《滕王阁序》

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。(豫章故郡 一作：南昌故郡；青霜 一作：清霜)

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。（天人 一作：仙人；层峦 一作：层台；即冈 一作：列冈；飞阁流丹 一作：飞阁翔丹）

披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。(轴 通：舳；迷津 一作：弥津；云销雨霁，彩彻区明 一作：虹销雨霁，彩彻云衢)

遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？(遥襟甫畅 一作：遥吟俯畅)

嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！(见机 一作：安贫；以犹欢 一作：而相欢)

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？

呜呼！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

苏联著名的教育家说过：“人具有一种欣赏美和创造美的深刻而强烈的需要。"

人只有具备了审美创造力，才称得上是一个真正的审美者。审美创造力是一种综合能力，它必须以审美感受力和审美鉴赏力为基础，有时还需要特殊的禀赋和才能。在古代诗文鉴赏中，尤其注重审美创造力，需要充分发挥创造性思维，把美好健康的情意赋予头脑中的形象，才能感受到好的作品的美。而《滕王阁序》其中的美感可以说第一次读过的人就应该能深深的感受到，它在皮也在骨。

《滕王阁序》是王勃的代表作，也是骈文典范，在中国古代文坛上久负盛名。此文构思独特，磁材绚丽，对仗工整，气势磅礴，景象万千。

《滕王阁序》的文体是骈文，句式多以四、六句为主，但也夹有杂言。骈体文的表达方式与一般的散文有所不同，语言上有三方面的特点：第一是语句方面的特点，即骈偶和“四六"；第二是语音方面的特点，即平仄相对。

(1)整齐美

骈偶句式，一般以四六字为主，体现出一种整齐美。

例如：

四字句：

“豫章故郡，洪都新府。“

“星分翼轸，地接衡庐。"

“雄州雾列，俊采星驰。”

（PS.据说星爷的名字就是出自这里）

“十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。"

“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”

“冯唐易老，李广难封。”

“北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。”

六字句：

“俨骖腓于上路，访风景于崇阿。”

“临帝子之长州，得天人之旧馆。”

“山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。”

“望长安与日下，目吴会于云间。”

“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。”

“非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。”

四六字句：

“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；

舸舰弥津，青雀黄龙之舳。”

“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；

雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

“天高地迥，绝宇宙之无穷；

兴尽悲来，识盈虚之有数。”

“关山难越，谁悲失路之人？

萍水相逢，尽是他乡之客。”

“屈贾宜于长沙，非无圣主；

窜梁泓于海曲，岂乏明时？”

“老当益壮， 宁移白首之心；

穷且益坚，不坠青云之志。"

“孟尝高洁，空余报国之情；

阮籍猖狂，岂效穷途之哭！”

这些整齐的四六句，读起来朗朗上口，节奏感强，再加上广泛的用典和充沛的感情，可以说读下来让人一气呵成的爽感。

(2)声韵美

使用对偶句，是骈文的共同特点，这篇序文尤为突出。全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。即一句之中，平节和仄节交替；上下联之间，平节与仄节相对。前面分析了四字句对偶的情况，下面举几个句子为例。

如“天高地迥，觉宇宙之无穷；

兴尽悲来，识盈虚之有数”为：

平平仄仄，仄仄仄(之)平平；

仄仄平平，仄平平(之)仄仄。

“屈贾谊于长沙，非无圣主；

窜梁鸿于海曲，岂乏明时”为：

仄仄仄(于)平平，平平仄仄；

仄平平(于)仄仄，仄仄平平。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"为：

仄平仄平仄平平，平仄平平平仄仄。

“穷睇眄于中天，极娱游于暇日”为：

平仄仄(于)平平，仄平平(于)仄仄。

这样的文章在朗读的过程中，就能初步感受到其中音韵，文章的抑扬顿挫，文字的乐感，文章的诗意。

王勃的《滕王阁序》不只具有诗一般的语言美，而且有诗一般的意境美。其中情景交融是文章的一个重点。如果我们只是肤浅地欣赏作者笔下精美的用词，新颖的造句，可能只是流于表面。所以一定要围绕“意境美”，透过字里行间，展开联想和想象，进入意境中去，体会作者如何将自己的感情和对滕王阁的描写交织在一起的。

我们略微感受下其中的的“意境美”：

(1)色彩变化之美。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。

如“紫电清霜”中的“紫电”

“飞阁流丹”中的“流丹”

“层峦耸翠”中的“耸翠”

“青雀黄龙之轴"中的“青雀”“黄龙”

无不色彩缤纷，摇曳生辉。

尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下旬设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。

(2)远近变化之美。作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远， 丢构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。

“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；

“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；

“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。

这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把作者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。

(3)上下浑成之美。“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。

(4)虚实相衬之美。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。

有人评价“六朝体，盛唐声”。逐句斟酌，果真“勃然有少年气”。

王勃因《檄英王鸡》一文招来天子封杀，后作参军时又因人命案陷于牢狱，更是因此牵连家人。若不是正赶上皇帝大赦天下，一代天纵之才甚至可能就此殒命。他却以“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。”两句，坦然接受了自己的时运不济，文气由低沉再度昂扬。正如当时初唐背景，王勃以一个年轻人独有的昂扬锐气撞破了六朝文人的情感怪圈，让文字充满了少年的进取感。当时觉得这两段写的真是要拊掌击节———落霞碧天，暮色濯涤，湘江滔涌，或坚毅或自信或从容一笑，都是风骨朗朗。不禁想回到千年之前，惊世之作的华丽上演。

此文典故常为人津津乐道:洪州都督阎公本想借滕王阁盛会让女婿出风头，众客都晓得阎公心思，纷纷推让，拒不作赋。王勃出来乍到，也不推辞，提笔文不加点一挥而就。文章由洪州的地势、人才写到宴会；写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。

全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。据传王勃写到“豫章故郡，洪都新府。”阎公言:“不过是老生常谈。”再到“星分翼轸，地接衡庐。”阎公沉吟不语。直至“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”阎公矍然而起:“此真天才，当垂不朽！”其女婿自知不如，悄问：“我写好的那篇怎么办？”阎伯屿怒目一瞪道：“老夫虽有心捧你，但也绝非有眼无珠之人，如此好序文，难道你要我视而不见？”就像宋代坛领袖欧阳修对苏轼一样，对王勃赞不绝口，誓言“放出一头地”。当然这只是根据苏轼的典故合理的猜想当时的情景，史书也没有明确记载当时与会的情况，但是千百年来，天南海北谁人不恍然大悟后肃然起敬。