新年来美术馆观“浪”

富岳三十六景——神奈川冲浪里 23cm*34cm 春秋版画博物馆藏

画面上被梵高喻为“鹫爪”的惊涛骇浪激起飞沫，即将吞噬小舟。北斋把视点降低，彷佛自己在小舟中随波翻腾，仰望浪头及富士山，身历其境地捕捉住整个场面。看似静态的画面中却蕴含着巨大的力量。不平衡的画面构图将大自然排山倒海的逼人气势，抒发得淋漓尽致。然而这幅珍品，并非一朝一夕写成，北斋于享和至文化年间（1800年左右）所发表的西洋风格版画中，有过类似的作品，换言之，前后共历经了三十年漫长岁月，才将这意象逼真的画面完成。

那么，除了“巨浪”，

浮世绘还有什么呢？

葛饰北斋

葛饰北斋（1760年-1849年），日本江户时代的浮世绘画家。浮世绘作为江户平民艺术登上历史舞台，葛饰北斋的风景版画给浮世绘注入了新的力量。北斋也是唯一入选“千禧年影响世界的一百位名人”的日本人，艺术成就令人瞩目。《冨岳三十六景》是他晚年的作品之一，属于浮世绘中的“名所绘”，为描绘由日本关东各地远眺富士山时的景色。虽然以富士山为主题，但在这些系列作品中，除了少数的几幅以外，富士山几乎都作为一个远处的背景。画作中大部分的场景为记录江户时代百姓的生产与生活，充满了浓郁的乡土气息。

北斋在长达七十余年的艺术生涯中，涉猎题材极广。尤其他的风景画在突破纯平面的装饰效果的同时，显示了简练的艺术表现手法，让人在享受自然之美之余也得以一窥江户时代的人文风貌。他大胆地将日本各传统流派（胜川派、狩野派、土佐派、光琳派）、中国画画风、西洋绘画技巧融合在一处，自成一派。葛饰北斋的艺术生涯很长，直到90多岁去世前，他还在创作。

江户日本桥

富士山边的美景

富岳三十六景-江戸日本橋 36.5cm*25cm 春秋版画博物馆藏

富岳三十六景- 礫川雪の旦 36cm*25cm 春秋版画博物馆藏

在葛饰北斋的视角下，自然风景保留了它们原有的特色。同时，画中的人物与风景互动，使整个画面鲜活。

富岳三十六景-本所立川 36.5cm*25cm 春秋版画博物馆藏

富岳三十六景-東都浅草本願寺 36.5cm*26cm 春秋版画博物馆藏

富岳三十六景-東海道金谷の不二 37cm*25cm 春秋版画博物馆藏

富岳三十六景-従千住花街眺望の不二 36.5cm*25cm 春秋版画博物馆藏

《富岳三十六景》系列作品中大部分运用了当时刚传入日本不久的“普鲁士蓝”的颜料。

游完了富士山，

让我们欣赏江户时代别的风景

受到葛饰北斋启发，歌川广重创作了名作《东海道五十三次》、《富士三十六景》。此二人确立了浮世绘中称为“名所絵”的风景画风格。

歌川广重（1797年－1858年）

与北斋的生动活泼的作风相反，歌川广重是用秀丽的笔致及和谐的色彩，表达出笼罩于典雅而充满诗意的幽抑气氛中的大自然--一种完全柔和抒情的境界，更适合社会人士的艺术趣味。他所描绘的自然景象，总是和人物有着密切的关系，并且富于诗的魅力。

江户近郊八景——小金井桥夕照 20cm*30cm 春秋版画博物馆藏

江户近郊八景-新德扬帆 20cm*30cm 春秋版画博物馆藏

江户近郊八景——羽报冈落雪 20cm*30cm 春秋版画博物馆藏

玉川秋月 20cm*30cm 春秋版画博物馆藏

江户近郊八景——芝浦晴岚 20cm*30cm 春秋版画博物馆藏

东都上寺全图 22cm*36cm 春秋版画博物馆藏

江户近郊八景——飞鸟山暮雪 20cm*30cm 春秋版画博物馆藏

池上晚钟 20cm*30cm 春秋版画博物馆藏

东部名所-芝增上寺雪中图 18cm*27cm 春秋版画博物馆藏

名所江户百景-永代桥 28.5cm*19cm 春秋版画博物馆藏

江户时代不止只有美景，

还有美人们

戏鱼图

作为美人绘大师，喜多川歌麿向我们呈现了江户时代各种姿态的丽人们。

喜多川歌麿（1753年－1806年）

喜多川歌麿与葛饰北斋齐名，是闻名海外的浮世绘师。擅长线条细致优美的「美人画」，创造了背景完全留白而更专注于人物表现的画风。

作为浮世绘美人画家，喜多川歌麿以新的时代感觉，在绘画中追求合乎理想和社会风尚的美，对社会地位低下的歌舞伎乃至妓女也充满同情。他的画以准确的线条和单纯的色块，描绘女性的官能美，刻画女性的心理活动。歌麿完全靠自学成才，一生描绘女性，留下了许多优秀作品。

戏婴图 24cm*36cm 春秋版画博物馆藏

戏鱼图 24cm*36cm 春秋版画博物馆藏

长长的脸型，像线一样细的眼睛和高高的身材，这就是喜多川歌磨笔下的人物的一种独特风格。

春

节

快

乐

供稿人：贾润萱

责编：展览部

供图：春秋版画博物馆

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