清宫十大画家

二，西方写实风格的人物和动物与中国传统绘画的山水结合

郎世宁将西方油画的绘画方法带入中国并传授给当时的宫廷画家，因此郎世宁也教授出了当时中国最早的中国油画家。郎世宁刚开始到中国时，他的画作都是单独完成，而在后来，他的画作有很多事和当时的中国画家合作，其中就有一幅与中国画家唐岱一起画的《松鹤图》。唐岱是清皇室宫廷画家中的元老，康熙皇帝御赐的“画状元”，尤擅山水，他的画作特点是泼墨淋漓气韵生动。《松鹤图》这幅图中的动物是由郎世宁所画，在这幅画中郎世宁采用西方油画写实的画法，将鹤的形态表现的栩栩如生，画中的植物是中国画家唐岱所画，他采用的是中国传统的笔墨皴法，以青绿点染，这幅《松鹤图》是中国传统的绘画方法与西方写实的画法的结合，可以说是中西合璧，形成了一种新的特殊的绘画风格。

郎世宁《弘历哨鹿图》北京故宫博物院藏

三，中西方绘画技法相结合的造型与表现

郎世宁本身擅长画肖像，中西方对于肖像的画法完全不同，郎世宁早期的肖像画是很明显的西方绘画风格，比如明暗对比，光线阴影，而中国的传统肖像画法以写真为主，以线造型，没有明暗对比，因此最开始中国的统治者并不接受西方的绘画技法。

在郎世宁的画作《乾隆朝服像》中，乾隆穿着全套朝服华丽富贵，端坐在龙椅上，神态肃穆。在这幅画作中郎世宁采用写实的画法表现人物面部，采用中国传统的绘画技法刻画人物正面，将年轻的乾隆刻画得气宇轩昂，睿智清雅，不怒而威，天子贵胄之肃穆而不可触犯的气质表露无遗。

在郎世宁创作的《 乾隆雪景行乐图》中，他不再使用西方的绘画技法，而是使用中西合璧的画法，使用中国传统的绘画技法表现屋宇树林坡石，使用西方的绘画技法表现人物和建筑，整幅画作构图宏大，用笔工整，色彩艳丽。

郎世宁《弘历观荷抚琴图》

郎世宁结合了西方绘画技法的写实和中国传统绘画技法的意境之美，他的绘画风格在史上算得上是前无古人后无来者，它的这种绘画风格的形成主要有以下几个原因

一，清朝皇帝过多干涉绘画内容和绘画技法

郎世宁该开始进入中国，他所带来的西方绘画技法当时的统治者康熙皇帝是欣赏的，但是只是欣赏其写实风格，并不喜欢西方的光影明暗对比，所以康熙让郎世宁学习中国的传统绘画方法。而郎世宁当时身处皇宫，正好也为他研究学习中国传统绘画技法提供了有力条件。

郎世宁《平安春信图》北京故宫博物院藏

二，清朝皇帝欣赏西方写实的绘画技法

清朝皇帝大都喜爱艺术，这也使得西方的绘画技法在中国得以发展。郎世宁在清朝皇帝的要求下开始学习中国传统绘画技法，这使得他的绘画风格开始改变，一方面发挥他本身西方绘画技法的功底，另一方面使用素面的方法表现物象的体积感和质感，寻不收费参拍，有缘者可与笔者联络；壹叁肆，贰壹叁，柒叁叁，叁伍，不成交无前期费用。减弱明暗对比，在乾隆时期，皇帝很赏识郎世宁的绘画风格，且最偏爱郎世宁的肖像画，所以乾隆开始让郎世宁教中国画家西方油画，至此，西方油画开始在清朝宫廷内发展起来

郎世宁《狩猎图》立轴 设色绢本

三，郎世宁本身与中国传统画师的合作交流

郎世宁的绘画风格在乾隆时期已经偏于成熟，在这一时期他和中国的宫廷画师还有自己的学生合作过很多的巨幅叙事题材的画作，其中郎世宁负责画人物和动物，而中国画师负责画背景上的山石树木。另外，郎世宁利用自己的西方绘画技法的功底表现物像的体积结构和质感，而中国画师则利用中国画工笔写真的技法表现构图和设色，写景状物画面更多注重神韵，在此基础上形成了一种不同于以往文人绘画，也区别于民间绘画的一种全新的华丽工细、新颖别致的宫廷院体画风，成为清代宫廷绘画的主流。

郎世宁《高宗大阅兵图》

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