与柯美α

　　就在这个夏天索尼终于进军了单反相机的领域，想象一下索尼在小型数码相机上创造的辉煌。我们完全可以期待索尼在单反领域的展现它电器行业“大鳄”的姿态。2005年7月索尼忽然宣布与柯美合作，并在2006年1月20日接收柯美相机资产；从2006年4月20日发布α品牌到2006年6月6日的日本发布会，就在短短的一年之内，索尼就在佳能和尼康的两大强敌的夹缝中，推出了一套完整而强大的α数码单反系统。虽然有柯美德原有系统及卡口的相机技术支持，和德国蔡司的优质的镜头技术，但是说到整体的速度不能不说是让人瞠目结舌。其中包括一款机身、21款镜头以及全套附件在内的索尼α数码单反系统，将彻底改变整个单反市场的进程和行情。

索尼A-100

总体介绍

　　α100是索尼第一款单反数码相机产品，看到这个橙色的ａ标识，她不断继承了柯美原有的系统，在老的美能达用户看来就是一个神奇的继续，这样做是索尼一贯的感情牌，一下拉近了索尼这个品牌和单反用户的距离。同时这是一个里程碑式的产品，索尼的相机产业因为这款产品，彻底改变了“非专业，民用化”的帽子。成熟，时尚加稳健的索尼将为单反摄影领域注入一剂强心针。

索尼a-100配置：1020万像素APS-C画幅CCD 自动除尘系统 Super SteadyShot机身防抖系统 更优的动态范围 BIONZ影像处理系统 2.5英寸23万像素高清LCD显示屏 索尼α卡口，能与柯尼卡美能达G镜头和卡尔•蔡司光学镜头兼容 超宽对焦范围，9个对焦点，中央十字传感器 3 张/秒高速连拍，JPEG无限连拍、 RAW格式最多6张连拍、RAW+JPEG最多连拍3张（与存储卡速度有关） 1600mAh锂电池一次充电能拍摄750张（CIPA标准） 蜂鸟网在第一时间内给索尼的这台新机展开测评，希望为广大的摄影爱好者建立自己的评价体系，有利于自己的选购

拍摄用存储卡由威刚科技提供，在此谨向威刚科技对我们的支持表示感谢

　　从整体上来看α100的机身设计大部分还是基于原柯美α5D，而双转盘的倾斜设计则明显是借鉴了α7D的某些设计元素。通过比较规格参数中的数据，我们发现α100的“三围”还要略大一些（133x95x71 mm VS 131x93x67mm），但由于α100采用了“低双肩”设计，特别是手柄明显要比α5D要低，会让人感觉α100更加小巧一些。拿起机身后感觉还是没有什么分量，跟原柯美α5D相仿，跟笔者经常使用的中、高档数码单反自然不可同日而语。镜头卡口外圈有一道α系统代表性的橘红色（索尼称之为“朱砂红”）细环，就连原来柯美相机上的红色镜头安装点也换成了这种橘红色！

左：索尼a100   右：柯美a-5D

左：索尼a100   右：柯美a-5D

　　在机身“额头”上，四个蚀刻“SONY”字母非常醒目，尽管第一眼看到这四个字母时心情多少有些复杂，但较之原来α5D/7D上密集的“KONICA MINOLTA”感觉要大气一些。机身正面看不到任何机身型号的表示，索尼将机身右侧上方、也就是原来标有“α-5 DIGITAL”字样的位置空了出来，而在稍微偏下的位置上加上了一个橘红色的α标志。α5D在镜头卡口左侧上方贴有一个柯美标志、下方有“AS ANTI-SHAKE”字样，这些设计在α100也都消失了。从心理感觉上说，简练的设计似乎更能推出专业的感觉，但在机身正面看不到相机型号的设计还真是罕见。说到专业就不能不提α100的机身表面，采用了类似尼康D70s一样的磨砂处理工艺，与α5D上光滑的塑料触感相比，实在是要好很多，仅从这一个细节，就让人对α100的好感陡生。

相比于柯美a-5D，索尼a100的过渡更平滑

　　α100在机身各个细节的过渡上都要比α5D更加柔和，比如镜头释放钮就显得更加圆滑，自动/手动对焦切换钮的设计也不在是α5D上呆板的长方形设计，而将两头做了半圆形，景深预测键与α5D上的相比也明显袖珍了很多。

