非遗故事

清代咸丰、道光年间，广东省本地班在演出中以“梆簧”（西皮、二簧）作为基本曲调，兼收高腔、昆腔及广东民间乐曲和时调，用“戏棚官话”为基本语言，间杂以粤方言，逐渐形成粤剧。1912年前后，粤剧演出基本上已改用广州方言，表演体系日趋完善， 开始在梆簧中穿插民歌小调，并改假声演唱为“平喉”演唱。

2003年开始，粤港澳三地政府将每年11月最后的一个星期日定为粤剧日，以扩阔观众层面，达到推广及保存粤剧的目的。

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艺术特色

表演工艺

粤剧演员的表演工艺分为四大基本类别——唱、做、念、打。

唱是指唱功，配合不同的角色有各自不同演唱的方式， 包括平喉及子喉。平喉是平常说话的声调，一般男性角色小生就是采用平喉演出；子喉是比平喉调子高了八度，常常以假音来扮演女性角色。

做是指做功，又称身段， 即身体表演。当中包括手势、台步、走位、关目、做手、身段、水袖、翎子功、须功、水发、抽象表演和传统功架。

念是指念白， 即念出台词。用说话交代情节、人物的思想感情。

打是指武打，例如：舞水袖、水发、玩扇子、武刀弄枪、耍棍挥棒、舞动旗帜等等。

基础表演

传统粤剧的基础表演程式，如“拉山”、“云手”等动作，都有自己的特点， 保留着古拙、刚劲的艺术风格。在长期舞台艺术实践中，前辈艺人创造了“大架”、“十八罗汉架”、“五更架”、“锣边大滚花”、“七槌头”等表演程式组合，经过不断筛选、积淀和丰富， 形成了鲜明的粤剧特点。随着粤剧与京剧等剧种的艺术交流渐多，粤剧以海纳百川的胸怀，不断地吸收、借鉴、学习其它艺术形式为己所用，形成驳杂、多彩、全面的程式特点。

唱腔特色

粤剧为多声腔剧种。 其唱腔结构体制主要为板腔体，兼有曲牌体。其声腔有梆子、二黄、高腔、昆腔、专腔、歌谣、杂曲等，其中梆子、二黄为基本声腔，习称“梆黄”。

大腔原用于高腔剧目中，并有“大腔首板”、“大腔中板”、“大腔四门”等板式之分，保留着一人清唱、众人相合，鼓锣间奏、不尚管弦，以及高亢、明丽的风格和特点。

昆腔，粤剧习称“昆牌子”。早期的昆牌子，不少是从昆曲中直接吸收过来的。这些牌子，曲文大都出自昆曲原本。昆牌子词格多为长短句，也有七字句和十字句，但数量不多。粤剧中，今尚保留近百支高昆牌子，它们都有一定的曲词和锣鼓伴奏程式，但都已脱离了原来剧目而被单独使用。原有牌名遗失较多，常以唱词首句称呼或套用其他牌名代之。其常用调式有商调、角调、羽调，均为五声音阶；宫调式为七声音阶。

梆子的唱腔特点是以梆击节，高亢激越。击节之梆，也称“柝古”，南方叫“木鱼”。早期以梆（即“木鱼”或称“卜鱼”）、笛（唢呐、竹笛）、二弦伴奏，称为“梆笛组合”。打击乐器用“大锣鼓”，又称“高边锣鼓”。

粤剧歌谣体唱腔有“木鱼”、“龙舟”、“南音”、“粤讴”、“板眼”、“芙蓉”等。

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代表剧目

粤剧的传统剧目早期主要有《一捧雪》、《二度梅》、《三官堂》、《四进士》等所谓 “江湖十八本”，后又出现《黄花山》、《西河会》、《双结缘》等 “新江湖十八本”和《苏武牧羊》、《黛玉葬花》等 “大排场十八本”。其他代表性剧目还有《白金龙》、《火烧阿房宫》、《平贵别窑》、《宝莲灯》等。

粤剧广泛吸收广东音乐、广绣、牙雕、陶瓷、灰塑等地方艺术形式， 充分体现了广府民系群落的地域文化传统，辐射范围遍及全球各地，在世界华人中具有极强的文化凝聚力。

今天的非遗故事到此结束

我们下期再见

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