名家篆刻作品中的印稿设计技巧

（三）疏密式：这种格式，可以和平匀式相类，每字占相等的空，也可以如截补式，占大小不等的空。这种格式的特点是，印文有琉有密，不求匀称。而是笔画多的字，任其刻得密，笔画少的字，任其刻得疏。某一个字缺空一部分，也听其自然。有人所谓疏处能走马，密处不容针，大概就是指的这种格式。但琉密要自然，不能故意做作。不得已而必须采取琉密式时，疏处笔画要有力，令人无疏松的感觉，密处也不能拥挤，眉目不清。

汉印中有一著名的、为人们经常举为典型并备加赞扬的印例钟寿云印，(如上图)。其中寿字笔画特多，刻得特别密，而印丞二字笔画较少，刻得很琉。虽四字疏密悬殊。但并不感到不匀称，这就是作者的高度技巧。但过大的疏密，初学者不易掌握，有待于不断学习提高。

再举清代丁敬所刻两湖三竺万壑千岩印为例（如上图），其中两、湖、竺、万、壑，等字，都采取笔画较少的篆法(减笔篆法)，特别是万字，刻成祀，笔画减得更多，并以卐作全印中心，这样，全印显得均匀稳重。如象钟寿垂印那样，把这些字都采用繁体策法，密不通风，这个印很可能是失败的。初学者应参考两湖三竺印，设计印稿时尽可能避免太大的疏密不匀，而力求做到平匀稳重。

（四）满白和全红式：首先说一下朱白、阴阳文的问题。古人印章用来封泥，泥上凸出的地方，叫做阳，而在印章上却是凹陷的；泥上凹陷的地方，叫做阴，而在印章上却是凸出的。也就是说，古人论阴阳文是指所封的泥而言，而今人论阴阳文是指印章上所刻文字而言。正好是相反的。所以我们现在不叫阴、阳文，而叫朱、白文，以免混淆不清。

满白式就是白文笔画刻粗，使红地仅留一线，猛然一看，几乎满白。但要注意粗肥的笔画要遭劲有力，转折自然，不能臃肿板滞。

全红式就是朱文刻粗，白地仅留一线。这种刻法很少成功的范例。刻印应瘦朱肥白，就是相对说来，朱文宜瘦，白文宜肥。全红式朱文太肥，是很不相宜的，所以应尽量避免刻制。

（五）金线式和银丝式这种格式和满白、全红式正相反，笔画要力求其细。白文印叫做银丝式，朱文印叫做金线式。但要注意，这种刻法，笔画要力求挺秀，不能疲软。银丝式特别难刻，只能用切刀，一刀一刀准确地切下去，决不能粗心大意，不能有一刀歪斜。如万一刻歪一刀，就会破坏全印章法，这时就只有把全印笔画加粗，以图挽救，刻金线式比银丝式容易些。但不能为了求细，笔画两面用刀刮，刮得越光，越是软弱无力，也只能用切刀把笔画切细，才能取得挺秀的效果。(见下图)

（六）：界线式。界线式就是在印上加线条做文字的界限。有在四面加线的，有在四面加线又在中央界格的，有画成田宇形的，有画成窗权形的，有仅在中央画一直线的。无论朱文、白文，都可以加界线，形式很多，如下图。

（七）:留地式。留地式是将文字排密一点，留出余地。有的把文宇密排在中央，在四周留出余地，有的在上下留出余地，也有只在下方留出余地的。但不可仅在上方留出余地，仅在上方留出余地不美观。无论在那方留出余地，均不可太多，留得太多就会失去平衡，如下图。

附：对篆刻入门者的两点小建议：

一、临摹汉印：先临摹汉印，找匀称的铸印，不要先临凿印﹑急就章﹑秦玺，否则走入率野﹑怪奇（初学临秦玺，篆刻印章的章法布局，多会如此），临汉印一年半载，积百方，自领悟天然朴素的刀法篆法；　二、勤学篆书：多学说文解字，勤写篆书，到笔画如杵，才算小成，篆书不好，不知笔意起止行转，刻印也就学不好。返回搜狐，查看更多