ESO男团：略带土味的极致模仿，打破定义的“喜剧”男团

「当简单的娱乐属性取代观赏和想象，没有打榜、情感和理想寄托的男团或许能带给观众更加纯粹的快乐。」

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当“内娱”产生多元宇宙，便聚焦在了ESO身上。

这组出道时长一年半，复出即失败的组合聚焦了娱乐圈顶流“男星”，包括王二博、易洋干玺、黄子诚、鹿哈、林俊绝等。

显然，这组男团从成员到组合名称都充满了浓烈的模仿味道。

ESO早在一年前就已经开始活跃于互联网，但却一直无人问津。最近爆红是因为该组合在长沙进行所谓的“回归”表演，却在节目一开始就遭到城管警告、驱逐。

图片来源：微博网友@叫我姨太好了

不仅当众散团，甚至被网友调侃可以直接参加隔壁SSS级综艺《守护解放西》。

尽管ESO在现实生活中没有成功复出，在赛博空间中却掀起了一股讨论热潮，短暂地体验了一把顶流男团的流量待遇，甚至出现了ESO超话。

关于ESO的讨论显而易见地分成了两派。一派是对ESO的批评和谴责，强调ESO损害了被模仿明星的个人形象，是对“正主”的不尊重。另一派则更多表现为看戏的心态，不仅乐在其中，还努力参与造梗，游刃于不同的成员之中。

图片内容：网友的正反面评论

在ESO和不同派别网友构成的狂欢宴会中，ESO无疑是舞台上的限时表演者，将自己的前台赤裸地暴露给观众。批评派则像维护治安的巡警，监督着宴会中的不规范行为，甚至想冲上台将表演者赶出宴会。而凑热闹的观众们则三五成群议论纷纷，甚至通过这座小小舞台上的表演者们暗讽更大舞台上的顶流们。

但宴会终将落幕，在ESO离别舞台后，熙熙攘攘散场的观众鲜有人记得这组曾经轰动一时的男团。

打造“内娱”多元宇宙

模仿还是讽刺？

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在明星们大范围联名互动之前，ESO以一己之力打造了内娱多元宇宙。ESO男团的特点之一在于其没有吸纳成员的边界，这意味着来自娱乐圈不同行业领域的不同男团组合都能被纳入其中。

因此，多元宇宙里不仅同时囊括着不同组合，甚至还模仿起了剧情互动。例如鹿哈和关晓桶的CP组合，老团员黄子诚与新团员王子韬的互撕等。ESO男团浓厚的模仿痕迹很难不被挂钩到当今的娱乐圈本身，而透过他们的模仿行为，网友们也在重新审视和寻找着明星自身。

图片内容：鹿哈和关晓桶的CP组合

在ESO成员明显带有标签的角色模仿中，粉丝和网友们自然而然地将他们与原明星对比，并依照明星的标准为ESO成员们打上了框架。在横向的对比中，网友们尽力去寻找模仿与被模仿成员的共同点，也在寻找的过程中稳固他们内心对明星的既有形象。

此外，在内娱明星频频塌房的当下，ESO男团的成立和出圈似乎带有了一丝暗讽意味。

图片来源：B站网友评论

例如“黄子诚塌房但无人员伤亡”折射出网友们对当下内娱一些男团成员出道即塌房的暗讽。借由这些明显带有标签的ESO男团成员，一些网友能够“曲线救国”般的表达出自己对于当前娱乐圈中一些现象的不满和反抗。

在已经具有成熟规则和粉丝经济的娱乐圈中，草根群众在一定程度上很难书写自己的态度和表达。但低配版男团ESO的出现成为许多观众打破娱乐圈规则，书写自己表达的重要宣泄口。在这样的宣泄和表达中，ESO男团模仿谁已经退而其次，重要的是ESO打造的多元宇宙背后所影射出的娱乐圈本身。

图片来源：B站网友评论

由此可见，ESO的走红和出圈承载着网友们对当前娱乐圈的想象和定位。不论是批评还是造梗，网友们都已经成为这场走红浪潮中不可或缺的一部分。显然，ESO此次特殊的模仿已经超越了模仿行为本身，构建起了明星-ESO-观众三者之间的社群规则。

但在逐步走红的过程中，以模仿为特色的ESO能够建立起自己的独特记忆点吗？

既定的审美标准，牢固的偶像预设

ESO男团在符合谁的审美标准？

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当今社会是遵循某种审美的理想建构，这意味着审美有其自在的标准。

男团的发展已经在一定程度上建构起了自己的一套审美体系和标准，观众也对男团形成了一套符合大众化的欣赏模板。

ESO男团不论是模仿成员还是模仿成员背后的故事，其目的都在于借助明星既有的影响力，从而提高自己的知名度和观赏度，甚至在一定程度上将粉丝对自家偶像的喜爱顺延到自己身上。

