微课

镜头—场—段—幕—全剧

场：在一段时间和地点发生的剧情

段落：用单一的思想把一系列场面连在一起。

幕：大的剧作单位，多场戏构成。（多个层次，多个阶段，多种形式，多种写法，好故事，有拍摄价值。）

4、故事的来源：

A、文学、戏剧、历史。B、现实生活中的体验观察。C、报刊、杂志、网络。D、幻想、梦境。

5、故事梗概的四种形式：

卡片式、柜格式、大纲式、计程式

①计程式 ——概括一个故事的一句话。该形式用在口头、初步的交流。

②故事简介——通常200~300字，一般用于初步的洽谈货剧本正文的前面，给人以故事的整体轮廓。 ③剧本大纲——将书写在剧本中的每场戏一览表，按照顺序排列，每场戏的开场用数字表示。用于剧本讨论或写作准备。④详细、完整的分场或不分场剧本。

6、故事的四要素：

时间，地点，人物，事情

二、结构：

1、戏剧式结构：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。①因果关系——因为欲望，果为行动。②动机推动

2、线性结构：主要是因果关系：因乃欲望，果乃行动。一个人的欲望与他人的欲望或集团/社会的要求产生冲突。该结构特点既体现在作品整体，也体现在一个单个的场景中。

3、动机：即是人物内在需求的外化，简单说是人物要达到什么目的而采取相应的行动，强烈的行动，强烈动机构成的故事悬念。

4、散文式结构：淡化情节。

5、美剧和韩剧的比较：

6、两种基本的电视剧做法：戏剧式和图画式

A、戏剧式：经典好莱坞式（麻辣烫），以美剧为例，而且特指美国电视连续剧。（刮痧）

B、图画式：（排骨汤）以韩剧为例，而且特指韩国家庭伦理剧，叙述下一个的场景。（城南旧事，一封陌生女人的来信，洗澡）

C、共同点：区分不是绝对的，只不过有所侧重，美剧在情节中也讲究细节，韩剧细节也是依附于情节框架的，细节雕刻更多，对全剧贡献大，此处仅为了研究方便把两个方面抽象出来，在具体剧作中，虽说侧重一方面，仍是另一方面做足功夫。

三、人物：

1、概念：简单的说就是故事的执行者。人物与事件密不可分。事乃人为，人乃事所系也。（绳之节点）。

2、 人物构成：

A、横向：年龄、性别、职业、婚姻、教育（静态、内在、过去）

纵向：欲望、行动、受阻、更绝的欲望（动态、外在、现在将来）

B、内在升华、外在升华

C、静态、动态 D、过去、将来或现在

3、人物小传：

小传,传记文的一种,是简略记载人物生平事迹的文章。 要写好小传,首先必须详细的占有材料。除占有书面材料外,还必须作调查,掌握第一手资料。其次要严格的选择材料。选材原则是:根据人物特点,选择典型材料。

四、场面：

（1）概念：叙事性文学作品或戏剧、电影中,人物之间在一定的时间和环境中互相发生关系而构成的生活情景

（2）场面四要素：场号、内外景、时间、地点（空间）

（3）场面描述：

A、分场（时间、空间、戏剧点）一切景语皆情语 事——情

B、视觉化/可拍性（你 看见的）

C、充斥着欲望。

（4）场标四要素：场景、时间、空间、内外标

（5）编剧必备的几个意识：

a、时间意识（剧本长度）b、观众意识（性别、年龄、职业）c、成本意识d、类型意识（警匪、青春偶像、商战、婚姻；系列剧、情景剧）e、政治道德法律意识（尊重主流价值观、健康的）e、生活逻辑意识。

（6）影视剧本的三种形式：

A、文学剧本（习惯叫法，与文学无关）；

B、分镜头剧本（导演的活儿）；

C、合成剧本（场记）

五、对白：

对白的创作必须符合影视的基本属性（物质现实的复原）

1、十不要：过于直截了当；过于零碎；过于重复；过于冗长；过于雷同；过于呆板；过于敏锐；过于内省；过于缺乏连贯性；过于虚假。

2、影视对白创作中的“十要”

1）有目的地说——充满人物的欲望。

2）对话要有延续（生长）性，即有话可接，对话毕竟是影视剧的主要组成部分。

3）有对象地说——对话性

4）有冲突——对话人的不同立场、身份、目的与愿望之间的对抗性。

5）有潜台词——言外之意（《激情拉丁舞》《激情燃烧的岁月》）

6）口语化——你写的对白是用来说的，不是读的。

7）经常被打断——还原对话的生活感。

8）切入新话题——自然地拓展故事情节（断与连）

9）关键词/句——每一小节话中提炼出哪一个词最有分量

10）人物一定要讲他自己的话，即符合特定的性格、性别、出身、教养、职业、年龄与所处的具体环境，千万不能让观众只听见一种声音（剧作者的声音）

11）对话要有必然性——即要有助于推动情节发展、揭示人物性格，但是也不能露骨地交代情节、背景、性格，这是有矛盾的。办法是给自己提问题，这句话是不是非说不可，是不是人物必然说的。

摘自：《电视剧编剧原理与技巧》

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