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第二届山水画与风景画学术线上展(2022)
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第二届山水画与风景画学术线上展(2022) 主办单位： 新国际艺术网络论坛、 中国（香港）美术研究院、 日本国际艺术研究院、 北美艺术家发展基金会、 国际书画艺术家联合会、 北美视觉艺术研究院、 中国美术学院澳大利亚校友会、 加拿大油画学会、 荷兰GUIBIN美术馆、 中国·武汉南洋画廊
参展艺术家： 王超、郭天涵、阳、樊鸿宾、桂斌、王凯、沈玉仪、李钢、孙昌茵、陈军琪、郭立黄、杨晓康、蔡培伟、陈国飞、迟维念、冯福君、傅东星、赵汉兴、康建都、李世忠、刘彩霞、刘朝帆、刘葵、潘星道、亓文、任瑞刚、蘇韶肇、王东辉、王立华、王星乐、闻俊、徐驰、尹春宝、俞国平、张立宏、张美妮、郑健鹏、陈沫、陆优伟、戴增良、杜军、范晓何敏杰、何戚明、侯长峰、黄艺豪、吉彦华、蒋庆北、冷雷、李军、李小英、刘春、刘宽模、刘书声、毛东文、聂轰、施文英、田丰、王海宁、王海燕、王集林、王珑澔、王婷、魏海、熊拯、颜均强、晏新民、张骋、朱光、朱欣怡、陈文仕、李鸿、李沭安 、李铁、罗从跃、王飞、王建红、郑烨、卞拉美、李淑珍、伊贤彬、李秋平、池占海、丁宝刚、丁筱洁、郝桂兰、李国强、李世卿、李长庚、吕.卡尔.卫民、戚恒、赵洪波。 前言 第二届山水画与风景画学术展在参展画家的大力支持下，终于可以与广大观众见面了。 我们这个系列展与其他展览不同的地方，就在于展览的学术性，作品的研讨性。 第一届山水画与风景画学术展的主题强调了，中西绘画相互借鉴，共同发展的观点。此次学术展则强调观念山水与观念风景。 为什么我们要强调观念山水画和观念风景画呢？我们认为：“卧游与畅神”“可观、可行、可游、可居”“仁者乐山，智者乐水”等传统理论已经难以表现当今社会的时代特征和时代精神，所以，需要艺术家们继续往前迈一步。而观念山水画、观念风景画可能就是一种很好的尝试。 希望参展画家们能够不断地为广大观众展现优秀的绘画作品，以推动山水画与风景画的发展。谢谢！ 郭连章2022,6 王超
《黄山奇观》 王超 水墨画
郭天涵 创作理念：我们画山，它不是山，它是我们的乡愁与安居；我们画水，它不是水，它是我们每一个人心底最暖的那段情怀。我们每一个人都是为了这点情怀在这个纷繁的世界里奋斗、活着、梦想！
《山村记忆图景》 郭天涵 水墨画
樊鸿宾 空灵中的无尽妙有，静寂中的无边富贵；山水皆欢，云烟俱喜；庄严殊胜，美轮美奂，能从内心深处唤醒大家本自具足的欢喜，去面对一切的灾难与变动，让本有的光暖微笑充盈生命中的困苦前行之路，创设、迎接一个庄严美好的世界。
《夢回藏南》68x68（㎝）2022年創作
桂斌 创作观念表述：创作时不要被所有审美左右，吸收中西元素，我用中国传统的宣纸和墨或中国画颜色，借鉴西方现代绘画形式，融入现代诗歌的血液。激狂的泼洒和渲染而让水墨在不同温度宣纸上裂变或探索。创作时必须要有真实的情感和真正的激情。不能无病呻吟，为创作而创作。必须找到不断尝试的勇气，要大胆的研究和创作。
《2021-1-38》 宣纸泼墨 100×180cm 2021
王凯 現代中国画創造的新進鋭気的画家。他的作品是以水墨和墨彩的融合、雄偉的景色中添加了人物及動物、給与大自然的画面呈現出優美祥和之感。這就是他的絵画特色、同時也反映出了他的温心与誠厚的人品。
《月下竹影溪水流》
沈玉仪 创作理念：疫情過後，戰爭過後，雖然會有幾年艱難的恢復期，但看山還是山，看水還是水，桃花庵里桃花依舊笑春風，世界一樣美好。草木華滋、碧峰秋湖，值得畫家們一畫再畫。
《草木華滋》彩墨国画 54吋X14.5吋 2022年
李钢 善长人物,花卉和风景画,油画和国画兼顾，他独创的酒精水墨画法,和汉字油画创作既有东方内含,又有西画形式,看似现代,又穿越古代;他作品参加了澳大利亚、中国和美国等国家大型展览，他的作品被澳大利亚、中国的机构和私人收藏。