但事实上，ESO男团所谓的模仿及其想要迎合的审美框架仍然打不破观众对自家偶像的想象。换言之，网友对于ESO男团的关注仍然是一场喜剧情境下的短暂狂欢。

但在扮演的过程中，ESO的成员们却迷失于角色和现实自我的界限，亲手为原本的自己贴上了标签，将自己强行塞入一个个特定归类的盒子当中。

例如为了让自己更像鹿晗，鹿哈留着一样的发型，学习和模仿着鹿晗的动作和神情，甚至连弓背的角度都有些相似。当走红的压力顶替个性发展成为置于首位的必要任务，ESO男团成员们以独特的个性发展为代价，换取了一时的爆红。

此外，在观看ESO男团的过程中，不可否认的是大多数网友都抱着一种娱乐和猎奇的心态，也或多或少掺杂着审丑的俯视心理。从凤姐出圈到郭老师大火，审丑心理成为审美文化下的“叛逆儿童”，在赛博空间中肆意生长。

审丑意味着对美的霸权的打破，实则也蕴含着每个人对美的话语的表达权利。通过解读“丑”，观众实现内在情感能量的释放，获得一种短暂的快感。ESO男团不够精致的个人形象以及各跳各的团舞显然带有一些搞笑因素，而这也成为观众观看ESO最为底层的核心逻辑：

无关什么讽刺，大多数网友们只是在“翻江倒海”的娱乐圈中看看热闹，收获快乐罢了。

图片来源：B站网友评论

只是与此前被边缘化的杀马特群体不同的是，ESO的出现并非亚文化的横向破圈，只是一次商业利益追求的产物。

总之，对于自家粉丝而言，ESO低配版模仿显然无法打破偶像滤镜，而对于路人或看戏的网友而言，ESO的爆红仿佛一次性的“快闪”表演。ESO成员们在扮演中让渡自己的部分个性从而迎合明星们既定的审美标准，亦在欢笑与爆红中跑向了充满迷雾的无底洞。

所有命运的馈赠，早已在暗中标注好了价格。

消弭的悲剧本质，打破定义的新男团：

ESO能否带来纯粹的快乐？

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ESO的爆红正在消解其自身蕴含的悲剧特质。这样的悲剧主要是指ESO短暂爆红后缓缓退出舞台的结局。

ESO的出圈在于独树一帜的模仿形式以及网友的猎奇心理，但每一次短暂的爆红实则都是网友对ESO精力的一次消费。这意味着当网友对这样的模仿热潮不再感兴趣时，ESO也将慢慢滑出公众视野。

对于热点更迭极快的娱乐市场而言，ESO男团的退场只是时间早晚的问题。依靠意外事故爆红必然不能成为长久发展的噱头，短暂的欢乐也在模糊和掩盖ESO男团走向退场的结局。

此外，ESO男团的组建成本低，甚至没有规范的运营模式，可替代性也更高。EMO、BIGDUANG等跟风男团的成立亦证明ESO的可复制性强，缺乏自身的独特优势。

当下，以ESO为模板的模仿类男团如雨后春笋般涌现，追逐着互联网带来的短暂红利。

图片来源：B站UP主童锦程爱798

这些层出不穷的组合宛若层层推向沙滩的海浪，不断地冲起浮沫而后迅速地消失褪去，只留下浅浅的印痕证明着它们曾经到达过这里。但在窜流的人群中，没有人会永远记得究竟是哪一片海浪曾经冲刷了自己。

显然，这些正值青春的组合成员们期望通过模仿在赛博空间中为自己留下一抹印记，其背后体现出的仍然是互联网浪潮中想要走捷径快速爆红的侥幸心理。但层出不穷的模仿男团实际是在冲刷网友的审美底线，也在不断加剧网友的审美疲劳。

图片来源：B站网友评论

网友们本就抱着娱乐的消费心理，而不断涌出的模仿组合们则冲着走红一路向前。本就错位的双方关系自然无法承担任何的期许与寄托，因此当ESO男团们将走红的期待放置在网友身上时，迎来的也只能是短暂登顶后的下跌。

抹去ESO男团模仿的表面，其背后呈现的是这些社会青年们挣扎于现实却又不想踩在现实之中的矛盾。一方面想要走捷径爆红，一方面却没有展示出应有的实力。因此，这场终究走向退场的答卷仍然是由ESO成员们自己完成。

图片来源：B站网友评论

但不论如何，ESO为抱着娱乐心态的网友们带来了欢乐。在娱乐圈频频出现重灾区的当下，ESO这类塌房无伤亡，喜剧因素叠满的男团或许也是对既有男团定义的打破，亦在尝试重新界定男团的功能。

当简单的娱乐属性取代观赏和想象，没有打榜、情感和理想寄托的男团或许能带给观众更加纯粹的快乐。ESO略带土气的风格让网友们看到了男团的B面，原来男团不仅可以承载着粉丝的想象，也可以用最简单的方式带来快乐。

也许这才是ESO的独特优势。

（图片来自网络）