独家配方！索尼微单特有的收音方案大全

至于具体到底选择哪一种麦克风，那就要根据实际拍摄时的需求去选择了。举个几个简单的例子，对于旅游节目、只需收单一声音的情况，我一般会选择使用无线麦克风。而对于多人收音又或者需要在画面中露出台标之类的采访，我会更加倾向使用枪型指向麦克风。

尽管索尼并不是一个传统做麦克风的厂家，但原厂附件总会自带 “原厂 Buff”，对于索尼相机和收音来说，“原厂 Buff ” 就隐藏在 mi 热靴接口当中。

目前的主流摄像机中，一般都会配备一两个冷靴插座，这个冷靴插座的主要用途一般是给用户固定诸如摄像灯、麦克风、无线麦克风接收器所用。然而，索尼却一反常态，直接将 mi 口热靴放进了摄像机当中。

索尼之所以这么做，原因是 mi 口热靴不同于其他品牌的热靴，除了连接闪光灯之外，它还可以用作传输音频信号。

正如我很早之前介绍过的索尼 UWP-D11 “小蜜蜂” 一样，通过一个型号为 “SMAD-P3 ” 的附件，即可让自家出的通用型设备无线麦克风变成了全无线连接设备。

换句话说，无论是说你的摄像机还是相机，只要是机身上有 mi 口热靴，那么在收音方面就可以完全无视机身是否有音频输入接口，实现外置麦克风录音。

随着无线麦克风 “一拖二” 的需求越来越大，索尼还推出了 “一拖二” 版的无线接收器 URX-P03D 。从官方给出的展示图可以看出，这个 “一拖二” 接收器也是完美兼容 SMAD-P3 ，实现 “一拖二” 的全无线连接。

更重要的是，mi 热靴可以传输音频信号这个属性，最早并不是用于摄像机设备，是用于索尼自家的相机设备上。所以除了索尼 UWP-D11 之外，索尼还为自家相机配备了名为 XLR-K1M /XLR-K2M 的外置适配器。

两个适配套装的具体区别在于 XLR-K1M 倾向于使用兔笼的设备，而 XLR-K2M 则更加适用于直接接上热靴。

与其说 XLR-K2M 是一个适配器，我更加愿意将其称之为通过 mi 热靴连接的收音扩展系统。在 XLR-K2M 上除了配备两个卡农口之外，在左侧更设有针对两个输出口独立调节的一系列操作开关。这样的配置，已经与传统广播级摄像机上的收音设置无异。

索尼 XLR-K2M 随适配器还配备了一支型号为 ECM-XM1 的麦克风，收音效果尚算优秀，只是受限于线材长度，注定它只能固定在机头使用。

有了这两大 “直连利器”，基本上已经解决了实际拍摄当中绝大部分的收音问题。在仅需要单一收音时，用 SMAD-P3 连接的 UWP-D11 不仅能够省去接线的烦恼，当相机的拍摄模式调节至视频档时，这样的连接方式还可以让相机直接为 UWP-D11 ，非常方便应急使用。

而对于现场报道拍摄，我个人一般会用到 RODE NTG2 这类枪型指向麦克风进行收音。尽管 RODE NTG2 是一只可换线麦克风，但考虑到 3.5mm 接口不带锁的 “直出直入” 并不是特别稳固，所以对上一次拍摄我选择了 XLR-K2M 让 RODE NTG2 接入其中的卡农口进行收音，从而提升线材连接的稳定性。

凭借着索尼 XLR-K2M 双卡农口的巨大优势，不仅能让相机同时接上不同类型的麦克风进行收音，还能让曾经在摄像机接两个 “小蜜蜂” 实现 “一拖二” 的用法在相机中呈现。

当然了，出勤率最高的组合还是机头麦克风 +“小蜜蜂”。

值得一提的是，即便是如 a6000、RX100 MarkII 这种没有 3.5mm 输入接口的机器，只要它们有 mi 热靴口，就能实现外置麦克风收音。

或许对于不少用户来说，多一条线并不会对整体拍摄带来太多的影响，但对于长期单兵作战、经常手持拍摄的用户来说，对设备尽可能地轻量化、连接方式简易化的追求是不言而喻的。

既然相机拍摄视频已经渐渐地走向主流，那么让视频相机接口更加 “摄像机化” 也是一个必然的趋势。索尼通过一系列的附件来适应这个趋势，让相机既可保持 “拍照形态” 也可变成 “视频形态”，不得不说这是一个非常明智的解决方案。返回搜狐，查看更多