　　再来看机身背面，左侧的电源开关上的OFF和ON字样上悄悄增加了“POWER”字样，连这样的小细节都不放过，设计人员可真够细心的。取景器眼罩的设计也略有改进，不像α5D上的那么扁平，但使用起来似乎没有太大的区别。眼罩右侧的按钮也从α5D上的3个变成了2个，位置也自然跟着微调了一下，少的FN键去哪了呢？先卖个关子，后面再说。从按钮的使用手感上说，按下时感觉明显柔软一些，不像α5D上那样感觉硬邦邦的，赞一个！

索尼a100前OFF和ON字样上悄悄增加了“POWER”字样

　　液晶屏基本上没有什么变化，还是2.5英寸，但左侧的操作按钮设计也有了小幅度的改变，特别是MENU键被设计成与下面3个按钮不同的形式，4个键与液晶屏之间还有波纹状的设计隔开，感觉要美观一些。在液晶屏的下方，我们终于看到了“α100”的字样，说实话，这个型号的位置真不起眼，难道这就是传说中低调的索尼设计风格？

四方向键得到升级成了八方向键

　　液晶屏右侧的四方向键升级到成了八方向键，而且整个按键采用银色设计，与周围的黑色形成了一定的反差。上、下两个方向上还用蓝色图示标明了用途，上下分别为显示直方图和旋转图像，显然这些都是回放模式下的操作功能。而在防抖开关上方，索尼特别注明了“Super SteadyShot”字样，取代了原来在机身正面的““ASANTI-SHAKE”字样。值得注意的是，α100的手柄设计要比α5D更加饱满，机身背面的凸起部分也更大一些，持机时手感明显提升，有点像D50的感觉，但由于“低肩”设计的影响，加之笔者手比较大，还是感觉手柄短了一点，不过总体来说持机手感还是很不错的，可能也是因为这个原因，α100“自信”地取消了α5D上拇指位置的防滑橡胶设计。

　　再来看机身侧面，笔者猛然发现，左侧下方胶皮盖下的原来是DC-IN直流电源接口，而在α5D上这个位置是遥控器接口！回到机身背部笔者才发现，α100的四方向键下才是遥控器接口，而α5D上这个位置却是DC-IN接口。也就是说，α100与α5D上的DC-IN接口与遥控器接口互换了位置！在仔细与α5D进行对比后笔者还发现，机身左侧的螺丝只有1个，而α5D上有2个。从这两个细节可以看出，无论是内部电路还是机身装配工艺，α100都较α5D有了很大的变化。

手柄另一侧的按键变化不大

　　换到手柄的另一侧，快门释放钮与前控拨轮设计变化不大，但快门钮似乎稍微小了一丁点，不是刻意对比还真不容易发现，对手感影响不大。手柄内侧防滑胶皮的形状也不像α5D那样横平竖直了，而是采用了与机身线条统一的弧线过渡。存储卡仓盖稍变大了一些，也没有防滑条，但有一个凹槽设计，使用起来区别不大。

存储卡仓盖稍变没有安装防滑条，但是相信在使用中不会有任何的差别

　　再来看机顶，左侧转盘＋右侧转盘＋拨轮＋快门钮＋单按键的设计形式看上去很眼熟，哦，想起来了，跟α7D是一样的！不过快门钮的颜色抛弃了α5D上业余感十足的银色，回归深色设计，赞一个。快门钮下方只有驱动模式按钮，而原来α5D上的ISO设置按钮也消失了，去哪了？还是后面再说。模式转盘由α5D上的10档变成了11档，原来是增加了一个微距情景模式，但由于档位增多，相应的各个档位的字体或图示都变小了一些。

　　α100与α5D在功能操作方面区别最大的地方恐怕就是机顶左侧的功能转盘了，而α5D上这个位置上是白平衡设置转盘（α5D则是曝光补偿转盘），而这个白平衡设置转盘也是α5D上颇有争议的一点，整整一个转盘只用于白平衡设置，是否有些小题大作？再讨论以前的设计已经没有意义，还是让我们回到α100上。

左：索尼a100   右：柯美a-5D

　　前面提到的从机背右上方消失的FN键移到了功能转盘的中心位置，而转盘上的各档则分别用于设置测光模式、闪光模式、对焦模式、ISO感光度、白平滑、动态范围和色彩模式。虽然这个功能转盘与α7D上同样位置的曝光补偿转盘也完全不同，但这样真正的双转盘设计是索尼的设计人员想出来的吗？其实不然，让我们一同来回顾一下柯美在推出数码单反前的最后一款顶级消费机型――DiMAGE A2，其功能转盘设计是不是很似曾相识呢？

