篆书入门，为什么建议从《石鼓文》入手？

《石鼓文》局部

《石鼓文》的字里行间已经找不到象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号系统。金文由于其铸造性，笔画多呈现为楔形，即笔画中段较鼓，起止及转折处则常常变得尖锐，有“画成其物”的描绘性质，强调线条的物象形态，忽视了运动的节奏。而《石鼓文》线条较金文更加匀整圆润，虽然是刻在坚硬的花岗岩上，但刻工较好地保留了书写的特点，在线条形式的秩序化中强化它的书写性。点画起止圆润饱满，转折亦圆转流畅，线条坚劲如铁，虽清瘦却雄厚无敌。这种书写性的弘扬对中国书法艺术的发展具有重大意义。

《石鼓文》局部

学篆书主要解决线条问题，这是常识。而《石鼓文》为我们提供了绝好的机会。因此，临习《石鼓文》首先应学习线条。临习时，用笔须稳健果断，尽量使笔锋在运行中保持中锋状态，适当加进一部分绞转笔法，产生强烈摩擦，造成边缘的自然形态，出现苍茫感和金石气。《石鼓文》表现的正是金石气息、古茂气息、雄秀气息和弹性美，是一种韧性和力感的抒发。可见，写《石鼓文》的基本笔法是短促裹锋逆起、中锋拉动运行、收笔送到回弹。吴昌硕从《石鼓文》中获得线条，用于书法、篆刻、绘画，其独步艺坛、高出其他清人的地方正在于此。

吴昌硕临《石鼓文》

三、《石鼓文》的结构能力与其书法意义

《石鼓文》的字形以方正平稳为主要特征，尽管在结构上还残留有一些西周金文的遗绪，但体势上已经与金文截然不同，字形结构较甲骨文和金文简单。其字形的方形样式和笔画的匀称工整，实为后来秦小篆的滥觞。一字之中各部分之间的组合搭配和笔画之间的平行穿插，基本按照平稳和均匀的原则来处理，尽量把斜线变为圆转的弧线，力主规范，力求装饰，追求平行、均衡、对称之美，使它成为书法艺术空间塑造在早期的第一批理性成果，其审美指向至少决定了后数百年的秦汉书法发展的轨道。这种结构能力和结构意识的培养无疑是任何篆书都需要打下的“书篆基础”。没有这样的结构能力，造成的结果是字形松散，缺乏稳定性和粘结力，气运不通，呼吸不畅。

安思远旧藏元明间拓《石鼓文》

综上，从金文入手学习篆书，难以获得篆书的等粗、等距、等曲、等长的“篆引”要求；从秦小篆入手，虽可得到“篆引”训练，但由于小篆的过分成熟与规范，向金文过渡极其困难，且易养成“工艺化”“装饰化”的习气，不利于向艺术化的发展。从《石鼓文》入门学习篆书，既能有效获得“篆引”训练，又能有效避免“工艺化”“装饰化”习气的养成，上可入金文，下可入小篆，其价值可见一斑。学习《石鼓文》不宜从吴昌硕石鼓入手，其耸肩的习气只可有一、不可有二。（原题：《篆书入门与《石鼓文》的书法意义》，作者：陈国成）

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创建于2014年，总第2721期

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