豫剧 《秦香莲后传》全剧 著名表演艺术家张宝英主演

在长期的艺术实践中，加深了他对人生、社会、生活、艺术的感悟和思考，铸成了他那敏锐的洞察力、丰富的想象力和旺盛的创造力。同时，这个阶段也是一个丰盈自己和加速成长的过程，也重视更新与变革自我的必要性认识，以过人的音乐素养和艺术修养，进一步摸索出气声和真假声相融的演唱技巧。无论唱什么，他的唇、齿、舌、喉、牙都是有讲究的；每一个字怎么唱，怎么拖腔，在哪里停顿一下，他都是要琢磨研究的。其唱，醇厚通透，从容不迫，润腔酿韵，舒展流畅，格调高雅，唱腔中带有金属质感，含有音色层，含有不同的意境，他的声音甚至能够让人听出角色的年龄、性格、成长环境等等，让人们感觉到那么润泽，那么舒服。

如果把李平生的成长过程比喻酿酒的过程，那么他这一坛令自己也令观众陶醉的芳香醇厚的美酒，的确是经历了几番苦尽甘来的折腾。幸运的是，在崔兰田、张宝英两代人的点拨与提携下，他的潜质和聪慧在安阳市豫剧团那段辉煌的岁月中得到了完全的开启与充分的释放，也奠定了她在安阳剧团特定阶段“当家小生”的特殊地位。他把每一次舞台演出，都看作是对自己艺术人生的一种历练和积累，不论是大角色还是小人物，都是那么认认真真，那么融入到整个戏的特定故事和表演情境之中，直到今天仍然保持着这种真正“唱戏人”的精神与传统。

按照我国明代戏剧家潘之恒的表演艺术理论，卓越的演员应具备“才”“慧”“致”。才者，声、色、艺；慧者，学、识、胆；致者，精神、风格、魅力。从这个角度来说，李平生称得上“才”“慧”“致”兼备的王派翘楚。看他的演出往往会给人一种赏心悦目之“戏感”。

而这种蕴含着美学向度的“戏感”，又不仅仅是因为他扮相俊雅、技艺程式表达的规范，更多的还是来自于他对一部戏、戏中人物的情节情感那种认知解读的准确，那种让自己的所有戏剧行为和情感生命尽可能去接近人物真实本源的用心和努力，因此他在舞台上所塑造的人物，淡雅中有筋骨，浓厚中有光泽，技有技的风格，戏有戏的品质，人物有人物独特的精神守望。进一步来说，他有着强烈的文化自信，有着对中华文化“既是历史的，也是当代艺术传承发展清醒而深刻的认识，同时又尊重艺术与时俱进的发展规律。正因如此，李平生懂得从戏曲传统中汲取营养，又从现代艺术中捕捉到当今观众的审美情趣，从而有力推动王派声腔进入了一个现代审美意识的境界。从这个层面讲，李平生对王派艺术的重要性怎么强调也许都不为过。

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