《倒影》 43x35cm 纸本酒精水墨
孙昌茵 任何中西不同的画种、材质，只是在观念的主导下，同样会表现出来艺术家的灵感、天份、和专业水平！ 作为出身于东方水墨山水画家，他有不同于西方的风景画，如美食中用的筷子与刀叉！我个人認为中国的山水画，不仅仅是散点透视等优势！主要是势、气、神！它有许多西方所不能包涵的意境、内核以及在工具材料上（如宣纸、筆墨等）千变万化的情趣！
《山城秋晓 》孙昌茵 （六尺对开） 水墨山水画
陈军琪 毕业于湖北美术学院。中国金融美术家协会副主席，中国人民银行文联美术家协会副主席，中国少数民族美术促进会会员，湖北省美术家协会会员，国家一级美术师，中国画创作研究中心研究员。
《山重水复彩云归》陈军琪，北京
郭立黄li huang guo 职业画家，生活艺术艺术生活的倡导者，中国工艺美术协会会员，北京雾灵画社社长，北京边锋画院院长
《观念山水画》 郭立黄 水墨画 艺术评论 此幅山水画颇具新意，从画面结构上看，它并没有按照传统山水画远中近的纵深水平（即高远、深远、平远三远法）取景法，而是采取纵向垂直取景法，既表现了大小兴安岭的缠绵万里的态势，又表现出其崇山峻岭的挺拔俊俏之气势。 更重要的是它表现了一种观念，或一种现代的观念，或一种未来的观念：兽归山林，人回城郭。要维护地球的生态均衡，就是要维护大自然的生物链，大型食肉动物处在生物链的顶端，老虎回归山林之中，表明大自然的生物链得到恢复。在这条道路上人类还需要深刻的反省，还有漫长的路需要跋涉，因为人类的发展与地球生态均衡具有重重的矛盾，这就需要考验人类的理智和智慧。 此幅作品是一幅表现观念山水画的有益尝试。 郭连章
杨晓康 昆仑山的雄伟印证了山的胸怀，鹰之坚强印证了大自然的力量！艺术家有山的胸怀，有鹰的坚强和力量！
《昆仑之鹰》 艺术评论 此幅作品与郭立黄的作品具有异曲同工之妙，也是观念风景画的有益探索。
蔡培伟 作品表述：蔡培伟作品《圣山净土》，画面描绘了雪域高原的原始自然景象。天蓝蓝映衬着高山顶峰的积雪，清澈的河水滋养着树林和青草，两只牦牛享受着生活的宁静。画面将观画者带到一个远离城市喧嚣，回归自然静谧的一方净土。
蔡培伟，中国画《圣山净土》，35x45cm，2021
陈国飞 创作观念表述：中国山水画有着无比深厚的艺术积淀和丰富的笔墨技法。作为当代一个山水画的承接者,应该研究传统艺术的精华,继承并发扬传统的笔墨精神,体验生活,注重师造化。随着时代的发展和艺术观念的更新,努力开创具有自我个性的山水画表达语言,提高自己的笔墨形式追求,探求契合自己.符合时代的山水画新风格,新画作。
陈国飞《魂》 水墨画 138x69cm
迟维念 艺术，有诸多表现手段。能够扎根于生活中，把自然美重点突出，运用新颖的当随时代的技法，作品才会给人清新脱俗的笔墨韵味，具有感染力。 “黄山云海” 这副画作，我采用了泼墨、破墨，浓淡虚实对比，水分湿润的技法，充分发挥生宣纸的墨韵写意效果，力求表现黄山云海的飘逸动感，人间烟火沧桑故事。
《黄山云海》 中国画 76x42cm 2020年
冯福君 创作理论：艺术贵在创新，运用特殊技法产生的随意性和肌理效果，使我的中国山水画具有了更融洽的水墨效果，产生了陌生感和不可复制性。
《大荒之魂》 中国画 40X60 2021年
傅东星 我爱大自然，更爱表现大自然的风景画和山水画。于是走出家门，扑进大自然的怀抱，对景写生，用色彩或笔墨抒写激荡的审美情怀。再将收集的创作素材带回画室，写生是感悟的创作；创作是写生的 升华。“为有源头活水来”素材来源于甘肃新疆青海。
傅东星 《敦煌莫高窟》 （中国画） 50x50cm 2021年
赵汉兴 创作理念: 近十多年来，中国的高铁事业突飞猛进，为人们之出行方便，有大大的提高。想到此有灵感了，作此画时脑海里浮现出了飞驰的流线型高铁列车，配上绿地油菜花，远处发电风车象征节能，蓝天远山增加背景的气氛和大自然的气息。复兴号列车点出了主题，象征着我们中华民族的复兴之路开展新征程。
