简·坎皮恩在电影院中的亲密关系，他是2022年奥斯卡颁奖典礼的绝佳候选人

简·坎皮恩（1954年，新西兰惠灵顿）1993年因其故事片《钢琴课》（1993年）获得的金棕榈奖，使她成为第一位在戛纳电影节上获得最高奖项的女性，并使她成为学术讨论的中心。

但是，这并不是电影制片人获得的唯一金棕榈奖，该电影制片人已经在1986年获得了《纪律练习：皮尔》最佳短片类别的同样认可。除了奥斯卡、金球奖、艾美奖和BAFTA颁奖典礼外，《时代》杂志、评论家、观众和学术界都证实了这位作者的国际意义，他在2014年担任戛纳评审团主席。

复杂的宇宙和独特的角色

任何试图通过描述简·坎皮恩的角色或故事的动作来综合简·坎皮恩电影的精髓都是还原性的。这位新西兰电影制片人的摄影作品具有巨大的诗意力量，将海洋、丛林、悬崖、沙漠甚至罗马建筑等宏伟空间的浩瀚与她角色的人性形成鲜明对比。

《狗的力量》、《湖之巅》、《钢琴课》、《 H ol y Smoke》或《我餐桌上的天使》的主角们对强大的意志、敏感性和直觉做出了回应，这些意志、敏感性和直觉在许多情况下都是不屈不挠的给他们自己。它明显的脆弱性与激进的奇异性有关。

艾达（Ada）是《钢琴》中令人难忘的主角，其特点是坎皮恩在影片中探索的强烈浪漫美学。它特别的蒙昧主义，丛林的错综复杂，海滩的诗意本质或悬崖的深渊描述了主角的神秘角色以及位于维多利亚时代苏格兰对立面的角色之间编织的暴风雨关系。

简·坎皮恩谨慎地探索了角色的亲密关系。钢琴课是一个说明性的例子，说明了作者如何通过眼神的交叉、充满意义的沉默、镜头停在某个特别具有象征意义的物体上、配乐的强度或微妙之处以及其他真实的东西将角色的感受转化为观众电影般的语言资源。

写下关于尸体的故事

他几乎所有作品的共同点之一是，在各种环境的限制下，将身体（几乎总是女性的身体）放置到极限。这种特质引起了性别研究的兴趣，尤其是自《钢琴课》以来。角色的身体受到其本性，动摇他们的社会动力，甚至是他们自己主人的意志的考验。她们经历了强迫怀孕、自杀未遂、性讹诈、临床畸变、未遂堕胎等。

在他的整个作品中，我们可以追溯到所有这些留在他的故事中的一些女性身上的不同痕迹，例如，从 Sweetie（1989）开始。这部电影是在戛纳电影节上映的罕见影片，探讨了其主角的精神不稳定和激进的爆发，包括斗气，非理性和可怕的无法控制。她的第二部故事片《我桌上的天使》（1990 年）是新西兰诗人珍妮特·弗莱姆（Janet Fram e）的传记片，矛盾地温柔地展现了这位年轻老师和作家所遭受的敌意和多重损失。被诊断出患有精神分裂症后，Frame（Kerry Fox）因及时发表其作品而逃脱了肺叶切除术。

两具精疲力尽的尸体互相使用和伤害了 H oly Smok e（1999），其中沉浸在印度教派信仰和生活方式中的年轻露丝（凯特·温斯莱特）逃离了据称是美国治疗师 P.J. Walters（Harvey Keitel），她不得不与她断开联系该教派。在挑战他作为病人，嘲笑他作为男人并引诱他之后，他们俩都结束了伤痕累累和肮脏的痛苦故事，在澳大利亚沙漠中爬行，他打扮成女人，恳求他不要离开他。

简·坎皮恩（Jane Campion）展现了复杂而矛盾的女性宇宙，却没有评判居住在其中的男女。故事开始时，艾达是单身母亲，她不会把自己交给父亲选择的丈夫，并且在不改变自己的情况下无视维多利亚时代的社会规则和道德。此外，她最终希望以前勒索过她的那个男人迫切希望与她保持亲密关系。

在惊悚片 En carne viva（2003）中，弗兰妮（梅格·瑞安）知道自己可能是凶手，与侦探马洛伊（马克·鲁法洛）建立了模糊的关系。他相信自己有罪，在与真正的杀手一起逃跑时将他锁在卧室的烟斗上。血腥又受伤，在后者的袭击中幸存下来之后，她痛苦地回到了马洛伊仍然被拴住的房间，在图像融化为黑色之前，她挤在她旁边。

在《钢琴课》的结尾中，电视连续剧《湖之巅》（Top of the Lake）（2013-2017）的开头是一个女孩，她进入湖的冰冷水中，也有模棱两可的自杀意图。Tui（杰奎琳·乔）在十二岁时怀孕，不久之后就消失了。

第二季伴随的副标题《中国姑娘》具有坎皮恩艺术过程的双重感官特征。除了暗示亚洲地理之外，汉语一词的英文含义是瓷器。在该系列的宣传海报中，侦探罗宾·格里芬（伊丽莎白·莫斯）的破裂背部暗示了身体的脆弱。并非毫无意义，在虚构的莱克托普镇和悉尼市的表皮表面（顶部）之下，隐藏着腐败和贩运儿童的烂网。

导演的最新作品《内省的西方》The Power of the Dog 再次将她置于国际奖项提名的中心。在其中，坎皮恩恢复了沙漠的视觉力量，以及因内部矛盾而四分五裂的角色，面对其他充当他们镜子的人。像作者拍摄的许多其他角色一样，年轻的彼得·戈登（Kodi Smith-McPhee）沉浸在有可能吞没它的敌对环境中，突破了自己的界限。

* Teresa Sorolla Romero 是 Jaume I 大学 Jaume I 大学传播科学系的教授。

最初发表在《对话》

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