十二位冷门或热门的日本科幻小说家推荐（上）

日本并非科幻小说的起源地，科幻小说也非日本文坛的强项。但是日本作为一个非常坚守传统的国家，在科学与传统的碰撞下，使得日本的科幻有独特的风味。

本文将从4个方面——21世纪之前的科幻御三家、能够与科幻进行融合的其他畅销书作家、21世纪后的新生代科幻作家和为ACG服务的轻小说科幻作家。介绍（我认得的）共计12位日本科幻作家以及他们的代表作。

一、科幻御三家

和中国的四大天王一样，日本会将一个领域中杰出的人并列起来称之为御三家。而日本科幻内的御三家，则是星新一、小松左京和筒井康隆。

1、星新一

1926年生，1997年逝，是日本科幻小说的启蒙者，是森鸥外的外甥，早年接手父亲的药厂，但是因为经营不善二倒闭，在偿清完债务后内向自闭，最终走向写科幻短篇之路。以短篇小说出名，他的《喂，出来》被放入人民出版社八年级课本中。

星新一的作品只有短篇，几乎大概没有超过一万字的中长篇，且涉及不同题材，描述不同主题，不同人有不同看法，很难拿出一个代表作。自然也很难在后世出版给读者，这些短篇小说往往混在一些科幻短篇集中。如果想要看的话，直接上网搜索“星新一科幻短篇集”即可找到零零碎碎的片段。日本曾经在星新一去世十周年时出版过《星新一：1001个故事的制造者》短篇集。一千零一这个数字估计是为了讨个彩头，实际上的数量可能会更多。

但是一千零一这个数字与他的作品高度切合，他的作品与其说是科幻，还不如说是披着科幻片的寓言故事，充满代号的人物、以小见大的社会乱象，在日本经济腾飞之时和大环境唱反调，极尽所能地揭露人性的贪婪。而在结构方面，他和欧亨利一样，以在结尾极快反转为主轴，这些反转通常都是拉大视角，重这些被描写的小人物中跳脱，看到世界或是事情的本质，与未来的科幻神剧《黑镜》异曲同工。而在科学观念上——星新一作品中预言了“人类社畜被信息社会压榨”的未来，他对于科学的发展并不看好，认为更发达的科技，只会促成人性的堕落。

2、小松左京

1931年生，2011年逝，出生于大阪，曾经加入过日共，是反核主义者。代表作有《日本沉没》《木星复活》《首都消失》。

如果说星新一日日本科幻的启蒙者，那么小松左京就是日本科幻的奠基人。他的小说《日本沉没》成为日本第一部带“科幻”标签的畅销书，从此，在日本，科幻一词不再是销量咒语，科幻作家也雨后春笋般出现。

当然，中国读者肯定对他的映像不好，因为《日本沉没》看上去是一个带有政治色彩的爱国主义民族精神推销手册，而每个爱国者都是其他爱国者的敌人。

实际上，《日本沉没》的原著小说并没鼓吹日本政府（或人民）在灾难中的伟大，这不合理，这破岛上地震台风海啸三大自然灾害齐聚首，在坚强的人也得给自然俯首称臣。在千年与自然的斗争中，日本人已经不再去斗天斗地斗战胜佛，而是学会了接受这种痛苦。《日本沉没》小说描述的世一种对于家的思念，即“金窝银窝不如自家的土窝”或是“West or East,home is Best.”，当“你家炸了”时，一个最正常人的反应。与其说是爱国主义，倒不如说热爱这片土地，热爱这片土地上的人。小说中没有救世主，只有逃难中的每个人，因此视角也多次的复杂切换，但是最终都没有脱离“人”这一视角，所有的介绍、背景、心理描写、感叹、陈述主题都通过“角色”之口。这种说大不大，说小不小的格局，很难掌控。

《日本沉没》虽然是一本畅销小说，但是其过硬的科幻内核。却成为了改编作品的诅咒，为了电影电视剧的流畅性，不可能像小说一样放眼全局，絮絮叨叨，但是个体的遭遇都无法提现书中这个名为“日本”的共同体面对不可抗的死亡时的反应。因此，就连汤浅政明也栽进去过，或许他是想表述一个移民家庭在日本灭亡时的遭遇，从而脱离“日本”之一内向的环境，与世界接轨，唤起所有人的共鸣，结果反而适得其反。但是，以这种“我家没了”的灾难题材科幻作品，在日后生根发芽，各述主题，《遥远的地球之歌》（1986）表达了人类在失去故乡后，他乡遇旧人的惆怅感。《三体》则是对《遥远的地球之歌》的拙劣模仿（刘慈欣语），《家园》（游戏）则是捏他出埃及记、犹太复国的寻乡之旅。

