全能之镜

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从镜组结构看，就能闻到土豪的气息。18片7特殊镜片，这已经是GM级别的堆料了。更难得的是，如此多的镜片，7倍的大变焦，2.8的大光圈，重量居然不到六百克。对比尼康当年的堆料王者小竹炮，15组21片6ed，重量去到了三斤。

这mtf曲线也很逆天了，面对各家大三元都是不虚的。虽说副厂mtf多少有些浮夸，但是对比腾龙本家，28200还是能拳打2875，脚踢70180，锐度足以让人放心。

RMB5000这个价位能买到什么镜头?原厂的小三元，伊拉克成色的原厂G头，二手副厂大三元，副厂某些超规格镜头。这个价位是充满取舍（刀法）的：你可以充值大法/蔡司的信仰；而如果你把目光投向副厂，你会发现很多让人眼前一亮的非常规规格的镜头，比如这支最大光圈2.8的大变焦镜头。

腾龙28200f2.8-5.6这个规格我只能用全能来形容，也是非常甜点的。这个规格，能干死自家副厂传统大三元里中庸那一位，让原厂g头尴尬，横扫低端定焦和狗中长焦。

焦距在摄影画面中的作用可大致分为构图和透视。构图，即在自然界中选取某些对象，使其相对位置和总体观感和谐或表达出摄影师的创作理念；在构图的范畴中，每一个焦段都有其价值，一支镜头的构图性能主要取决于变焦比。透视的观感来源于人眼生理的特点，而人眼注视的视角约为50mm，所以28-135焦段在透视上会更有价值。28-200完美覆盖这一黄金焦段，并涉足超长焦领域，在日常拍摄中替代了一支传统小三元长焦。28200在广角端的争议主要有24焦段的缺失，主要原因是超广角确实难做，其次超广角已非人眼透视观感，其主要价值为构图价值和非常规透视的观感，这就要求广角端越广越好，显然非万金油镜头的需求，如有需求交给一支专门的超广角镜头会更好（本人作为建筑学学生就是1018+28200组合）。

和2875.8对比，28200开局就和大三元肩并肩，75端也只小了不到一档；在焦段上，28200可是实实在在长了近三倍的。对于风光党，这点光圈根本不是事；对于暗光环境，很多时候用28端走两步的事，何况2.8-4拍不到的，2.8也拍不到。

这一块是战斗最精彩的地方，也是各家测评最关注的。

素质上，2875的最佳光圈出现在4-5.6，28200则是5.6（插一句：这就是典型的现代光学产物了，最佳光圈离最大光圈很近，而不是单反时代的f8，甚至远古时代的f11，不要刻板印象了）f4时，两者画质相当，28200崩边严重，而2875也没好哪去。光圈到了f5.6，28200全焦段中心excellent真的震撼，边缘画质也找回不少。而200mm长焦端，28200画质依旧能打，全开光圈就锐不可当；从mtf图上看，色散稍大。

索尼的24105一直广受赞誉，应该说在这个规格是做到了最好：画质不虚GM大师镜头、吊锤cjb一代2470GM，还有给力的防抖和对焦，适中的重量……24105无愧为没什么缺点的全能优等生，但也只能说值这个价，却输在了规格平平。

画质上，24105是高出28200一个档次的:两者中心锐度相当，都是GM级别的；但24105是整个画面从中心锐到边缘，28200全开崩边，收到5.6勉强能打个平手。需要注意的是，24105的最佳光圈是f8，来的比28200慢。

实话说，画质不会是两者的决定性因素。即使是28200，喂饱四千万的高像素机器还是没什么压力的，24105则能让a7r4的6100万像素每个都实打实地跑出来。除了不知道占比有没有百分之一的a7r4用户，二者都没什么差距。

在实际使用中，两者最大的差距是防抖和24mm。特别是对于28200长达200mm的长焦端，不给防抖真的不厚道，特别是Sony那个辣鸡机身防抖。如果你还有一支1424或者1728，24端倒也不那么重要，在大场景下28拍不到的24也大概率拍不到。

腾龙这支大变焦镜头，焦段、光圈，甚至是没那么引人注目的最近对焦距离，想要的都给你了，这使得28200几乎能干所有事情。

旅拍风光

200mm加上高像素相机必要时裁切一下，基本能驰骋西部了。28确实不够广，透视也不够震撼，但这些24也给不了你。我的方案是再加一支12定，有钱的上适马1424，基本可以搞定风光所需器材了。

星空

28-32的2.8光圈可以兼顾星空。受星空500法则限制，50往后的星空拍摄对器材的压力指数级上升，如果不上赤道仪，就是f1.25来了都不好使。

日常

轻便的大变焦是日常拍摄的左膀右臂，全开中心锐度优秀；崩边？哪有边缘，不都是虚化吗？18cm的最近对焦距离更是日常大杀器。

传统的大变焦是焦段和光圈/画质的抉择，因此不能替代大光圈定焦，画质上也难敌狗长焦。此时就先拉索尼的24240出来鞭尸一下了。这满眼的红……基本是不可用的状态了。

对于28200的广角端，最近对焦距离18厘米的28-32f2.8足以让一众低端28/35小广角微距定焦失业。这个规格，在索尼fe系统，没个1999很难下的来台。

而在2870焦段，28200无论是素质、光圈都高出索蔡2470一个级别的，焦段有所劣势算是规格上打平了，更无论对焦、最近对焦距离等方面的优势，至少也得4000。

在70200长焦端，28200算是小驴炮。规格上光圈比f4的小三元小，但画质上毫不含糊。对上自己的70300，光圈还能普遍压半档，焦段短了100mm；画质上，730中心还是很锐的，崩边是崩的妈都不认得，对于风光党是难以接受的。对比7000块的720f4和4000块的730，28200的720值个3000块不过分吧？

粗略的统计一下，28200能替代2000+4000+3000=9000的镜头，三合一的优势能让它的价值轻松过万。就算是给副厂打个五折，28200还是值回票价的。

腾龙这颗大变焦镜头真的能改变对摄影的理解，极大地影响创作。在素质优秀的条件下，这颗镜头兼有大光圈、广焦段、近摄能力，让摄影师在这么多要素下随意把控、创作，切实感受透视、虚化、明暗等变化的成像结果。

任何一个焦段都是有同样价值的，我们到底要用哪个焦段，更取决于实际拍摄的场景和我们拍摄的想法。这也是我在重度使用28200后的感悟。如果使用多支镜头，即使焦段齐全，在把某个焦段拧上相机的时候，摄影师的思维其实或多或少已经预设好了：是用长焦拍摄远处风光、利用压缩感，或是使用超广角收容更多要素、带来夸张透视，亦或是用标准焦段记录近乎肉眼所见的事物。而使用大变焦时，摄影师能全身心投入创作，不受器材限制，捕获精彩瞬间，不放过每一个角落。

我在使用这个镜头的一次爬楼中，带着28200镜头，在一座平凡的城市里，使用不同的焦段，拍摄了非常多精彩各异的照片，颠覆了传统爬楼仅有一两个机位的常识。