中国画 《复兴之路新征程》 15X19英寸 2021年
康建都 画山水是个古老的画种，前人已创作出了多种范式，来表现山水之象。我想从现代，新的视角来看山水。 地球内生力让山石隆起，并形成了山脉。山中之水，是山中存在大量的溶洞，石缝，每当大雨时便被冲满，再慢慢渗出，山所处的地域，高度，朝向使其形成不同的面貌，山被自然风化，石变细土，风吹种落，长出草木，有草有木，动物涉足，便是我们看到的山。 现在的科技让我们增加了多视角，空中俯视，远景拉近，局部放大，这都使我对山的理解更多维。 描绘山水画中的各物象，是在编造一种心情，感受，和胸怀。
《抽象山水》 康建都 水墨画 2022 《 李世忠 中国山水画，以情入画，情景交融，体现作者精神蕴涵。从古法中来，到大自然中去，迁想妙得，画中有诗，诗中有画，古法用笔，外师造化，中得心源，搜尽奇峰打草稿，得山水情趣、简练、恬静、含蓄、韵律之佳作也！
《关山野岭图》 李世忠 水墨画
刘彩霞 矾墨冰雪画无论是画什么物象，都有重要的特征和特点，就是具有晶莹剔透发光的效应，因为笔触造型的边缘都有自然渗透的白色水痕线……尤其是画具有晶莹剔透的冰、水、玻璃杯子等物象时，其质感和视觉冲击力很强…… 矾墨冰雪画有理论支撑和传承性及探索性以及未来广阔的发展空间……因为它的表现力保罗万象，可以画山水、花鸟和人物，还可以画冰雪和冰雪以外的任何物象……
刘彩霞《兴安情》68X68 矾墨冰雪画 纸本矾墨 2018年
刘朝帆 观念山水是世间真实山水与人类思维意念山水碰撞而成的一种画家精神境界图影升华。观念山水不是简单的再现大自然景象，它可能是儿时的瞬间记忆表达，也可能是一种梦境的哲理艺术阐述，是画家发自内心深处的不拘泥于真山实水的一种图像展现。
刘朝帆 《浩气》国画 69x69cm 2017年
刘葵 大自然蕴含各种路道，山水画是对大自然的描绘，有缘入道很是愉悦，纸上转山转水转道也。几十年探索，诚挚地耕耘，在纸上舞剑，努力实践过，呈现自然之精彩，笔墨技法之精神，载道艺术之修养，且不后悔。 一一一刘葵
刘葵 《清清流水青青山》 水墨画
潘星道 我认为，单以传统观念的山水画基础来表现当代的景色，是远远不够的。因为每个时代，都拥有自己的特征和审美观。 艺术作品，只有体现了时代的感觉和气息，才能打动人心，才称得上是好作品。 不拘泥于传统观念和技法，从写生中体会並感觉到景物的雰围，尽可能地画出具有独自见解的作品。
《漓江倩影》 水墨画 41x27cm 2022
亓文 人和大自然须臾不离，其是人类生活事业发展的根本基础和母体。爱自然乐山水游天下，深悟山水之美和博大精深，保护建设青山绿水任重道远。不论是骑马牛车行走的农耕时代，还是汽车高铁飞机卫星的高速当代，每个人都有爱护建设大千世界的责任。
《乐山水游天下》 水墨画 68x68cm 2022
任瑞刚 骆驼以坚韧、不拔的意志展现了极强的生命力，在烈烈丹阳，茫茫戈壁。 浩浩乾元，绵绵沙粒中依然为着目标前进，传递着无声的力量，地之雄浑辽阔，让我们和骆驼一样，骑着骆驼背上，要晃着我们的梦想。启悟我们的智慧，在火红的烈日下，推开我们风尘的门，打开心灵之窗，让阳光涌入，在生命的主题中特歌远行。
《叮咚的驼铃》 任瑞刚 中国画
蘇韶肇 自幼酷愛藝術繪畫，近年師從多位名家潛心研習畫藝。畫作題材多樣，涉及山水、花鳥、昆蟲、人物/佛像等。技巧豐富細膩，於奔放粗曠中見層次精緻。 畫山水追求氣勢與秀美兼容；畫花鳥動物致力細節動態呈現；畫佛像展現非一般的純淨祥和之神韻意境。 在技巧中力圖學習眾家之長，以畫筆描繪大自然之美，世界之和祥恬靜。
《泰寨竹翠》 126x76cm 2021年
王东辉 创作理念： 中国西部山川由于气候和人为等综合因素，几无植被覆盖，盐碱和沙化严重，呈现出千里无沃土，百里无人烟，其荒凉苦寒之境不置身其间难以真正体味，与东部绿水青山的惬意山水有着鲜明的不同。这恰恰体现出自然中展现的悲剧力量。
