索尼10

索尼E 10-18mm F4 OSS继承了E口镜头现代感的外观设计风格，并拥有与其它E口镜头相类似的设计元素特征——靓丽的镜身，以及变焦环与对焦环上细密的防滑纹设计。

索尼E 10-18/f4 OSS的变焦独具特色，当变焦至10mm超广角端时，前组镜片是向前伸出的，当位于18mm焦段时，索尼E 10-18mm F4 OSS处于最短状态，也最便于携带；当位于10mm焦段时，镜头反而逐渐增长。

索尼E 10-18mm F4 OSS采用8组10片结构，内含1枚低色散与3枚非球面镜片，光圈采用7片圆形光圈叶片设计。最为重要的是，这支镜头采用了恒定光圈设计，最大光圈为f/4，镜头内还搭载了具有4级防抖能力的OSS防抖系统，这可以让拍摄者使用更低的快门速度进行手持拍摄(省着带三脚架了)，这样一来也间接的为用户减少了外出拍摄时的负重。还有，这支镜头35mm等效焦距为15-27mm，最近对焦距离为0.25m，这样近的对焦距离在实拍中非常方便。

总的来说，超广角镜头的视角很宽，其照片可以表现出比人眼视角更宽广、更具冲击力、更具空间感的视觉效果，可以说，超广角镜头的视觉效果特别美妙。索尼E 10-18mm F4 OSS作为一枚E口超广角镜头到现在为止并没有落伍，反而相比其他系列超广角镜头昂贵的价格，它的性价比反而得到了提升。

这支镜头的看点非常多，这是腾龙APS-C画幅微单镜头群中的视野最广且恒定F2.8的变焦镜头，而且这支镜头仍然延续了腾龙一贯的轻量化设计，非常的小巧，虽然这支镜头并没有防抖功能，但是对于超广角镜头来说，这并不是太大的问题，更何况搭配带有机身防抖的索尼机型，在实际使用的时候完全可以放心。

腾龙11-20mm F2.8用料非常奢侈，采用了多枚特殊镜片，含了2片GM玻璃铸造非球面镜片、1片XLD超级低色散镜片和2片LD低色散镜片，这么多特殊镜片的加入其实就是为了有效的抑制各种色差，实现出色的画质表现。

从外形来看，这支镜头仍然采用了腾龙家族式的设计语言，和此前腾龙发布的17-70mm以及腾龙全画幅的多支变焦镜头风格完全一样，在便携性上有着非常大的优势，并且腾龙的这支E口镜头同样都采用了67mm的滤镜口径，滤镜的通用性非常好。

这支镜头在体积和重量上显示出了非常大的优势，小巧的体积配合335g的重量，便携性突出，即便是搭配17-70mm F2.8，整体的重量也很轻便，并且携带这两支镜头出门，就能轻松涵盖16.5-105mm的等效焦距，并且全程F2.8恒定光圈，你说香不香。

腾龙11-20mm F2.8的等效焦距是16.5mm-30mm，跟经典的全画幅大三元的16-35mm F2.8非常接近，16.5mm的视角足够宽阔，可以容纳更多的画面，适合拍摄风光、建筑等大场景；长焦端又与35mm接近，视角舒适自然，适合各种题材的日常拍摄，用途非常广泛。

在画质方面，这支镜头也拥有出色的表现，光圈全开的情况下，在画面中央区域就能提供优秀的锐度，缩小光圈之后，边缘画质亦有进一步的提升，可以很好的满足风光等题材对画质的严苛要求。

从实际拍摄的体验来看，腾龙11-20mm F2.8的对焦速度也很出色，并且与索尼机身的匹配也很到位，可以很好的支持高速混合自动对焦能力，并且也具备了眼部对焦以及实时手动对焦功能。另外，这支镜头在对焦时表现得很安静，因此也非常适合视频的拍摄。

作为一支超广角镜头，腾龙11-20mm F2.8还拥有出乎意料的微距性能，广角端最大放大倍率可达1:4，可以轻松拍出视角独特且震撼的超广角微距效果，无论是可玩性，还是视觉冲击，表现都非常好。

总的来说，腾龙11-20mm F2.8是一直综合实力出色，且用途广泛的APS-C超广角变焦镜头。等效焦距16.5-30mm，并且拥有恒定F2.8大光圈，对于索尼APS-C画幅的用户来说，如果你想要添置一支超广，这支镜头很值得入手，感兴趣的朋友不妨考虑下。

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