苏东坡书法体转换器在线转换

苏东坡的行书颇具特点，艺术性极强。苏东坡书法体这一字体正是苏东坡书法风格的彰显，不同于黄庭坚书法体的端庄、灵动，也不同于颜真卿颜体的骨力遒劲、浑圆厚重，苏东坡书法体用墨丰腴，外柔内刚，有很强的艺术价值和美学价值。

苏东坡常常因为文学上的光芒耀眼而掩盖了其在书法领域的璀璨成就，其实他和黄庭坚、米芾、蔡襄是最能代表宋朝最高书法艺术的四位大家。苏东坡存世作品中最具代表性的书法作品莫过于《黄州寒食诗帖》，被后世称为“天下第三行书”。此作品诞生于苏东坡被贬谪到黄州期间，在经历了背井离乡，远离亲友，贬谪之痛后，苏东坡的内心情感在这首诗中体现的淋漓尽致，也呈现于每一个字上。诗句之间满怀忧郁沧桑但又不失豁达之境，书法的用笔、用墨也随着诗句的情感变化而随之起伏，形成了一种完美的融合之境。

宋徽宗创造的瘦金体崇尚以瘦为美，风骨突出；苏东坡的作品却大相径庭，他始终坚持以肥为美，字体形态丰腴是苏东坡书法带来的首要印象。当然，正如一千个人心中就有一千个哈姆雷特，有人对东坡的书法作品一见钟情，也有人对东坡的书法作品嗤之以鼻。苏轼始终坚持自己的笔风，在苏东坡的作品中，几乎看不到枯笔，飞白的情况，而是字字笔墨充沛，丰润无比，比如《辩才老师帖》、《与董长官帖》。

除了用墨充沛、字体丰腴的特点，苏东坡的书法间架结构很扁平，代表作有《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等。同样具有结字扁平风格的字体还有秦韵古风隶书和古印篆刻。

一般都认为苏东坡在书法上受到颜真卿颜体的影响，是因为苏东坡书法体在横向笔画的书写上轻快，而在竖向笔画的书写上很厚重，与颜体的风格如出一辙。同时，黄庭坚作为苏东坡的学生，他的书法也深深受到苏东坡的陶染。黄庭坚曾被称为“苏门四学士”之一，他和苏东坡二人交情十分深厚，苏东坡的许多传闻逸事都与黄庭坚密不可分。苏东坡对黄庭坚书法的影响又体现在何处呢？通过研究他们的书法作品不难发现，二人在撇捺书写甚至结字上，都有一个很大的共通之处，都十分舒展。故有人评价苏东坡的书法：上承颜真卿，下启黄庭坚。

“下笔轻重错落、字体大小悬殊”是苏东坡书法的又一显著特点。在行书当中，下笔轻重错落是很典型的一个特点，这样会产生字体一大一小错落分布的韵律感。至于字体大小，许多名人在书写时都会产生这样的差异，但苏东坡书写时的字体大小差异程度可谓是独领风骚。这种字形上的悬殊会给人带来视觉上的冲击感，同时也是书法家在书写时情感变化的一种体现。苏东坡书法体刚柔并济，尽显风流。在各类艺术作品的设计上非常适用，有典型的个人风格和特性，令人眼前一亮。