《荒寒之境系列之一》 王东辉 水墨画 136x68cm 2021年
王立华 创作观念：艺术、笔墨必须跟随时代，表达所观所感！创造新的审美，新的视觉形象！
《白雲秋色图》 国画 136x68cm 2021
王星乐 走进"远浦归帆"画境中，感人的空间意象，将感情自然融化于山水之中，回归山水之间，别有一番情趣，可以令您忘记烦恼，卸下身上的压力，放松之感,静谧的山间让人感到可居，可览，可游这正是当下我们要弘扬的人居环境吧。——王星乐
《远浦归帆》 中国画 68x68cm 2022
闻俊 旅美画家，毕业 于上海戏剧学院美术系，擅山水画，抽象画。上海美术家协会会员，副高级美术师。1994年赴美。作品曾入选第七届全国美展，参加上海市美展及 省市联展三十余次，个展，群展，海外展二十余次， 并多次发表与得奖。
徐驰 表现方法：充分体现了中国画的散点透视、意韵生动、笔墨线条的绘画语言，同时融合了西画的光、色的表现方式。在题材上表现的是勃勃的生机和自然界和谐的共生、共处的理想景象。
徐驰 《梅花鹿的乐园》 中国画 50x50cm
尹春宝 作品水墨山水，树木、远山、人物构成画面内容，主题《壬寅夏日》。这是一幅积墨层层灵感之作，稍加笔墨构画人物之景观，仿佛蝉鸣萦于耳之自由声自远之境艺。
《壬寅夏日》 国画 69x138cm. 尹春宝
俞国平 中华大地，无山不秀，无水不美，绿水青山就是金山银山，更是中华民族生生不息的摇篮，山河不老，民族永生！
《溪山无尽图》俞国平 （中国画） 137cmx33cm 2022 _ 张立宏 创作观念表述：八百里沂蒙，雄踞齐鲁大地，吐纳着天地灵韵之气，孕育着千年文化之魂。她是一座历史文化名山，又是传奇的红色热土和充满活力的天然氧吧。“人人都说沂蒙山好，沂蒙山上好风光。”我写沂蒙颂今朝。
张立宏《沂蒙颂》 110x365cm
张美妮 创作理念：用笔墨创作来表达情感，比语言更真挚。
《黄土情》 35×69cm 国画综合颜料 2022
郑健鹏 创作感言:“基建狂魔"是外国人戏称中国之语，其背后是强大的国力支撑，如今中国大江南北有山峦叠嶂便有路桥纵横交错，为反映中国日新月异的变化，图中二个游人眺望远处云端有高速和高铁路桥，我抓住了高路入云端的人物视觉，以山水画为背景讴歌中国建设成就和新风貌。
《高路入云端》 中国画，尺寸140Ⅹ70，创作年代2022年
陈沫 艺术永无止境的就是：探索，不懈的探索是一种积淀也是自我的提升。 放眼当代，关注自然和注重抒发真实情感是创作的源泉。
《光泽印象一》50x60cm 布面丙烯
陆优伟 《青山》,青翠的山蛮层层，随风飘佛，用笔触和画刀塑造一种动态和韵感，仿佛在倾听青山之歌。采用了一些西画的方式和水墨的特性融合起来，使画面上崇峻的高山中宛如天上银河流下之水。
《青山》油画 60X80cm 2020
戴增良
《龟峰》60X50布面油画，2022年作品
杜军 创作观念表述：在2022年初的一天，黑龙江省建三江区域下起了大暴雪，整个大地在暴雪的笼罩下变得似乎有些无助，人们在家中默默的祈祷，暴雪早点结束；暴雪挡住了人们的视线，雪越积越厚；这个时候人民警察、中国交通、所有的疫情防控人员依然坚守在工作岗位，咬定青山不放松，立根原在破岩中。这是什么？这就是暴雪中的精神、力量、形象的展现。
《暴雪》 油画 80x90cm 2022
范晓阳 油画风景创作是以大自然景物为描绘对象的艺术活动，它是直观感悟自然，认识客观世界的途径。这就要求我们在短时间内去归纳概括，体会风景中的韵律以及形式美，从而表现大自然。
《山水之间》 综合材料 240×80cm
何敏杰 毕业于天津艺术学院附中（中专技术员）毕业于中央工艺美术学院工业设计系（本科学士学位） 现为中国工业设计协会会员、 天津市美术家协会会员、 北京设计学会理事。
何敏杰 油画《人生》 1.7米乘1.5米
何戚明 這是心中的風景。 我在作畫時主要想畫出自己心中的感受，并以能夠舒發自已當時心境時所需的顏色及色調作畫，畫出自己內心的故事。 表達自己對空間、時間及生命的思考⋯⋯
