古诗词艺术歌曲《蝶恋花?槛菊愁烟兰泣露》音乐特征分析

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古诗词艺术歌曲是中国音乐文化中一种独特的艺术形式，是我国经典古诗词与音乐结合在一起的一种特色声乐题材。古诗词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊深秋坏人的代表名篇。本文所研究的歌曲《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是根据古诗词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》所创作的艺术歌曲，由现代作曲家李砚作曲。取词于宋代晏殊，并由余惠承于武汉琴台音乐厅首次演唱，此词作流传甚广，改编为艺术歌曲后广受声乐学习者与爱好者分享。

[关键词]：  古诗词艺术歌曲  《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》  音乐特征  演唱分析

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》宋朝杰出词人晏殊写闺思的名诗。晏殊站在高处向远望去，西边的风呼呼的吹，绿荫纷纷下落的情景，引发诗人无限的幽愁怅望，婉约派词人晏殊，就是在此情悲伤离别遥望以后情形下有感而发，抒发的这个诗词。

作品《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》在整体旋律线条构思上使用了跳级与跳进的手法，使得其韵律张弛有度，收放自如，使得作品整体情绪上呈现出了一种上扬又突然落下之感，并且恰好与此处的词语所产生的情感相互的联系，表达一种情感上的欲诉而不求。

一、歌词分析

此词为婉约派词作，婉约者欲其辞情酝藉，其表现形式核心是文句偏重亲人情调，构造深西细密，文辞抑扬顿挫自然，词汇柔和素雅，有一些清丽之美。因此，《蝶恋花·伫倚危楼风细细》的此作中也保持了婉约派的词特点。它不但有着诗情深婉的一样特征，还有着婉约词少有的宏阔的特点。它是婉约词，却又其他层次打破了婉约词。

起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋天庭院中的景物。菊花布满着一股轻烟雾气，看起来貌似悠悠含愁;兰花上滴有露水，看上去又像静静哭泣。兰和菊本就带有某些象喻意象，这儿用“愁烟”“泣露”将这些拟人化，将主观、、本质情感移至景致，介绍主角的忧伤。“愁”“泣”原词，描绘字迹较显，与大晏词精致的词语格调略有不同，但借别的抒发心境、凸显氛围、刻画主角人物层面自有其用处。

这两个情形中间本不是肯定存在相关，但饱含忧愁、对节候尤其脆弱的主角眼里，那燕子好像正是不耐罗幕轻寒而飞走。这儿，如果说写燕子的感受，根本就是写帘幕的人的感觉，甚至看似是身体上察觉秋天的轻寒，甚至心里也回荡着因孤孑凄清而招致的凉意。燕都飞走，更反衬出人的寂寞。这两句话都是写客观意象，神情很微婉内敛。明月本来就是没有知觉的死物，它不知道离别的痛苦，只想着太阳光照朱户，原本就是;既这样，或许不应该憎恨它，但是却偏要要怨怒。

过片总接上面“到晓”，转进写今天早晨站在高处望向远方。“独上”应该是“离恨”，反衬“双飞”，“望尽天涯”正从一晚上没睡着长出，脉理工整。“西风凋碧树”，不但是上楼自己看见，甚至包括有昨晚一晚不睡躺着听西风吹落叶的记忆。“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。“独上高楼，望尽天涯路。”这儿尽管有站高看远的凄清之感，也还有没看见所想的空虚忧愁，这所及空阔、没有阻碍的层次却又给主角一个思想上的契合，这三句即使涵盖望了没看见的伤心之感，但情感是悲伤壮丽的，没有颓唐的感觉;词句也取其精华，纯用写意。这三句是这首词中流传千古的名句。

彩笺，指题诗的诗笺;尺素，指书信。这段话一纵一收，将主角的话寄远的猛烈心愿与自己的想发寄不出去的可笑表象对比出来写，更为凸显了“满目山河空念远”的悲伤感慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”适当，再一回展现了壮丽的想像，而“知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致

二、曲式分析

曲式构成上，作品《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》作品为二部曲式，全曲曲调悠扬悦耳绵长，给予了整首词新颖的境界和深刻的意义。引子有五小节，此作品是引子的再现单二部曲式。诗词曲调在第一次撰述完毕后，又同样的重复了一遍，用来巩固音乐形象和加强主题乐思的重要手段，是用歌词来写曲调，所以歌曲所呈现的内容和诗词精炼的表达是一致的。

有五小节的引子，其中A段由两处四小节的方整性乐句组成。曲体构成上，B段同样也为两处四小节的方整性乐段。作品的1至5小节为作品的引子，A段为6-14小节，B段为15-24，25-29为过渡段落，A2段为30-38小节，39-47为A段与B段的完整反复。

调式调性D羽雅乐七声调式

在歌词上使用了古诗词作为基础，和声的借鉴上以主要的功能性和声连接作为作品的基本框架。在1-3小节的伴奏中的和声进行为d小的（1-4-5级）传统和声连接，4-5小节中调性又从d小调转调至了f大调中，在最后一个小节第6小节又重新转到了d小调，接下来在7-9小节的第一个乐句中，在和声使用上运用了大量和弦外音构成的挂留和弦，在此营造出了一种悠长、空寂之感。

三、歌词与曲式的结合

例：在“斜光到晓穿朱户”中“朱”字的延长处，这时“朱”字拖腔为两拍，与后面的徴音构成了一个与第一处相反上行的小二度，在拓宽旋律线条的同时有情感递增的含义，变徴的设定使歌者与听众的距离拉近，有承上启下的作用。

旋律线突破之前的弧状构型，虽然整体是以 d 音做主线来进行，然而上边音程的跳进打破了这种构型上的平衡，形成了一种不对称的向上抬升的音响，并且此处也为整个语词上出现动词的部分，即“明月不谙离恨苦”，并与此处旋律构思的向上之感正好完美结合。

结论

本论文以《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》为举例，从古诗词歌曲的作品由来和音乐的分析及演唱技巧等方面进行了全面的分析，先是介绍了这首诗词的作者已经是在怎么样的情况下留下的如此精美的佳作，让朋友们对这首词章更加的深入。对其曲式的分析更加让我们能更好的处理和表达这首歌曲。学习此类歌曲，让我们对国家博大精深的文化更加了解，同时也增强我们的音乐鉴赏能力，加强对本专业歌曲的表现能力。

参考文献

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