经典再读37

玻璃之家

Maison de Verre

建筑设计：皮埃尔· 夏洛、伯纳德· 毕吉伯、路易斯· 达尔贝

建成时间：1932年

项目地点：巴黎，法国

1932年，玻璃之家（Maison de Verre）在巴黎左岸落成，落成仪式上名流汇集：马克斯·恩斯特、胡安·米罗、保尔·艾吕雅等人皆在场见证了这座建筑的诞生。玻璃之家是最早使用钢结构建造的住宅，经常与勒·柯布西耶的萨伏伊别墅一起被拿出来讨论，是早期现代主义住宅的代表作品之一。

拥有建筑师、室内设计师、家具设计师等多种身份的皮埃尔·夏洛（Pierre Chareau），职业生涯仅有四座建筑建成，却仅凭借一座玻璃之家，就把自己的名字写进了现代建筑史。

背景

1928年，达尔萨斯夫人在圣纪尧姆街31号买下了一座老房子，打算拆除现有的建筑，为达尔萨斯医生和她自己设计一座新房子，以及一间妇科咨询诊所。老房子位于街区内部两个庭院之间，这首先定义了它的几何形状。由于顶层一名受保护的租客拒绝离开公寓，这对夫妇不得不重新考虑最初的计划。

在皮埃尔·夏洛的职业生涯里，至少在玻璃之家完成之前，他的作品一直在对“现成品”的崇拜（受达达主义影响）与对工匠技艺的高标准（来自装饰艺术运动）之间摇摆不定。

——肯尼思·弗兰姆普敦，《折衷主义建筑师皮埃尔·夏洛》

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau an eclectic architect.

结构

经过考量之后，皮埃尔·夏洛决定用钢柱支撑起顶层公寓，拆除较低的楼层。新建筑像抽屉一样被嵌入老建筑中，其结果是建造了三个新的楼层，而不是原来的两层，并为客厅创造了两层通高的空间。此外，新的暴露在外的金属梁与柱展示了建筑结构与材料的真实性。

面向庭院的立面被半透明的20cm*20cm*4cm玻璃砖包裹，玻璃之家的名字也因此而来。半透明玻璃砖一方面为室内带去温柔的自然光线，另一方面也满足医生夫妇工作及生活的私密性需求。

1920年代，尽管文化创新的思想席卷了西欧，但现代主义建筑的原则却是十分鲜明的。当时的建筑一般都会严格遵循建造过程和实用功能方面的理论，而不是自由地进行形式和感官上的实验。

普林斯顿大学建筑学教授埃丝特·达·科斯塔·迈耶（Esther da Costa Meyer）表示：“玻璃之家是个充满了奇思妙想的地方，引人入胜而又矛盾重重。如今我们已经见惯了带有玻璃外墙的房子，但在当时，这是前所未有的。”[1]

建筑的梁柱支撑结构意味着内部空间可以大面积地敞开，混凝土地板如同浮在空中一般，不同的空间区域可以由推拉门屏隔开。玻璃墙面使整个内部空间都沐浴在了自然光线之中，如果置身于墙外的花园中，则会时不时地看到屋内的光影浮动。

空间

进入房子之前，需要先通过一个狭窄的通道，然后来到一个庭院，庭院里有多处不同的入口。达尔萨斯医生的诊所位于一层，面对着后面的花园。在诊所接待处的前面，隐藏着一系列的可移动的半透明面板，一处可打开的半透明旋转门藏住了通往二层的楼梯，也暗示了访客：再往上走就是房子主人的生活空间了。半透明旋转门分隔了公共与私人两种空间，但又显得轻巧，不会感到生硬。

往二层走的时候，可以开始感受到玻璃幕墙创造的室内效果。这种效果在两层通高的客厅里可以被充分地感受到。不断的自然光展示了夏洛对玻璃之家的所有设计意图：首先是结构上的真诚，展示金属型材；其次以复杂的活动隔断系统与家具组合为基础的装饰，主要用木材建造，更接近新艺术风格。与客厅位于同一层的还包括厨房、餐厅、日光房和一个小书房——可以从达尔萨斯医生的办公室里进入。

主卧和次卧位于三层，面对着后花园，而服务区位于北面，在新建造的体量内。

装配

玻璃之家是一个卓越的可变计划，以至于每一处转换都会出现最终动机变量。从一种情况下的必要性过渡到另一种情况下的便利性，或者让我们说，这种“设备之诗”在一种情况下比在另一种情况下具有更明显的象征意义。

——肯尼思·弗兰姆普敦，《折衷主义建筑师皮埃尔·夏洛》

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau an eclectic architect.

