文艺评论

如果猴子中途能像陈佩斯在小品里一样反应过来，大喊一声“我才是主角！”这部动画电影未必会有现在这样糟糕的结果。遗憾的是，尽管有周星驰参与其中，猴子也没能在此时跳出来斩断被美国编剧安排的命运。从与琳相遇起，故事的主配角位置彻底调换了，直至琳完成使命并觉醒自我将电影推向高潮，故事才回到猴子与如来斗法的西游故事主线上去。

换言之，《美猴王》这部“大男主”叙事电影是由两个“半个”大男主叙事构成的：其一是套在女性角色身上的大男主叙事，其二是被阉割的猴子大男主叙事。前半个有气无力，后半个有力无气。它是一次薄弱的原创和不朽经典的强力碰撞，宛如两个大小不等的阴阳鱼，怎么摆都合不到一起去。

正因如此，尽管《美猴王》色彩丰富艳丽，动作场景多，很闹腾，但是观众仍然觉得看了个寂寞。中国最了不起的猴子也不能打败过时的叙事。

“星”味丧失，观众不再为情怀买单

2005年的电影《功夫》在北美市场收获了3000万美元的票房成绩，也成为周星驰在北美最成功的电影作品。大多数人都清楚成功不可以复制，但人很难完全抛弃成功的经验，最终落入一些经验主义陷阱。在周星驰做执行制片的《美猴王》里，多少也能看到一些诸如铁线拳、包租婆等“功夫”元素，许多“星迷”乐于在这部动画电影中找到这些元素，并为了表示对“星爷”的爱给《美猴王》打高分。然而客观地讲，《美猴王》没什么“星”味。

《功夫》是一部塑造了众多喜剧人物的功夫电影，人物很喜剧但动作场景很帅。《美猴王》中只有几个反派将将能被划为喜剧人物，角色塑造俗套又缺乏新意，和《功夫》唯一的共同点大概只有动作戏不少。《美猴王》动作戏多，却没有一些抓人眼球的经典场景，就连进入高潮部分正面大战进化后反派的场景也草草了事。反派塑造的失败充分说明了网飞《美猴王》披着东方故事的皮，内里却仍然没有摆脱西方刻板印象的局限。龙王的外在形态和内核仍然是儿童卡通概念里的西方龙，区别在于西方龙喷火，而这位东方龙王喜水，五短身材的龙王没有在大决战的高潮场景中形成任何的压迫感和威慑力，猴子干脆化身“一棒超人”，轻松解决危机。

遗憾不仅仅在动作戏上，《美猴王》的文戏同样乏善可陈。换了水土，周星驰通过台词设计引入笑点的能力被完全封印。《美猴王》文戏段落长且乏味，对塑造角色，尤其是增加角色魅力没有丝毫助益。猴子尽管台词不少，可废话太多，让人觉得聒噪。当年看周星驰和猴子的组合是《大话西游》，是“至尊宝”，现在看周星驰和猴子的组合只有唐僧。很难讲到底是不是所有人都最终会变成他讨厌的样子，周星驰和猴子也不能例外。但可以肯定的是，在《美猴王》里周星驰和许多参演“西体中用”好莱坞作品的中国明星一样，最大的作用仅仅是作为一种扩大潜在受众的手段。

然而打情怀牌对于被互联网营销全面浸泡的观众来说已经不如原来那样奏效了。就算是周星驰自己指导的电影，一旦无法满足观众对“周氏喜剧”的期待，也一样无法单凭情怀收获好评和称赞。何况在《美猴王》这样一部按照《西游记》主线故事创造的时空中，周星驰那种需要跳脱出既定概念和空间才能施展的喜剧才能基本没有发挥的空间。在矛盾中，《美猴王》最终呈现出一只行为动机薄弱、缺乏核心意志的打手猴子，既完全背离了《西游记》赤诚且具有反叛精神的大圣，又没有真正地放飞自我，沦落到最尴尬的一副田地。

东方英雄拯救不了西方叙事

相比老套的叙事、缺乏魅力的角色，齐天大圣的西方大马猴限定皮肤和花果山随处可见的椰子树已经不算什么致命问题了。手握猴子和周星驰两张好牌最终打得稀烂，《美猴王》的失败从一定程度上说明当下西方影视存在的一些问题。

面对“大男主”叙事不可逆转的衰败，西方电影工业找不到一款可以行之有效的、可以被无限复制的新模式填补空缺出的位置，最终陷入一种“说都不会话”的混乱。为了能够继续从市场上吸金，大量尚未被完全开发的英雄形象不断被推向观众。像一次毫无方法论指导的盲目实验，随意择取一些有过成功先例的元素进行混搭，并试图在混乱中让这些元素自行发生化学反应，也不管反应结果有毒没毒就大量投放给观众看效果，效果不行就再换下一批元素并重复之前毫无章法的实验方法。这个混乱的实验场里看不到创新，也感受不到诚意，给人一种大家都想把工作让给人工智能的赛博朋克末世感。

近几年西方“大片”在中国市场的票房表现也充分说明，更加重视个人情绪、更加关注社会议题的中国观众不再为缺乏情绪调动能力的“大男主”故事买单，一度也被中国电影人奉为学习对象的西方英雄叙事如今也已是“英雄末路”。美国文化沉淀的不足使其经常不得不从其他文化中挪用英雄的形象试图救市，遗憾的是中国猴子并不能帮助美国人改变什么。

或许动画电影《美猴王》糟糕的结果正是因为美国人不信猴子，也不懂齐天大圣踏碎凌霄放肆桀骜的内核。电影是对猴子一次丑陋的消费，但中国最了不起的猴子并不会因此减损他的魅力，他手中的金箍棒打碎的只有西方英雄叙事最后一层光环，让人看到里面干枯的内核。

作者：戴桃疆

编辑：徐璐明

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