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从2003年中国电影市场化改革开始，连续十年的高速市场扩张，带来了中国电影票房的一路狂飙突进，从年票房十亿一路飞涨到2011年的130亿，而2012年，国内总票房则预计可以达到160亿人民币，但是在2012年发生的一个重要的变化，那就是：中国电影的票房总额一直在市场份额上低于以好莱坞大片为主的外国引进片。往年中国电影一直都稳定的保持至少55%的市场份额，而在2012年，根据前十个月的数据来看，国产片票房仅占市场总额的41%。即使在年末贺岁档的十一部重磅国产贺岁大片上映之后，这个令人尴尬的市场比例估计仍不会得到根本性扭转。

导致这个重要变化的外在原因，是国内对好莱坞大片的引进政策进行的调整，每年增加了14部美国片引进名额，同时提高了好莱坞电影在国内的分成比例，从13%提高到25%。这种开闸放水式的电影政策变化，导致好莱坞大片在市场上对中国电影直接形成冲击，使得今年绝大部分国产大片的市场表现低于预期。而从内在原因来看，中国电影在艺术和制作层面所暴露出的种种问题，才是导致中国电影在本土市场上惨遭观众抛弃的根本原因。中国电影，在国有大片场生产模式奔溃之后，从作坊式制作重新开始，经过这十年的市场磨练，正在艰难的向工业化体系进行的探索，在这个不断市场化的过程中，中国电影获得了很多，也丢弃了了很多。

什么是电影？什么是中国电影？这样的问题被太多的电影人所忽视，感官刺激正在逐渐取代心灵的感动，对现实的观察和思考也正在被主流制作者有意无意地放弃，所有人似乎都满足于穷奢极欲的感官享受，电影正在变成一种极尽奢侈之能事的炫耀性消费。每一个电影从业者，似乎都在谈论imax、3D，票房和成功。仿佛只有这些，才是电影本身。但是，电影难道不应该不止是电影本身吗？电影是黑暗中的欢笑和泪水，电影是废墟之上绽放的玫瑰，电影是少年懵懂的梦幻，电影是恋人在光影中的回忆，电影是你我生活中最美好瞬间的定格。它永远只应该和我们的美好生活与心灵泠然一体，而不仅仅只是一串串的数字。

作为一个连续十年对中国电影的艺术创作和市场表现进行观察的节目，今年的《恭贺系列》将基本不再会涉及电影的市场表现，而主要从艺术创作角度对2012年在市场上公映的中外影片进行回顾。这是一个属于电影的节目，也理因回到电影本身。