《烈日灼心》：曹保平手把手教你如何拿烂片糊弄奖

显然，马克思主义认为，法律是统治阶级利益的集中体现，维护的也是统治阶级。段奕宏饰演的角色，在电影中屡次提到，让邓超饰演的角色也去考公务员。显然，段奕宏角色，是已经考取了公务员的。公务员必须信仰马克思主义。这部显而易见的主旋律电影，在影片最核心而且不能含糊的地方，为何如此含糊？聊起法律来，却不用马克思主义呢？值得追问。曹保平导演炒的一手主旋律的好菜，在真正的大是大非上，却忘了加盐巴了？

再说王珞丹饰演的角色。这也是问题很大的角色。原著小说《太阳黑子》中，对这个角色的戏份虽然不多，但没有让王珞丹角色无缘无故地爱上郭涛饰演的角色，两人之间，有一些桥段的价值观磨合，最终走向要死要活的爱情。而在电影中，直接让王珞丹饰演的这个傻大白因为郭涛的一次见义勇为，就自动发春了。这种无缘无故，是电影编剧工作上，最低级的错误，属于不可容忍的级别。

这种傻大白无缘无故爱郭涛剧情的根源，正是曹保平试图无限地向自己设定的救赎加主旋律主题靠拢造成的。曹保平太喜欢自己的主旋律了，而且又太喜欢拿电影节奖项了，所以，在大量剧情设置上，都是用最机械低端的手法来搞桥段，迎合电影节。王珞丹饰演的角色，与郭涛饰演的角色，在山顶真心对白一段，让王珞丹脱掉上衣，坦胸露乳，然后女的想让男的性交配她。这种以性的方式进行剧情上的感情宣泄，是很多二流三流电影节最喜好的口味儿。但是，我们稍加留意，便会发现，这种剧情手捏上的矫情造作。真实的所长妹妹，真的会带着疑犯到山顶脱掉上衣、露出乳房，然后渴望性交吗？显然，张扬过度了。

第三、叙事视角的飘忽不定。一个电影故事，最忌讳的，就是叙事视角的乱转悠。一会儿这个人讲故事，一会儿又成了另一个。这是电影编剧上的低端错误，是编剧自身逻辑混乱的体现。在电影《烈日灼心》中，开头部门，是以评书的形式切入，显然是第三人视角。接下来的整个故事，也基本上沿袭了这个视角。但是，讲评书的人物视角，无疾而终，这条线，没几分钟，就断掉了。最后，影片又突然换成第一人称视角，以高虎饰演的角色的视角讲故事收尾了。这样换来换去，风格极不统一，是编剧导演无法掌控全篇的表现。

说到评书一段，这部电影中的声音，极力模仿单田芳先生，却又不像单田芳。既然想拿人家的声音做噱头，为何不真诚地去求一下配音呢？曹保平导演的创作真诚何在？

第四，则是窃听房东的人物不仅无行为动机，而且最终无有效交代，成为编剧用来补剧情漏洞的工具，用完就扔。补的什么剧情漏洞呢？显然，补的是，所长如何最终确认三人就是疑犯的漏洞。房东为何窃听？剧情中竟然没有有效交代，实在无缘无故的很。乃至于需要所长如入无人之境地去听一下房东录音的时候，就用房东去给狗看病的剧情打发掉他了。真是有点不讲基本的剧情廉耻了。

第五，段奕宏角色带王珞丹角色看邓超角色和郭涛角色被执行死刑一段，更是奇葩。明知道王珞丹角色对郭涛角色情愫深长，却让其出现在注射死刑的现场。王珞丹又面无表情，想表达什么？与其追问导演想表达什么，不如说，曹保平自己也不知道要表达什么，只觉得，把人堆砌在那，就好像自己多文艺、多深刻了一般。注射死刑，和堆砌王珞丹，不过是为嗜好二流、三流程式化的电影节服务。

无缘无故的剧情，俯仰皆是，不再一一列举。我们整体来看影片，《烈日灼心》够得上一部悬疑片吗？显然够不上。影片到段奕宏角色进入所里，发现蹊跷，就已经基本可以确定邓超、郭涛、高虎三人是犯罪嫌疑人了。仅剩下的，不过是如何最后揭穿。要是基于现实主义，三个人既然都有救赎之心，关起来一审，也就都交代了，何必在折腾后边的狗尾巴剧情呢？

曹保平导演不按着正常的办案流程写剧情，不过是想为自己的主旋律糖心服务。他需要一个自认为还凑合的悬疑推进剧情，然后在整个的剧情推进中，加入所长如何英勇地为人民服务的主旋律。这才是他的重点。然而，曹保平搬起石头砸自己的脚。乃至于为何展现段奕宏角色英勇，让其高楼上追两个逃犯。五毛钱特效姑且不论，单评弱智剧情。

段奕宏与邓超一起追两个逃犯，第三人兄弟力量来帮忙，段奕宏没必要在即将坠楼的时候，放开自己的手，让兄弟去先抓疑犯。明知道大量刑警已经马上到来，却白白牺牲了一个兄弟。这在真实的工作中，是要记大过的，而不是褒奖。曹保平太想表现主旋律了，结果把应该被严厉处分的指挥，当做正面典型使劲唱赞歌了。这本身便是对公安干警人员生命安全的漠视，主旋律中，带着巨大的毒疮。

影片实在没有可圈可点之处。上海电影节的金爵奖，可能因为救赎这个手捏的烂概念，或者主旋律这个所谓的政治正确，给了《烈日灼心》最佳导演和最佳男演员（段奕宏、邓超、郭涛三人一起获得，高虎边去，没他什么事儿）。这本身便是耻辱。中国电影，如果老搞这种烂玩意，早晚只剩下蛆虫。

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