　　原来这还是柯美的设计风格（实际上从DiMAGE 7开始，柯美的高档消费类DC上就一直有这个设计），柯美毕竟在相机，特别是单反相机的研发制造方面具有索尼所不具备的丰富经验，所以这也难怪前段时间索尼宣布要吸纳200名原柯美技术人员，补充其研发队伍了。

左：索尼a100   右：柯美a-5D　

　　将目光移至内置闪灯上。熟悉美能达器材的人都知道，α5D和以往内置闪灯的柯美单反相机都是采用纯手动抬起闪光灯的操作方法，与其他厂商通过电磁开关控制闪灯开启的方式截然不同，坦率地说不够自动化，然而α100并没有对此进行任何变化，弹起方式依然需要用户自己动手“掰”开，但闪灯上的“小耳朵”不见了，取而代之以一条略微凸起的银边，美是美观了不少，但操作性无疑要逊色一些。也许是笔者个人喜好的问题，总觉得这样“手掰”的方式有些落伍，不知索尼以后会不会对此加以改进。

　　还是回到两个转盘上来，从造型上来说与α5D上的完全不同，而是典型的索尼风格，三排凸齿设计在索尼DSC-F828和DSC-V3上就曾见过，此番用在α100上，并且用亮银色处理显然是深有含义的，在笔者看来犹如整个相机设计中的“点睛之笔”。索尼在这些细节之处的处理并非仅仅只是出于美学和人体工程学方面的考虑，更多地则是为了突出自己的设计特点，形成自己的风格，以给消费者一个崭新的形象，为将来更好地推广后续产品打下基础。

　　最后看机身底部，也有不同！α100使用的电池明显是索尼制造的，与α5D/7D上的完全不同。从公布的数据α100充满电后可以拍摄750张。电池的安装方式有了“90度”的变化，由α5D上的侧入式变成了横入式，结合前面接口位置的改变来看，α100内部电路设计确实有了很大的变化。

左：索尼18--70 3.5-5.6镜头  右：柯美18--70 3.5-5.6镜头

　　现在我们来看看给这两款镜头来配的套头，从镜头的外观上看，很容易让人联想到更像是一只镜头。观看细节可以看到索尼更注意镜头的细节的设计，取消了不必要的字体，让镜头安装在相机的前端显得更加的和谐。可以看到柯美的这支套头产品，在镜头前端有一个银环，索尼取消了这一设计，在小编看来是索尼想让支镜头看起来更见的“索尼”化，在镜头没有摆脱的柯美的时候至少在外观上，减少设计风格的影子，也算是索尼为今后自己产品的一种变革。

　　总的来说，在外观设计上，索尼α100遵循了曲线化和简洁化的思想，机身线条圆润，更具亲和力；机身上的文字也减少了很多，就连相机型号也移到了一个不起眼的地方；按钮的减少和多功能转盘的设计，会让人感觉更容易上手。最后值得一提的是，笔者本以为α100的套头索尼18-70与原柯美α5D的同规格套头除了纹路和商标不同外，其他的应该没有什么区别，但试用后却发现该镜头的变焦手感已经好了很多，大有进步，完全不是“狗头”的感觉，这一点给笔者留下了很深的印象！

测评篇：

　　索尼却为α数码单反开发了全新的Bionz处理器，拥有更快的速度、更强的降噪能力以及D-R动态范围优化功能。成了α100的新卖点。众所周知这台数码单反使用了1020万像素APS-C画幅CCD，并不是外界传闻的使用在“怪兽”R-1上的1030万像素CMOS传感器，那他的成像性能到底会不会像R-1一样在它所在的领域独领风骚呢？

　　索尼的这款a100相机，采用了1020万像素APS-C画幅CCD 成为了少数几款突破千万像素的数码单反相机，作为这个行业里新军的索尼，定位并不高的a100到底在成像水平有没有优势，我们通过使用三支50mm F1.4的标准镜头拍摄ISO12233分辨率标版，用IMATEST专业软件测出的MTF50值，并采用柱状图的形式展示，以比较其中心锐度，三套相机分别是：索尼a100＋美能达50mm F1.4；尼康D200＋尼柯尔50mm F1.4；佳能30D＋佳能EF 50mm F1.4。

