超越《鬼吹灯》的《苗疆蛊事》究竟好在哪儿

《苗疆蛊事》构建了一个奇妙诡丽的平行时空，让平面化的文字完成了向立体化影像叙事的转变。小说类型特征明显，情节呈线性展开，节奏缓急有序，从观感来看，小说文本朴实流畅，人物细腻，行文风格独树一帜，间杂了灵异、玄幻、修真、恐怖、悬疑等多重色彩使小说更具有可读性。

而小说在“自救”与“救世”的大前提下，利用代入式的叙事方式与幻境式的表意智慧，层层铺垫，不仅融入各类民族文化，更带给读者以游戏般的体验，在如真似幻的江湖梦中出世、入世又省世，最终构成一个叙事与写意的二维创作空间。

《苗疆蛊事》主要讲述来自苗疆的陆左被外婆种下了金蚕蛊，从此人生境遇大变，不仅逐渐掌握蛊术，更经历了一系列生死诡事，并在各类事件中结识了茅山道士萧克明、鬼灵朵朵、茅山大师兄陈志程等各类人的趣事。

小说共分为四十卷，总字数逾千万字，文本主线突出，细节饱满，情节跌宕起伏。小说各卷内容极富想象力，交织了主角们的历险经历和各类民间传说，从苗疆巫蛊、佛法、道统，到东南亚降头术、泰国古曼童，乃至西方的吸血鬼传说，《苗疆蛊事》无不涉猎。

正因小说涵盖面之广，整本小说才具有很强的可读性，而文本内容惊悚与热血并存，作者将其数十年的人生感知融入创作，令读者欲罢不能。

巧置代入式叙事方式看过《苗疆蛊事》的读者都知道，这部小说读起来极富真实感，能让人迅速进入作品设定的故事桥段中去，这源于其代入式写作手法的巧妙运用。

无论是升级游戏般的小说情节，还是武侠江湖式的情感底色，都能牢牢抓住人心，将读者代入了小说情境，开启读者的幻想，令人在心神激荡中欲罢不能。

作者的代入式叙事采取了两种方式。一是寓悬疑探险故事与传统文化。 《苗疆蛊事》吸纳了中国传统志怪小说的特点，以苗族蛊文化为切入点，巧妙设置了一系列奇闻诡事，紧紧抓住读者的猎奇心理，让读者跟着作者去揭秘。

在这个过程中，故事不断融入道法、灵异、打斗等元素，使情节跌宕起伏，化险重重难关却又出人意料。作为小说主线，主角陆左一干人等与邪灵教的斗争贯穿整部小说，而为了引出最后耶朗王与武陵王的千年恩怨，作者在前文悉心铺垫了许多伏笔，宛如网络游戏中各环节繁复的支线一般。

乍看之下，《苗疆蛊事》的寻常桥段随处可见，但作者却能别出心裁将这些桥段作出精妙安排，使得每一个小高潮层层叠起却不显“油腻”，伏笔虽多却不滥用，令小说既充满推理色彩又赋予其强烈的真实感，不至于“织网过大”而“漏洞百出”。

这种家常菜的满汉全席式做法，令整本小说能够给予读者以所有在网络文学中想要的体验，不管是男性向的“金手指”，还是女性向的“玛丽苏”，《苗疆蛊事》都能让读者在一层层游戏般的通关中不断自我代入。

这种代入式的体验感，更像游戏中玩家担任了某一角色而非普通文字阅读时所表现的第三人观感。

强烈的情感共鸣在“炼蛊救人”这个叙事维度里成为《苗疆蛊事》区别于其他小说的主要因素之一，也让苗疆蛊文化、中国道文化等传统文化在游戏般的阅读体验中深深烙印于读者心中。

寓文化于悬疑，利悬疑于叙事，作者脱胎于民族文化的世界观便跃然纸上。