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卷轴绘画更是多姿多彩,隋朝展子虔的《游春图》就是一幅十分典型的工笔重彩青绿山水,唐代的《簪花仕女图》,宋代的花鸟册页,黄筌等工笔大家的作品都是十分精彩的。近现代老一代画家中人物大家:刘凌沧、黄均、任率英、王叔晖、潘絜兹等;花鸟画大家:于非闇、俞致贞、田世光等人的作品都是经典。 二、淡彩法 这种设色适用于写意画法或半工半写的画法,它以水墨为主,色彩只起辅助作用。用淡彩法,墨骨很重要,墨骨画得好,画得足,物象在纸上立了起来,这时只要“轻拂丹青”,则能增强作品的神彩韵味。
淡色法可分两类:一种以赭石为主色,称为“浅绛山水”;一种以青绿为主色。设色要有一个主调,力求单纯、整体。浅绛山水偏重热色,但在热色中也要有变化,或从色度的深浅中求变,或以少许冷色开醒,以达到既单纯而又丰富的效果。青绿山水偏重冷色,但也要破以热色;所谓“万绿丛中红一点,恼人春色不须多”,就是运用得法的例子。 着色的步骤大体上有以下几种方式:先墨后色,先色后墨,色墨交替,墨色结合。 三、泼彩法 这是种以泼墨法为基础,借用工笔花鸟画的“撞水”、“撞色”二法,并从西画中吸取营养而创造出来的新技法。张大千、刘海粟是我国泼彩法造诣最高的大师。
颜料种类 中国画使用的颜料有两在类:一类是矿物质的,如朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白粉、金粉、银粉等;另一类是植物质的,如花青、藤黄、胭脂、洋红等。古代画家用颜色十分讲究,常多自己动手制作,原料要地道的,通过研、炼、沉、汰等制作过程,分出深、浅、精、粗,然后选用。古画矿质颜料多,且制作精良,虽千年以后仍不变色,如敦煌壁画以及汉墓壁画,至今仍保持鲜艳的色彩。 现将各种颜料简述如下: 朱砂:是一种天然汞化物,近代也有人工合成的,遮盖力强,一般只用原色,以之点秋天红叶,画亭台栏杆等。 赭石:虽是矿物,质较轻清,可调和他色使用。在淡彩山水画中,常作为染山石、树干的主色,也用以画远山,表示夕阳返照下山峰的色彩。 石青:矿物质,遮盖力极强。澄汰后,按其质的轻重分为头青、二青、三青。山水画只用质轻的二青、 三青,可用于点夹叶或开醒点苔;在青绿山水中用以染突出部位的山石。 石绿:矿物质,遮盖力也强。澄汰后,分为头绿、二绿、三绿。头绿质重色深,山水画中少用,二绿与三绿在重彩、淡彩山水画中都广泛使用。 石黄:矿物质,山水画中仅用于点夹叶。 白粉:有铅白、锌白、蛤粉等品种,青绿山水用它来积染白云,雪景山水也有用它来染山头积雪,或用弹洒法表现空中飞雪的。 金粉、银粉:仅用于金碧重彩的山水画。 花青:为染料蓝靛的制品,在山水画中使用最广泛,山石草木都用得上,可与藤黄调出各种色度的绿色,加少量洋红也能配成紫色。 藤黄:为一种藤本植物的树脂,有毒不能入口。藤黄单用,易产生火气,故多调和他色使用。前人画树枝用藤黄入墨,有苍润之感。 胭脂:为胭脂花的制品,山水画中只用于染春天的桃花与秋天的红叶。 洋红:植物质颜料,最初从国外输入,故称西洋红,现在的铅管颜料标名曙红。此外,还有大红,也属同类性质。用法与胭脂相同,调入白粉则为粉红。 国画常用色配色表 1.草绿 70%花青+30%藤黄调配而成,画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。 2.汁绿 80%藤黄+15%花青+5%朱膘调和成的嫩绿色,常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色,丝瓜、黄瓜的用色,根据需要+适当的浅墨。 3.老绿 草绿中微加墨或微加点胭脂,常用来罩染处于暗部的叶子色彩,薄薄的老绿也可用来渲染反叶。 4.檀香色 约70%藤黄+20%朱膘+10%三绿调配而成.加大量水以后常用来刷背景,也可作为嫩芽和托叶的底色。 5.米黄 约70%藤黄+30%赭石,主要用来刷背景,在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。 6.三绿 石绿+白色而得,白色加的越多则就变成四绿,五绿等,三青,四青等色彩也是同理。 7.老赭 朱膘+墨调和而成,接近熟褐色.常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分。 8.胭脂水 胭脂色+大量水调和而成.主要用来复勒线条,曙红水,花青水等说法同理。 9.豆绿 三绿+藤黄+少许酞青蓝 10.墨红色 曙红+稍许墨 11.赭绿色 赭石+草绿 12.古铜色 朱膘+墨+少许藤黄+少许曙红 13.汁绿色 草绿+藤黄+少许朱膘 14.灰绿色 三绿+少许墨 15.芽绿色 汁绿+藤黄 16.米黄色 藤黄+朱膘+少许墨 17.桔黄色 藤黄+朱膘。畫黄瓜花、丝瓜花、枇杷果、葫芦等用色。 18.墨青色 花青+墨 19.藏青蓝 酞青蓝+墨+少许石青 20.绛红色 胭脂+朱膘+少许墨返回搜狐,查看更多 |
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