走近宋词 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

满庭芳·夏日溧水无想山作

周邦彦(宋）

风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。凭阑久,黄芦苦竹,拟泛九江船。

年年,如社燕，飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。

注释：

满庭芳：又名《锁阳台》，《清真集》入“中吕调”，双调九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

溧（lì）水：县名，今属江苏省南京市。

无想山：在溧水县南十八里。

风老莺雏：幼莺在暖风里长大。

雨肥梅子：梅子受雨水滋润而长得肥硕。

嘉树：树的美称。

地卑：地势低洼。

乌鸢（yuān）：即乌鸦。

溅溅：流水声。

阑：栏杆。

黄芦：枯黄的芦苇。苦竹：清瘦的竹子。

社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。

翰海：此指沙漠广大如海。

修椽（chuán）：安在梁上支架屋面和瓦片的长木条。

身外：指功名利禄。

尊：同“樽”，古代盛酒的器具。

急管繁弦：指各种乐器同时演奏时的热闹情景。

簟（diàn）：竹席。

赏析：

此词作于元祐八年（1093）到绍圣三年（1096）期间。”周邦彦在元祐二年（1087）外放，七年后任溧水知县。因无法施展心中抱负，深感苦闷，一日游无想山后，心生感慨，作此词。

上片：

“风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。”暖风中，幼莺渐渐长大，梅子在雨里慢慢变得肥大。中午的阳光下，树的影子清晰圆正。此处用典杜牧诗《赴京初入汴口》：“露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。”及杜甫诗《陪郑广文游何将军山林》：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”化用无痕。“老”、“肥”、“清圆”几字，将莺、梅子、树木的变化，生动传神地体现了出来，变化中隐含着光阴的流逝，为后续的抒情作好铺垫。

“地卑山近,衣润费炉烟。”地势低洼，离山近，衣服潮湿，费炉火烤干。此这句写周围环境，点明地理位置，天气。“衣润”承首句“雨肥梅子”，因连日阴雨，衣湿难干，这样的环境，更是加深了词人内心的苦闷。“费”字极传神，那一缕缕的炉烟，也正是那漫长而沉寂的时光，进一步反衬出词人愁苦的心理感受。

“人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。”四周无人语，乌鸦自得其乐，小桥外，绿水潺潺。此几句意接前述，因人静，故乌鸦自乐，一“自”字，又进一步反衬出环境的幽静，而“溅溅”的水声，也正是雨多所致水涨，同时也体现了环境的寂静。此几句情感略觉轻松。

“凭阑久,黄芦苦竹,拟泛九江船。”久久地倚着栏杆，遍地黄芦苦竹，好似当年白居易被贬时泛舟九江边。此几句意承“地卑山近”，用典唐白居易《琵琶行》：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”暗衬自身艰难的处境。此处心情由静听“新绿溅溅”的轻松感，复转入愁苦。

下片：

“年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。”年复一年，身如社燕，在浩瀚的荒漠飘流，寄住在别人的屋檐下。词人以社燕自比，叹宦海飘泊，居无定所，寄人篱下。

“且莫思身外,长近尊前。”暂且别想这身外的功名，常常将这美酒畅饮。此处情感由身如社燕的伤感中转入暂时的释然。

“憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。”然而像我这样憔悴的江南倦客,已是受不了这样激昂的乐音了。词人情感复转入低落，“长近尊前”，酒虽美，却解不了心中之愁，“不堪听”实是内心不能承受这“急管繁弦”所带来的情感冲击。

“歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。”就在歌宴的旁边，先安置好枕席，待醉酒时休息。结句情感复转为豁达，正因为无力改变，不如开怀畅饮，一醉方休。千愁万绪尽在此“容我醉时眠”之中。

词人善于用典，风景清新与灰暗叠加，情感苦闷与宽慰交替，富于变化。语言含蓄，以景衬情。

清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一评：“美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》上半阕云：‘人静乌鸢自乐⋯⋯ ’正拟纵乐矣，下忽接云：‘年年⋯⋯醉时眠。’是乌鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处。或是依人之苦，或有患失之心，但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味？”

参考资料：

古诗文网