住宅的物理边界由于其分区的构造复杂性而变得模糊，划分不同房间的墙壁并不是单一的双线，而是可以折叠或旋转的元素，它们并不遵循房子的结构网格。

从建筑内部看，这些线条变成了复杂的栏杆、可以移动槽形空间的梯子、半透明的屏幕或玻璃和金属架子。这种复杂的美学并不像肯尼斯·弗兰普顿在他的文章《折衷主义建筑师皮埃尔·夏洛》中所说的那样，试图以功能为目标，而是一种建设性的诗意，它将技术引向了其时代的制造极限。其可移动元素的复杂性将这栋住宅置于建筑史上一个永恒的位置。我们不能严格地把它置于现代运动之中，它的美学更接近于20世纪五六十年代设计的建筑。[2]

除夏洛之外，杰出的金属匠人路易斯·达尔贝（Louis Dalbet）和荷兰建筑师贝尔纳德·毕吉伯（Bernard Bijvoet）也参与到了这项工程之中。达尔贝亲手制作了这座房子里的所有金属部件，包括客厅里的通风百叶窗、达尔萨斯夫人卧室中的可伸缩楼梯，以及浴室里各种不可思议的元素——飞机机翼一样的可移动铝板，将达尔萨斯医生的淋浴空间与夫人的盆浴空间分隔了开来。

一种极具感染力的趣味性贯穿了整个玻璃之家。但它也有着亲切舒适的一面。夏洛用自然材质平衡了工业用材的生硬感：倍耐力橡胶地板和金属格栅楼梯，被其他区域的木材、石板和光亮的漆面柔化了。所有的家居摆件都有着光滑的表面触感，直角边缘也统统被磨圆。一块亮眼蓝色的地毯令人惊喜地出现在了女主人的会客厅里，于是这片区域便顺理成章地被称作“蓝厅”。

达尔萨斯医生的朋友让·吕尔萨（Jean Lurçat）为他设计了挂毯和刺绣装饰，给整个空间带来了更加丰富的层次和质感。原本在照片中看起来冷冰冰的东西，实际接触起来也会给人温暖的感觉。

玻璃之家的“透明性”

也许，探讨玻璃之家最模糊的方面是玻璃和透明度的关系。住宅的两个主要立面（北面和南面）都使用半透明的玻璃砖，在非常特殊的地方有开口。夏洛通过建造半透明的幕墙，挑战了与玻璃相关的价值观。从内部看，玻璃幕墙作为一堵过滤光的墙，没有参考任何外部景观，既没有入口庭院，也没有后花园。这种与传统材料特性的矛盾是夏洛工作方法的最明显的例子之一。文化背景没有影响他的设计决策，也没有改变他创造新空间和氛围的尝试。[2]

“二战”期间巴黎被占领，达尔萨斯一家与夏洛一家逃到了美国。玻璃之家中的家具都被他们藏在了一位法国乡下亲戚的谷仓里。战争结束后达尔萨斯一家返回巴黎，此后，这座房子一直属于家族财产，直到2006年，玻璃之家被卖给美国收藏家罗伯特·鲁宾（Robert Rubin）。他对这座房子进行了一丝不苟的修复，如今，他与自己的法国妻子及孩子们一起生活在这里。夏洛则继续留在了美国，于1950年去世。

参考资料：

[1] Maison de Verre, Hugo Macdonald, Kinfolk Issue 30

[2] Maison Verre, Hidden Architecture

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