何戚明《境之二》_油画_(55x47cm)_2022
侯长峰 着重潜心研究白桦林在漫长冬季不同时期不同环境变化的表现技法。如：画初冬大雪后，尚未完全封冻的山溪小河的“融雪法”；暮冬冰雪初融时，山中溪水、塘水半融半冻状态的“融冰法”等等。使画面笔墨趣味更加浓厚，把多年的笔墨功夫厚重地沉淀到画中，使白桦林与环境浑然一体。与此同时，他还尝试表现春、秋的白桦林景观，注意把国画传统技法融入其中，使白桦树寓含的团结向上纯洁高贵的品格得到了更加充分的体现。
《桦林金秋》
黄艺豪 作品《小溪》通过溪水、船、海狮的关系，突出水的真实景观；将没有上下之分的世界与生长出来的人类灵魂结合，展现自然世界的原始面貌，油画《小溪》将人类肉眼看不到自然界真实风景再现出来。
黄艺豪 布面油面《小溪》50X40CM 2022年
吉彦华 我的第二故乡新西兰有着美丽的自然风光，蓝天白云下随处可见秀丽的园林，林中鸟儿啁啾，放眼远望还可以见到洁白高耸的雪山，不远处还有清澈见底的湖泊，鱼儿在欢快的畅游。我爱这秀丽的景色，常忍不住拿起画笔画上几笔。
布面油画 新西兰风景，60cmX90cm
蒋庆北 黑龙江人画家乡作品，永远割舍不掉的情感。
《黑龙江》 60x80厘米 2022年
冷雷 半梦半醒之间，我仿佛回到了记忆里的那座青山。 《林影》里的阳光，雾弥漫在山间。几步远，远离城市的喧嚣。远处的树木，有着一种无以言表的朦胧美，影影绰绰，半隐半现。
《林影》油画 冷雷
李军 创作感言: 观察自然的神奇造化、变化，用画笔呈现眼前的景色时，画布上出现了另一种景象，此山非彼山，自我的情绪感觉融入画面。没有主观就没有艺术！
《山趣》90X70厘米，油画
李小英 创作观念描述：重视造形，重灵魂的内在，画中有画，色调统一，学院派画风。
《春山》-李小英 布面油画 45x50cm 2022
刘春 【天净沙】 孤舟静波横陈，碧空白云无风。古岭青峰郁冷，浮生若梦，几番微步出尘。
《孤舟静波》 水粉画 27x38cm
刘宽模 创作感受： 被你无数次撞击后 我依然深爱你的辽阔
《海边岩石系到之二》尺寸110x90cm
刘书声 当下，影像技术高度发达，油画艺术中传统的写实正在成为过去式。风景油画可以从国画山水深厚传统中吸取营养，从而激发我们意识深处的中国文化基因，在中西方绘画理念和表现融合中形成个性风格。
油画180x80cm《暖色高原图》刘书声 l
毛东文 创作观念表述：青岛中山路是一条承载着青岛百年历史的老街，其特殊地位是无与伦比的。几经变迁，儿时的记忆犹新，很怀念那了不起的欧式建筑及神圣的教堂。在阳光的照射下形成一种暖灰的色调，蒙上一层神秘的色彩，使我情不自禁的用油画的语言表达了出来，留下最美好的记忆。
《青岛印象》（布面油画）1x0.8米 2021年
聂轰 黄河是中华民族精神的象征，油画《黄河礼赞》，用横幅形式，使黄河瀑布更有层次感，体现出天、地、水大自然之间的雄伟气势。画面运用热烈的金黄色调造成强烈的视觉冲击，展现出灿烂的五千年中国文化，通过点、线、面的组合与厚薄、松紧、浓淡的处理，呈现出一种明朗而悠远的节奏，飞流而下的巨浪撞击岩石后的大团飞沫，直上九天，凝聚了黄河博大与雄浑之美。
《黄河礼赞》 200X160cm 布面油画 2012年 聂轰
施文英 创作观念表述：画风景画不只是以眼观物，缺乏意趣，机械式地去模仿大自然。风景不只是画出眼前的景物，更是表现出自己的内心的世界。面对风景时应有自己的艺术视野，在画中注入一种生命力，尝试传达出一种属于自己的艺术情愫。
《诺曼底夕照》油画 41x33cm
田丰 作品描绘了在晚霞辉映之下的青岛中山路的景色，远处的教堂是青岛的标志性建筑天主教堂，以及小鱼山和电视塔。晚霞的描绘使整幅作品有了动的因素，使这副描绘街景的作品静中有动，美丽的霞光也预示着这条百年老街重新振兴的希望。
田丰《夕阳下的中山路》50x70cm油画2022年
