设计｜建筑是艺术与历史的融合：贝聿铭建筑赏析（上）

1935年，18岁的贝聿铭远赴美国学习，先于宾西法尼亚大学学习，后转学至麻省理工大学获得建筑工程的学士学位。在麻省理工的学习为他高水平的工程技术打下了坚实的基础。后进入哈佛大学继续深造，由于当时的哈佛大学设计学院引进了包豪斯先进的思想，贝聿铭也因此有了突破传统学院派的先锋设计观念。

毕业之后，贝聿铭进入了当时纽约著名的地产商齐肯多夫的公司做住宅项目的设计师，在最初几年的工作中，贝聿铭了解了高端融资、城市规划、政府法规等丰富的社会知识和经验。这也为他后来的自立门户打下了稳固的基础。

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这是他为数不多私宅建筑，也是最具“现代主义的先锋之作”。1952年，贝聿铭为妻儿建造了这样一座度假屋，为自己建造的房子不受任何其他人的制约，使得他的发挥更加自由，他中西合璧的建筑语言也由此浮现。

由于资金有限，房子的结构是由预先制作好的松木板搭建而成，参考了中式庭院建筑的结构，短短一周内便建成封顶，虽然乍看之下就是四四方方的现代主义玻璃房，但其实内部有着更为切实的考量。房子的中心部分适于过冬，中心之外则是视野通透开阔的夏日度假屋，最后在房前种下一颗松树，实现了建筑与自然的和谐互融。

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由于齐肯多夫公司的萧条和衰落，贝聿铭带着一些年轻的同事自立门户，创业初期他遇到的最大的机遇和挑战就是美国国家大气研究中心。科学家们对工作环境的要求也是各有主张，既要满足喧闹的群体实验，又要给理论科学留下安静的空间，还要面对未来不确定的需求，建筑设计也要保持最大程度的灵活性。

对贝聿铭而讲，更大的困难是选址。他习惯了在城市之间、楼宇之间寻找完美的空间关系，但在一片从未开发过的风景之地凭空构建一个规模不定的建筑，尺度是很难把握的。设计的想法一再搁置，直到有一天他从13世纪的印第安土著的悬崖建筑中得到了启发，这些建筑就像是土里长出来的一样，浑然天成。

整个建筑所设计的形态如山脉般绵延，他表示这座建筑将在5000年后完全与山融为一体。5000年实在是太过久远的时代，他有信心讲出如此看似荒唐的话，其实是极富远见的，幸运的是委员会居然也认同这一点。这个项目的成功实施，也让他坚定一个信念：客户与项目本身一样重要。后面的肯尼迪图书馆、和使他成为世界级建筑大师的卢浮宫项目，可以更加明确的体现出客户的重要性。

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筹建开始仅一个月，肯尼迪总统遇刺，这让肯尼迪图书馆担负着不同的使命。贝聿铭是六位建筑师候选人之一。肯尼迪夫人对贝聿铭有着很好的印象，虽然在候选人当中，他不是最著名的，也没有可依靠的大公司，他完全依靠自己的能力成长，鉴于他所完成的作品，肯尼迪夫人相信他的作品将会很精彩。

虽说贝聿铭的计划初步得到了批准，但进展十分波折，肯尼迪遗孀杰奎琳再婚，肯尼迪的弟弟遇刺，这个项目近十年只有贝聿铭一人在维持推进。他曾心灰意冷的说：“我已经失去的士气，年复一年的心血换来的只有失望，我无法再继续下去了。对我来说，整个项目就是个大灾难。”

直到图书馆的重新选址，才使得项目有了实质的进程。新的选址靠近碧海蓝天，远离政治纷扰。贝聿铭用一种特别的形式纪念肯尼迪，在图书馆的肯尼迪纪念厅内，昏暗的室内播放肯尼迪生平照片和影片，从纪念厅上行，视野逐渐开阔，向外望去是碧海蓝天。“空旷就是纪念馆的精髓，刚看过展览的人已经不需要再看再听，他们想要的，只是寂静。他们的思想感情的激荡成就了整个纪念厅。”

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1968-1978

年近半百的贝聿铭迎来了事业上的第一个高峰，正是这个项目的成功实施使他进入了世界级建筑大师行列。客户资金充足，时间充沛，贝聿铭可以结合以往所有经验自由的大展身手。

这是一个美术馆的扩建项目，除了要对原有建筑起到补充作用，还要和周围的新古典主义建筑和谐共处。场地本身的三角形形状给了贝聿铭灵感，东馆与旧馆的建设虽然相差40年，但贝聿铭的设计将这两栋楼紧密联结。

关于美术馆的功能，贝聿铭也有十分前卫的观念。他认为美术馆不应该仅仅适用于内行人欣赏艺术，普通大众和年轻人也应该被吸引过来，美术馆内还特意规划出1500平的公共区域，可以用于举行仪式和特别活动，不至于使观众全程都淹没在眼花缭乱的展品之中。这样新潮的观念为东馆带来了很多热门的超级特展。

美术馆中庭的巨大玻璃天窗是整个建筑工程中最大的挑战，玻璃天窗的运用化解了三角形场地的局促感，同时也兼顾了室内和室外空间的均衡感，在技术上的突破兼顾安全性和美感，也消除了原本会留在作品上的光影。

面对这样的一座建筑，投资人梅隆称赞道：我这一辈子，赞助创作了很多艺术品，但最杰出的艺术珍品就是东馆。

前面概括了贝聿铭在他生命的前五十年的成长积淀，下节将带你了解大师成熟期的硬核建筑：中银大厦、大卢浮宫、苏州博物馆...

参考文献：

《贝聿铭的美学世界》 吴卫

《艺术、建筑、时装和设计》 法亚考西

《贝聿铭全集》Judidio.P/ Strong J.A.

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