三台相机

三台相机分别使用50mm F1.4标准镜头拍摄ISO12233标板的MTF50值比较

三台相机分别在光圈F1.4―F16的中心MTF50值

　　三款相机在锐度方面，由于佳能的30D采用的是800万像素感光芯片，因此与另外两款千万像素的机型相比不占优势，结果也证实了这一点。D200除了在F1.4-F2.8略有逊色以外，其余光圈下优势很明显。其中最佳光圈为F5.6锐度达到了惊人的2202，可谓是强悍之极。同样为千万像素的索尼a100在大光圈下有一定的优势，尤其是F2时比较明显，从拍摄的数据来看从F2.8到F8的分辨率都在2000以上，展示了优良的性能。想一想索尼曾公布，这款索尼a100产品，仅仅是索尼单反系列中的一个低端产品，售价并不会超过10000元，将会拥有更加优秀的性能价格比。

　　需要说明这次评测使用的是美能达的50mm F1.4镜头，而非的索尼50/1.4镜头，相信如此出色的表现也会令那些拥有美能达老款镜头的用户感到很兴奋，新的索尼a100完全可以发挥这些优势老镜头的余热。而且大家完全有理由相信，索尼的工程师会让新款蔡丝镜头在a100上有更为突出的表现。

室内实拍对比：　

　　此次我们使用尼康D200，佳能30D同索尼的a100进行比较测试其成像质量。在镜头的使用上，分别是 尼康 AF 50mm F1.4 D；佳能.EF 50mm F1.4；美能达50mm F1.4 镜头，毕竟这几支标准镜头都是各个厂家在镜头产品中最成熟的产品，在锐度上有着相当强悍的表现。笔者分别使用三单反相机，在ISO100/200/400/800/1600的情况下使用统一的f5.6的光圈值。为了增加整个测试过程中的娱乐性，这回我们特别的邀请2006年的世界杯的吉祥物狮子格里奥参与这次测评，希望大家喜欢。

参与测评的狮子“格里奥”

截取中心区域　

首先看看中心区域的表现

ISO100 

  索尼a100  尼康D200  佳能EOS 30D

　　我们选择了中心区域并放到至原大的200％进行对比，三款相机的都表现出了很优秀的锐度，差别非常小。佳能30D由于采用800万像素感光芯片，与另外两款千万像素机型相比在截图区域略有不同，但30D的焦距转换系数为1.6X，稍大于D200和a100的1.5X，所以实际成像范围差别并不大。

在“格里奥”的毛发的细节体现以及高ISO

ISO100

索尼a100

  尼康D200

佳能EOS 30D

ISO200

 索尼a100

尼康D200

  佳能EOS 30D

ISO400

索尼a100

 尼康D200

 佳能EOS 30D

ISO800

索尼a100

 尼康D200

 佳能EOS 30D

ISO1600

索尼a100

 尼康D200

 佳能EOS 30D

　　在噪点上来看，在ISO400以下索尼a100的表现和另外两台相机相比基本相当，保持了优秀的成像水准，但是到了ISO800和ISO1600索尼的噪点开始偏多，ISO1600的时候比较严重，三款相机采用的都是APS-C画幅的成像元件，但是由于索尼和尼康的像素相对密集。低像素的佳能有了一定的优势，另外佳能的COMS技术也是不可忽视的。

　　让我们来对比一下三台相机的色彩饱和度方面的差异。尼康D200，佳能30D，索尼的a100均使用自动白平衡以及初始设置，使用镜头依然是尼柯尔50mm F1.4、佳能EF50mm F1.4和美能达50mm F1.4。

色彩饱和度：索尼106.4%  尼康110.6   佳能111.3%

左：佳能EOS 30D       中：索尼a100       右：尼康D200

　　从数据上可以看出，佳能和尼康的色彩要更加饱和一些，其中佳能的色彩饱和程度最高，索尼的整体表现比较真实，似乎集成了原美能达色彩忠实的特点。

　　提示：光源环境的不同会对色彩饱和度测试结果造成极大影响。所以，关于色彩饱和度的测试结果只具有相同条件下的对比价值，因此将该数据作为判断某款相机或镜头的色彩还原程度的唯一标准是不恰当的。另外，这次测试使用的各个厂商的标准镜头，以对应各品牌的相机系统，所以拍摄的结果是着一个品牌整体效果，同样不能作为唯一的针对镜头或者机身的标准。

索尼a100试拍图片（均可点击小图看大图）

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片一

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片二

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片三

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片四

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片五

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片六

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片七

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片八

索尼a100、索尼18-70mm F3.5-5.6镜头拍摄样片九