王海宁 作品《光音》，是以景观-教堂为视觉媒介，将原始的景物打散重构，形成一种非常态作品，强烈的背景光带与中心教堂，叠加错位构建，格式化虚幻的真实，音色润华，饱满丰富。教堂的入云高耸，如人间与上苍的对话，霞光若波似无线传播践行渐远，虚实对应讲述曾经的故事，留下今人的传说。
王海宁《光音》丙烯画 48.5x38cm 2021
王海燕 毕业于山东艺术学院油画专业；2009年毕业于中国美院油画系获硕士学位；曾任教于山东大学艺术学院、中国美术学院；现任教于天津美术学院，中国美术家协会会员。
《克鲁姆洛夫小镇的河岸》 50x70cm
王集林 创作理念：在社会飞速发展的时代，必须要重视环保，打造人与自然和谐，那山.那水.那情怀，振兴打造美丽的新农村。
王集林-《和谐号》-60x100cm-布面油彩-2020年
王珑澔 艺术家，提出《科学与艺术精神实验性创作理论》，四川美术学院油画专业毕业，天津美术学院油画高研班结业，中国当代艺术联盟精神艺术学会会长，中国人民网学术委员会委员，中国财富精英商会艺术顾问，国际当代艺术联合会理事，现代管理大学艺术研究员，中国佛教艺术书画院院士 中国导向文化艺术研究院院长，今网书画院院士，澳洲悉尼特邀艺术家，公安部美术家协会会员。
《无题山水》
王婷 艳俗艺术流派的重要画家之一，其作品的表现形式看似唯美，但在其画面的里面实际表达的是画家内心对我们人类生存环境的反思。让人类关注生存空间的保护，不要再无度地向地球索取太多的资源，要保护环境，不然，人类在不远的将来便无法再在地球上生存 ! 所有的生命都会远离地球，远离这被人类破坏的这个无法生存的世界 !
《生命--你来我往》 油画 75×110cm 2021年
魏海 创作观念表述：何止印第安保护区和著名的黄石公园，只要有明确的法律与综合素质，那么：保护地球环境以及生态可持续发展，已然成为这里的基本共识。哪有风景？都是心景。哪有写生？都是创作。哪有大自然？我们就是大自然。
《黄石公园湖水》75x40厘米 布面油画 2021年
熊拯 自由艺术家，创作理念：贵州的山、贵州的水、贵州的路、贵州的人民。
熊拯 油画《贵州的山》2022年
颜均强 自由艺术家，寻求不一样的艺术风格。
布面油画《都市风华》40x50cm 颜均强
晏新民 时创作思想：《汉江夕阳红》汉江是中国长江的主支流，每当夏日夕阳西下常有灿烂的金红色霞光映入水面波光粼粼，引起人们无限的遐想，＂夕阳红＂也寓意着中国人50知天命后，仍青春常在，火红色在《易经》中属阳性，同时也反映了我们40，50这一代人仍如日中之阳勤奋努力而向上求索的精神志向。
张骋 作品阐述：日子的好坏是自己的事儿，与其他无关。静默中绽放、宣泄中成长只是自我存活的轨迹，接受一切自然的赐予，领悟所有的快乐与悲伤，感恩世间万物的磨砺，人生很有意义，分分秒秒都是享受。
《悠远回声》 尺寸：76x108cm 材质：纸本色粉
朱光 绘画和说话同样是一种表达方式，但每人的表达方式由于先天和后天的不同而千差万别，正如文学作品题材和题裁的斑斓多彩。时下绘画之事或当代或古典或具像或抽象或意象或介于它们之间更是多元并举，莫衷一是，这好象是基因一样具有独有的面貌且每种皆能达到自己层面的天花板。
布面油画《溪流》（50X60Cm），作者朱光，2022
朱欣怡 作品表达：作品运用印象抽象的艺术表达手法， 借用油画颜色的柔美，体现春季、夏季的燥热与宁静。作品《绽放》运用中西方结合技巧，中国水墨画的点、提手法与西方颜色的融合，作品既带有抽象又不失具体的景象。
《Blossom 绽放》布面油画 30x40cm 2020
陈文仕 作品具美西北部特色，风景画带有强烈的个人情感，油画，水彩，光色溶为一体……。
《草原之晨》 15．5X24cm 套色版画。作于2021
李鸿 个人创作理念：生活在当今时代，艺术家要对当下的生存状态有敏锐的观察力，洞察力，有感而发，对客观物像进行提炼，主观表达个人感觉。
《晚秋》70x70cm 2020
