板绘油画，57×77cm

展览现场：

四个白色圆盘和红色橡胶，亚历山大·考尔德，1970，彩绘金属，38×63×13.5cm

表面600，朱塞佩·卡波格罗西，1967，布面油画，178x105cm

空间概念——等待，卢齐欧·封塔纳，1959，布面刀割，81x100cm

展览现场：遇见现代艺术100年 艺术沙龙活动

我们在开幕当天举办了《遇见现代艺术100年 艺术沙龙》活动。围绕现代主义的由来、发展以及其中的一些代表性艺术家和作品、中意文化交流等主题，中央美术学院教授、遇见博物馆馆长王春辰，中央美术学院人文学院副教授张晨，中央美术学院人文学院博士王春苑，意大利Mondo Mostre展览世界公司亚洲区展览负责人Stefano Silvani一起在沙龙现场展开了深度探讨，并与现场的媒体、观众进行了热情的互动问答。

中央美术学院教授、遇见博物馆馆长 王春辰

中央美术学院人文学院副教授张晨说道，“现代艺术其实是为了追求艺术的独立而创造的艺术。这可以从两方面理解：第一是要追求艺术的独立，第二是要追求艺术家的独立。正是这两个方向，共同推动了现代主义艺术不断呈现为走向抽象，进行形式实验，并且艺术家的主观色彩越来越强烈的面貌。”

中央美术学院人文学院博士王春苑

在中央美术学院人文学院博士王春苑看来，现代主义是为艺术而艺术，现代主义这批我们耳熟能详的艺术史大师，在当时全部是一群名不见经传且充满反叛精神的无名小卒。“他们从历史的大潮当中被挑选出来，是因为他们的创新性和一身桀骜的才气，经历了这么多的历史的风霜至今仍然屹立在我们面前，让我们感受到他们背后的一种精神力，这是现代主义对整个现代艺术史发展有所启示的地方。”

更多展览现场：还有莫奈吉维尼花园“日本桥”打卡点、衍生品等区域，把艺术礼物带回家

一百年里，在现代艺术史上划时代的流派与大师，如闪耀之星一般汇聚在展览空间中，释放着美的能量，让我们有机会与大师进行灵魂上的交流，产生共振。走进展厅的这一刻，我们仿佛跨越了时间与空间，穿越了历史，见证着辉煌时刻！

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好了今天先介绍到这里

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