二、新生代科幻作家：

这里的新生代是我自己的定义，他们的出道作品都在2000年之后，日本文化产业成熟之时。和御三家相比相对没有什么人气，作品也往往只专攻一个方面，出名的作品少之又少。

而且他们的作品还有各种奇怪的腰封。

1、上田早夕里

代表作《华龙之宫》，无论书名还是作者名都非常难读，什么《龙华之宫》《龙宫之华》上早田夕里，我怀疑就是这名字太难念了导致他在中国没什么人气。

《华沙之宫》，谷歌百度上暂且没有中文电子版，需要购买台版小说，上下两卷大约三十多块，而他的其他作品基本也是台版纸质小说。

腰封上的推荐语是媲美宫崎骏的《风之谷》。这本书也是讲述一个人类经过末日，反而能和自然共存的故事。

设定上，地壳运动，陆地大部分沉入大海，人类为了能在海上生存，大体有两种方法——有钱人建造了高科技的海上都市，被称之为陆上民。没钱人接受改造，像鱼人一样钻进海底过活，以鱼舟这种改造生物为生，并且凭依这一生物改造科技，产生了独特且原始的文化宗教传统，被称之为海上民。在这个未来水世界安定下来之后，陆上民和海上民之间相安无事。但是随着新的灾难的浮现，陆上民开始对海上民谋划着惊天密谋。

小说有三个主视角，分别是一名渴求和平的外交官，一名渴求改变的海上民族长，一名渴求正义的军官。三条线在这一今天阴谋中被搅在一起，最终拧成一股绳，是一个杂而不乱的群像剧。

陆上民的先进技术和海上民的原始传统的视觉冲突，是这本书最大的看点。说是视觉冲突，是因为两者并没实质上的产生矛盾，而是一种共存甚至依附的关系，海上民的信仰和传统，也就是所谓的人与鱼舟的共存，来自陆上民先进的生物技术。先进的生物技术，反而创造了这种原始的风俗与信仰。在小说的最后，使用栓动步枪和驾驭野兽的海上民，使用仿人性AI和工业化杀戮机器的陆上民战在一起，虽说不算新颖，但也非常有趣。

喜欢后启示录，已经具有野蛮感科技产品的，建议入手。

2、高野和明

代表作《人类灭绝》（2011）。

乍一看又是《日本沉没》的衍生物？并非如此《人类灭绝》中人类并没有灭绝，“灭绝”只是一个警醒。

人类灭绝讲述了地球上出现了某种具有超人类智慧的人类个体，即使在襁褓中，也能用自己的羸弱的手指敲出灭世代码。以美国政府为首的“旧人类”，绞尽脑汁试图把他们扼杀在襁褓中，而另一些人，出于各种原因，在保护这个新人类，并且教育他什么是“人性”。

在主题上，《人类灭绝》非常政治正确，是人类这一群体互相帮助，在新世界的神明面前自我救赎，对人人类的贪婪和杀戮的反思。

而在剧情的构造上非常的好莱坞化，来自西班牙、日本等地的佣兵受美国政府之命前往非洲，找到了一个美国博士带着一个非洲土生土长的超人类，而另一边，通过网络一线牵，一个日本药学研究生和他的韩国室友也在行动，最终这些国籍各异的人经历了一档子狗血淋头的故事，来到日本会和。节奏紧凑，又充斥着各种惊险刺激的动作戏，非常易读，是少数我不隔夜看完的书。各种阴谋阳谋前后串联，环环相扣。整个人类社会绞尽脑汁和一个新人类斗智斗勇是本书最大的看点。喜欢和作者斗智斗勇的千万不要错过。

3、小川一水

代表作《时砂之王》，《风之邦，星之渚》，《第六大陆》。

这里只说我看过的《时砂之王》，这本书很有趣。

这是一个“穿越时间拯救你”的故事，改变世界线来拯救人类。但是和《终结者》这种一个人穿越时间去刺杀一个人产生了蝴蝶效应不同。《时砂之王》是一个军团去穿越时间去剿灭外星入侵者，然后在不同的时间点上互相掩护，建立层层防御，形成防线，直到人类达到最优解的未来。

最大的看点是人类使用不同的技术，去与不同等级的外星虫群进行战斗，有二战时期的美帝草履虫掩护苏联钢铁洪流对虫群进行猪突猛进，也有晋帝国、高丽和大和在未来人类的协助下组成统一战线，只要“晋武帝发起进攻，邪马台的一切都会好起来的”之类的，主战场是卑弥呼时代的大和，但是以穿越者的视角，可以看到“亚特兰蒂斯”“埃及”之类的分战场不断沦陷，最终这个时代的人们将在此决战。同时，外星人不断吸取地球上的资源，往人类文明早期时间进军，此时此刻是公元三世纪，外星人再往前跳，人类就只能拿棒子和他们打了。因此，在时间上，这也是人类最后的防线。这是一场时间和空间联通的战争。

而在剧情上，是单个主线，以少女卑弥呼和来自未来人类的机器人信使的恋爱为主轴，是一个非常具有日漫风的故事，以爱情为主线也非常浅显易读，甚至还能感觉到一丝丝地燃了起来，同样也是少数我越看越来劲，没有隔夜的书。

喜欢具有正统科幻血统动漫的阿宅，这本书非常推荐。