李沭安 创作观念表述：风景画其实应该是绘画艺术中按照远近距离分为，微，近，中，远，其中的远距离绘画的一个内容。 当然绘画着重点不同，可以选择不同的距离表现各种各样的适合的题材. 当然应该建立一套完整的分类系统. 为什么要这么来分呢？因为不同场合，不同环境，不同的时空有不同的审美需要. 经济就是发现需求，寻找资源生产，并合理配备市场. 艺术也算是经济活动之一！ 既然如此，就要有美的定义，以美为基础的正确价值分类评判标准，这样才能合理的有效地按照正确价值来配备！才能持续正常运作！不然的话，就是价值错误，有句成语叫指鹿为马！
《何处望神州》 装饰水彩 46x61cm 2921
李铁 风景画与我还是一种借物写情的关系。自然景色只是一个出发点和载体，色彩和结构是手段，在描写的过程中带出的情感，情绪和意境才是最重要的。
《霞光》 纸上水彩 36英寸x20英寸 2022
罗从跃 传统上，中国山水画与西方风景画在观念上的差异，前者讲究的意境、虚景、注重感性；后者考究的明暗、空间、重视理性。而今，时代性的创作观念不再持旧，在两大文化间互补、融合、与时俱进了。
《悠韵乡情》水彩 36ⅹ40cm 2019 罗从跃
王飞 质朴无华 ！是我对《美》的深刻理解 ！简单 有内涵 不张扬 让自己的人格魅力用生活的方式展露出来 。这就是我《美》的行动表现 ！追求质朴无华 我会永不停歇 。
《心山水》 80cmⅩ55cm 丙烯综合 2022
王建红 创作观念：我在创作风景画过程中所产生的愉悦感体现了人与自然之间的微妙关系，就像和谐的乐章需用心聆听。我要求自己遵循独创性、思想性、学术性、趣味性的新艺术特质，意图在作品中表达对人类与环境问题的关注。随着时间的推移，在侨居生活中和愈渐深刻的生存体验中我已无法抛开对这一问题的思考。
王建红《UNIONVILLE於人村的传说》布面丙烯 70x102cm 2022年
郑烨 作品阐述：香有N多类。大致分起来无外乎两种，一是源自于自然的气息，另一是产自于人文的味道。上百年的丁香树鲜花的幽香已让人沉浸的不能自拔，再加上浓厚的沉香、檀香铺面而至，陶醉的已无法找到世间和仙境的界限。
《戒台悟香》 尺寸：68x68cm 材质：纸本
卞拉美 创作这幅象鼻山画的过程完全是一气呵成。从结构上讲，它与大象非常相似，在我的想象中它变成了一头大象，是生动的，有灵性的。同时，矗立在海岸上的雄伟象鼻山，以大海为背景，海天一色，交融一体的震撼美营造的强烈印象融入画中。
《埃特勒塔（Étretat)－ 白垩悬崖和海中独特的针叶》（象鼻山） 丙烯画 60 x 40 cm 2022
李淑珍 作品创作理念 用鲜艳浓重的斑斓色彩，表现乡村大自然景色，是我创作理念最主要也是最重要的表现方式，更是我体现“意”的一种语言特点，因为我不喜欢照搬现实，而是升华现实并椮入主观情感。
李淑珍-《流动的音符》-布面油彩-50x60cm
伊贤彬· 土楼建筑群是客家人所特有的具防匪、防震、居住、生活的一种传统住宅。冬暧夏凉.大的土楼可住一个家族一百多号人。是绿色环保的好民居，当地山清水秀民风淳朴热情好客。真可谓一方水土养一方人！
《客家土楼》 中国画 伊贤彬
李秋平 畢業香港5年制高級室內設計學院、美國普斯頓大學管理哲學博士。澳門書畫藝術聯誼會主席，現任北京理工大學書畫班客座教授；現於澳門大學及多個社團教授書畫班，作品以嶺南畫派風格為主。
《氣清更覺山川近》 中國水墨畫。138cmx69cm
池占海 农工党成员，毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）视觉传达设计专业。北京美术家协会会员，中国世界民族文化促进会会员，香港画院山水画家，农工党北京东方书画研究会中国画艺委会副主任，国家卫健委美协常务理事
《暖冬》水墨山水画 136x68cm 2022
丁宝刚 为了那份约定，你是不配作高贵的生命，你是不配作智慧的选定！你在不羁的放纵，你在肆意的狂行！敬畏吧，从来没有无缘无故的应许！敬畏吧，来的一天早已约定！你要早早等待，你要早早等待～～
《为了那份约定》
丁筱洁 江南很少下雪，画面中江南雪和马头墙、屋檐上的瓦，青青泛绿的枝条，人工特意精制的鸟巢，嗷嗷待哺的小鸟和出去觅食的鸟妈妈，共同构建出一种和谐的美。作品表现对美好春天、美好生活的向往和渴望。
《最是一年春好处》180cm×96cm 纸本、工笔
郝桂兰 黄河印象 九曲黄河，于五千年历史长河中孕育了无数累累中华文明果实。岩画创制万载，刻印母亲河的沧桑。画作秉承中国画画法，糅合现代画的笔调，以柔和靓丽且深沉的色彩，绮丽晶莹的光泽和神秘忧伤的人物眼睛，表达出母亲河的古老和奇崛的历史进程。悲风汲古，浩气存今。画面倾诉着对母亲河的依恋，对故土深厚的挚爱。红色的心融于母亲河，蓝色的冰拥吻儿女的心。河与心相怜相融，心融入了河，找到了归宿；河拥有了心，而有了神韵。综观画作，以天地合一，万物有灵而不言为基本思想，让一条母亲河变得多情善感，深沉阔大，融画者的情感于其中而变得激荡人心。
《黄河印象》 布面油画 110x80cm 2022
李国强 东西语境的融会贯通，是油画引入百年沧桑历程中几代前辈画家努力探索的目标。探究西法写意之路，也是我前行方向。近期写生作品在油画语言、形式规律、用笔、用色以及造型观念上，试图摆脱西方传统及苏派程式的桎梏，力求在油画表达中融入中国传统造型语汇，秉承东方精神，探究西法中用、中西融合之道，追求以中化西之精神诉求。
意写太行（60x80cm）（油画） 李国强
李世卿 毕业于辽宁师范大学美术学院。多年来一直从事美术创作和艺术教学。着力探索将音乐元素融入到绘画中来，追求如歌般的绘画形式和艺术风格。
《残雪》 油画 50x40cm 2022
李长庚 毕业于原湖南省工艺美术职工大学。政协平江县第十届和第十一届常委、国家一级美术师、中国收藏家协会会员、中央国家机关美术家协会会员、李可染画院特聘画家、中国徐悲鸿画院特聘画家、南昌理工学院美术学院特聘教授、《平江美术报》总编、平江画院院长、怀甫美术馆馆长、湖南省美术家协会会员、湖南省岳阳市美术家协会理事、中央民族大学书画院特聘画家、文旅部书画研究院特聘画家
《汨罗江畔》李长庚(湖南)
吕.卡尔.卫民, （Karl Weiming Lu） 当代文艺复兴式科技哲学艺术家，澳洲国家视觉艺术协会高级会员，中国北大博雅智库客座教授。1991起留澳，获卧龙宫大学哲学研究文凭，悉尼大学经济学院国际研究文凭，新南威尔士大学艺术硕士，设计硕士，建筑硕士。参与了85美术新潮运动。其作品在世界范围广为展出，出版，获奖及被收藏，被欧美艺术界誉为“当代横跨东西方文化的文艺复兴式人物”。
《杭州四季：春雨南山路》，水粉画
戚恒 2020年疫情期间，开始在家创作油画，其中油画作品《假日》获得美国2020年艺术大奖赛“人体艺术类”第6名。作品《上海的早晨》获得“数码艺术类”第6名。(全球63个国家，2000多位画家参加)。
赵洪波 一种 追求中国画的气韵生动和西画丰富肌理效果的彩润山水画。 美国书画艺术研究院院士、客座教授、荣誉副院长，美中艺术家联合会副会长。国际书画艺术家联合会会员。
《山清水秀》 油画 50x40cm 2022 编后语 通过展览可以看到，许多画家已经能够从文字语言和绘画语言方面表达个人的许多观念意识，这是很大的进步。也要看到，有的作品，文字语言表达的很明白，而绘画语言并没有跟上，这就造成离开文字语言，单看绘画作品则很难看出作品的寓意。有的作品，虽然从作品上有一定的理解空间，但是文字语言又不能很好地诠释出来，这也是一种遗憾。所以还需要画家们在文字语言与绘画语言的结合上下些功夫。这些意见供画家们参考。谢谢！ 郭连章 2022,6， 特别声明：本文为艺术头条自媒体平台“艺术号”作者上传并发布，仅代表该作者观点。艺术头条仅提供信息发布平台。 |
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